《渡浙江問舟中人》
唐·孟浩然（689—740）
潮落江平未有風，
扁舟共濟與君同。
時時引領望天末，
何處青山是越中？
簡析：孟浩然（689─740），本名浩，字浩然，襄州襄陽（今湖北襄樊市）人，世稱"孟襄陽"。孟浩然以田園詩著稱，是唐代早期田園詩的代表人物，與另一位山水田園詩人王維合稱"王孟"。他風流倜儻，不求仕途，終生布衣，在唐代詩人中是很少見的另類人物。李白曾說："吾愛孟夫子，風流天下聞。"在《送孟浩然至廣陵》詩中留下了千古名句："故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州，孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。"可見兩人情意之深。孟浩然的詩清新淡雅，自然流暢，有一種純天然去雕飾的韻味。孟浩然於開元初年，自洛陽赴江浙一帶，經杭州到越州（即今紹興），渡錢塘江，作此詩。錢塘江水面寬闊，風平浪靜之時，水天一色，甚為壯觀。起首兩句："潮落江平未有風，扁舟共濟與君同"描繪在寬闊的江面上，詩人與同舟的遊客在一葉扁舟上，橫渡錢塘。因是風平浪靜，視野開闊，人的心境便格外清爽，而小小一葉扁舟，使擠擠挨挨靠在一起的人，感到有了"百年修得同船渡"的緣分，彼此之間增加了親近融合的氛圍。詩人於平淡中引出一個"情"字來，使得淳樸的世風，顯得格外的親切和厚重。末兩句："時時引領望天末，何處青山是越中"，"時時引領"是關鍵，詩人不斷的"引領"向遠處眺望，越中的山川美景盡收眼底，然而詩人最關心的，卻是哪一處青山是越州呢？這是和舟中人的對話，也是詩人自言自語。這種自然樸素的筆調，情與景的交匯，意與境的融合，神與思的相互感知，把孟浩然的詩作，推到了新的高點。
《一帆風順圖》
畫評：這幅上世紀七十年代隱名青綠山水小品畫作《一帆風順圖》，構圖簡潔，筆墨爽利，意境廣闊，韻味古雅。皴擦點染看似簡單，其實處處凝聚古法。近山以小斧劈皴法突顯了岩石堅硬的質感，山頭點苔，有米元章遺風。近前兩棵巨木並立，枝幹盤曲，碧葉茂盛，遠山坡岸，則以淡墨赭石皴染繪出。中間江流廣闊，魚帆競渡，這種雄渾古厚的畫法，兼具南北兩派山水畫的特點，又融合了自己清麗淡雅的筆墨風格，令讀者一望而知，為七十年代山水畫大家祁大壽先生的作品。如今畫家以大為美，，你畫4丈的，我就畫6丈的，好像越大越能出名，其實，名家筆墨不在畫幅大小，而在於其對藝術佈局的全面理解和對筆墨的把控能力，對構圖的精心佈局，耐讀，耐看，韻味無窮，才是好畫，才能賦予這些作品恆久的藝術魅力。
畫家介紹：祁大壽，字小松，號叔萬。1922年生於北京。正紅旗籍。其父祁井西系30年代著名山水畫家。臨摹宋元名家山水，幾可亂真，人稱"鬼才"。祁大壽10歲即從父學畫，每畫必臨，中國傳統山水繪畫藝術功底極為深厚。16歲即參加中國畫研究會，會長為周養庵，會員均系畫界名家，如陳半丁、王雪濤、胡佩衡、吳鏡汀及祁井西。其所攜作品常受指導，也有作品展出。40年代即在榮寶齋、倫池齋等畫店掛筆單。解放後加入中國畫研究會，一生奮力作畫，不慕虛名。
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