新冠肺炎疫情發生以來，與疫情有關的虛構和非虛構作品，引起了讀者的熱切關注。
畢淑敏以2003年非典為背景創作的長篇小說《花冠病毒》一度登上熱搜，在舊書市場其價格更是一路攀升。在京東圖書，它的二手書價格高達兩三百元，其2012年2月首印版在孔夫子舊書網最高喊價已達800元。
2020年春天，法國出版界突然發現，法國文學家加繆的著名小說《鼠疫》銷量突然上升，比去年同期翻了好幾倍。在中國，加繆的《鼠疫》、加西亞·馬爾克斯的《霍亂時期的愛情》、理查德·普雷斯頓的《血疫——埃博拉的故事》佔據了當當熱銷電子書top20的3個席位。
出版社快速做出反應，上海譯文出版社加印5萬冊《鼠疫》，《血疫》也加印了5萬冊。
疫情文學不僅出現在各類推薦書單中，媒體對相關內容的引用，也提高了這些書的曝光度。而讀者身處疫情之中，自然十分關心這樣切身的話題，疫情文學閱讀成為這個時期特殊的文化現象。
人在什麼時候最渴望閱讀？面臨時代的危機、人生的危機、生活的危機乃至心靈的危機，最容易激發我們閱讀的熱情。
危機中，現實讓人感到無奈、焦慮、孤獨乃至不幸，容易產生蕭瑟、落寞的心境。而藝術、詩歌和愛能夠觸及內心世界，由此產生的擴展到人類範疇的思考、情感會帶來心靈的平和與自信。
馬爾克斯在《霍亂時期的愛情》中說：“哪裡有恐懼，哪裡就有愛。”溫暖、悲憫、堅定，這些人類的美德和精神品質，成為我們共克時艱、戰勝病魔的力量。
在疫情初期重讀《鼠疫》的科幻作家陳楸帆說，人們可從書中所記述的大瘟疫中汲取力量和經驗教訓，進而反思自己的生活。
在長期的歷史演變中，人類被一些相近的難題和危機所困，有著相同或相似的需求和渴望，也積累了很多應對的共同經驗和智慧。這些共同經驗、智慧和啟示，就積澱、保留和貯存在優秀人文作品之中。
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