文|夏紹毅
導言：吳偉是明代與戴進齊名的“浙派”山水畫家，他從小就流露出繪畫天賦，併名震一時。曾3次被皇帝召見，並賜予他錦衣衛鎮撫的職位，以及“畫狀元”印章，任職於畫院。就這樣的一位天才畫家，為何未能在山水畫上取得較大的進展，反而晚年貧困潦倒？本文就此問題作一解答。
關鍵詞：浙派山水畫；山水畫；吳偉；
明 吳偉《山水》高清
一、吳偉有哪些不為人知的個人經歷？
吳偉（1459—1508），字次翁，又字士英、魯夫、號小仙。江夏（今湖北武漢）人，父親早逝，年幼時被湖廣佈政使錢昕收養，來到江蘇常熟。吳偉從小就流露出繪畫天賦，7歲時畫了一幅畫，並題字：“白頭一老子，騎驢去飲水。岸上蹄踏蹄，水中嘴對嘴。”令老師十分驚訝。後來，吳偉的畫名逐漸傳開。17歲時，他闖蕩南京，受到成國公朱儀賞識。朱儀驚呼吳偉為小仙人，從此，吳偉便以“小仙”為號。吳偉曾3次被皇帝召見。1480年，20歲出頭的吳偉來到北京，明憲宗召見了他，並賜予他錦衣衛鎮撫的職位，以及“畫狀元”印章，任職於畫院。
明 吳偉《高柳雅士圖》
二、吳偉的致命性格缺陷導致他晚年貧困潦倒。
明 吳偉《溪山濯足圖》高清
當年的吳偉雖獲皇帝賞識，但卻有個致命的弱點，就是貪杯。甚至被皇帝傳喚去作畫時，也喝得酩酊大醉。他這種放蕩不羈的性格與複雜的宮廷格格不入，最終被免去了畫院的職務。
三、吳偉的山水畫以氣勢取勝，過於放縱導致逐漸偏離傳統。
明 吳偉《寒江獨釣圖》
吳偉的山水畫用筆筒逸蒼勁，橫塗直抹，峰壑畢露，枯溼濃淡，一氣呵成，痛快淋漓，集中反映了他以氣勢取勝的藝術特色。而傳統繪畫是極其重視筆墨的，但又不能惟筆墨是能，一件優秀的作品是有筆墨而不顯筆墨，即筆墨是融於形象中的，並藉助形象傳達獨有的神韻和意境。筆墨再重要也是屬於技的層面，只有技進乎道始能臻於妙。
明 吳偉《松下高士圖》高清
也正是這個問題上，吳偉及浙派的後繼者們在強化筆墨的功能過程中，過於逞強使氣，過猶不及，從而導致浙派的衰落。就吳偉個人創作來講，在明初出現這種雄強奔放、揮灑自如的藝術風格，既是緣於個人的性格氣質，也是時代風氣使然。其積極的意義是將元人的“厭於人事”的元代文人畫重新迴歸到現實人生，並賦予他激昂亢奮的品格，至於後來浙派走向衰微，這與派系之間的認為排斥打壓有關，也與明中後期文人們的心態與價值取向發生了微妙的變化密不可分。
四、結語。
吳偉的一生是幸與不幸得結合體，命運打擊了他，但也成全了他，但又寵壞了他。嗜好滿足了他，但也腐蝕和毀滅了他。他的創造得於個性，也失於個性。幸運的他主宰了自己的人生，並通過創作劃出了自身閃亮的一筆，至於後世的譭譽褒獎，那是後人的事，與自己這位“小仙”無關緊要了。
閱讀更多 山水弘毅xsy107 的文章
