新手写小说比较容易上手的是哪种类型？問答頭條網

2020-04-01 17:09:30 佚名

乐灿灿的vlog

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玄幻类

这是起点作品中数量最多的一个类别，也是最杂烩的一个类别，大部分作品都能冠上“玄幻”的名头，甚至在某些时候，说作品是玄幻类型，等于什么都没说，因为是本书就是玄幻。

这么庞大的作品量，意味着玄幻类作品有着最大的读者群体，同时也是最容易老套，最容易淹没在书海中的，对新人来说，这是一种比较容易上手的类别，但要想出头，就得多动动脑子，在俗套的大方向上，走出自己的新意来，也就是上文提到的第二种模式，旧瓶装新酒。

玄幻是个大类别，但对新人来说，若是选择了玄幻类型，那么走小巧路线比较合适，小异能，小人物，小故事，小打小闹，略显新意，这样的作品不见得能够大红大紫，但最容易出头，很适合新人迈出第一步。事实上，这样的作品甚至可以量产。

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奇幻类

这是一个传统的类别，在几年前，奇幻甚至是数一数二的大类，相当于现在玄幻的地位，当时是本书就是奇幻的模式，都是剑与魔法的世界，书里都有精灵、矮人、巨龙……

而现在，奇幻类型已经渐渐衰落，虽然仍有一定数量的作品出现，但它们往往是叫好不叫座的类型，能在商业性上有良好表现的奇幻作品越来越少，它的地位已经完全被玄幻类型取代。

对于新人来说，这个类型可以一试，但并不太适合，因为相对于东方玄幻，西式奇幻的读者数量和接受度都远远要低，写这类作品，很有点吃力不讨好的味道。

如果你对奇幻特别有偏好，对这类作品也看得最多，一定要写这个类型的话，我认为也是可以的，但要注意几点：

第一，你得做好仆街准备，要有足够的心理准备，预计作品将惨淡收场。

第二，你得明确，你写的是伪奇幻，而不是正宗的正统奇幻。

奇幻类作品在西方有着很大的市场，但这并不等于它在东方也同样行得通，因为东西方文化背景上的差异，读者熟悉的社会构成、熟悉的知识和礼仪体系、熟悉的语言风格、甚至是熟悉的人名体系，都有着很大的不同。

如果完全按照西方人的模式来写作，那么不仅小说背景比较难以让读者接受，小说的语言也会造成不小的阅读障碍。

如果有人说，他写的奇幻毫无障碍地被读者接受了，那么显然，他写的东西并不正宗，而如果真是正宗的原味，那么必然会对人气有一定的影响。

第三，尽量以个人英雄主义为主，围绕主角展开故事，突出主角的能力和作用，不要一心想着要写大场面，不要一心想着写出史诗般的作品，那样纯粹是找仆已。

第四，可以考虑加入穿越等元素，比如把主角设定成穿越到奇幻世界的东方人，他可以是现代学生，也可以是古代侠客，或者是东方仙人，总之，他要有个东方人的身份背景，有东方人的生活习惯和思维模式。

这一条，并不是必须的，但如果在原有的作品基础上，加上这一元素，会使作品人气得到极大的提升。

事实上，进行这样的改变，并不会怎么影响原有的故事结构，仅仅需要在开头加上一小段穿越的描写或说明，并且在后文不时穿插一些小细节，显示主角的东方气息，就足够了。

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武侠类

很显然，这个类型并不适合新人来写，新人想靠武侠成名，实在是太难太难了，毕竟，传统武侠作品的整体衰落，已成定局。

许多写手心中都有着一个武侠梦，但当他们真正圆了这个梦时，却大多觉得失望，哀叹武侠没落，作品仆街。这，到底是作者的原因，还是读者的问题，抑或是时代的变革？

我并不认为现在的作者比原先的那批要差，也不觉得现在的作品大不如前，但传统武侠类作品人气的低迷，的确是不争的事实。

前两年，情况还稍微好些，但到现在，武侠几乎成了仆街的代名词了，至于为什么乏人问津，因素有许多，我个人觉得，最根本的原因，在于时代发展导致的读者阅读需求变化。

几年前，幻想类作品无论是数量还是种类，都远少于现在，在缺乏比较、没有选择的情况下，武侠小说很好地圆了读者心中的英雄之梦，自然就受到广泛的关注和欢迎。

但到了现在，各种各样诡异玄奇的玄幻、奇幻、仙侠、游戏等类别的作品一批又一批的涌现，和它们相比，传统的武侠小说不免显得有些套路化，那些正邪分明的主角、为国为民的大志、一成不变的江湖，看多了，自然也就腻了。

而且，在仙侠异能类小说兴起之后，读者渐渐习惯于主角能够毁天灭地，至少也有移山倒海的能力。相比之下，武侠小说中的铁掌碎石、上房上树，就显得小儿科了，虽说书中人物的实力都是相对的，但读者难免会有不够劲的感觉，会觉得主角也不过如此。

武侠小说的疲软，更重要的一个原因，是读者关于代入感的需求更强了，这也是上文提到过的因素。

这些年读者口味的变化颇大，尤其是近两年网络阅读高速发展以后，流行趋势发展更快，现在的网络读者，需要的是代入感更强、主角发展更顺、情节更离奇的故事。

这个代入感，是之后一切的基础，如果作品在这点上欠缺，那么之后的情节再精彩，也很难得到读者的共鸣。正因为如此，脱离读者熟悉的现代社会而存在的传统武侠、正统奇幻，绝大多数都被读者所冷落，而被大众熟悉的以都市生活为背景的玄异小说，正在渐渐兴起。

可以说，在现在的这个环境下，传统武侠有着先天的劣势，但若说武侠就此没落了，也并不正确，因为武侠正悄悄地进行着自身的进化，传统和潮流正在日趋一日地紧密结合。新一代作者们通过一些巧妙的转换，扭转了武侠的先天劣势，甚至将它们转化为优势。

从最重要的代入感来说，武侠小说因为描写的是读者不熟悉的环境，刻画的是与现代人完全脱节的古人，所以得到共鸣是比较困难的。但这个问题，其实也容易解决，这主要体现在三个方向上。

第一种，是把武侠的背景换到现代社会，以当代都市，或者与现代很类似的未来科幻世界为背景，把各种各样的武功、武林门派搬到现代来，把武林故事结合现代都市生活来写，加入校园、商业、爱情等元素，这样就比较容易被读者接受。

第二种，则是反过来，仍以古代为背景，但把主角换成现代人。主角可以穿越时空回到过去，或者转世重生成为古代人，或者移魂附体到古人身上，而在之后的故事里，不时体现一下主角的现代人思想，再结合当时的武功世界，这样的书也是比较受欢迎的，尽管它描述的还是同样的武侠世界，体现的仍是同样的侠义精神。

而另一种，是结合网络游戏，把武林搬到游戏中，给武功硬加上等级设定。这样，基本上还是武侠小说，但给它披上网络游戏的外衣，文中也不时显示一些游戏的特点，并且偶尔与游戏外的现实世界结合。这样的书，目前读者的反馈也是不错的。

以上三点，本质其实是一样的，读者需要离奇的故事，但这样的故事，最好在他们熟悉的世界中，在他们熟悉的人物上，最好是和他们各方面类似的主角身上体现。这样，才能最大程度地引起共鸣。

也许有人会说，这样的武侠，已经不能再被称为武侠了，但其实武侠小说本身也没有一个严格的定义，我个人倾向于将这些作品依旧归于武侠类。

事实上，从唐代的传奇小说开始，到解放前的旧派武侠，再到之后的新派武侠，武侠小说一直都在进行着改变。自始至今，武侠小说都秉承着一个重要的原则，那就是适应潮流，迎合读者。从根本来说，它就是为了娱乐读者而存在的。

武侠小说并不是教科书，娱乐性才是第一位的，而它所娱乐的，自然也是作品创作的那个时期的读者。因此，对小说的模式进行适当的改变，迎合当前读者的需要，是很有必要的。

倘若秉承娱乐的精神，从读者的角度出发，以商业化的模式来写作，那么，其实作品的类型并不是特别重要。如上所述，如果把传统的武侠模式稍微变化一下，比如仅仅更换一个背景，作品就能从仆街立刻转为人气大作，尽管它内在的还是这么些故事。事实上，如果能够把握住读者的心理，就算是写传统的武侠小说，照样也能取得非常不错的成绩。

不过，不管怎么说，现在的武侠毕竟是个弱势类型，作为一个新人，最好别碰这个类型，毕竟这是个吃力不讨好的东西，写武侠，不见得一定会仆，但以同样的技巧，去写其它热门题材，订阅一定会更高，又何必舍易而求难呢？

当然，如果你硬要圆这个武侠梦，那也是你的自由，我只是奉劝一句，即使要写武侠，也别去写传统武侠，按我上文说的几点，把武侠改头换面，进行全新的包装，这样，或许还能有一线生机。

二驴叨咕叨

新手如果写小说，比较容易上手的是哪种类型？

首先，说说小说类型。小说有很多类型，简单粗暴严格划分，有两大类：严肃文学和通俗文学。

通俗文学一般是指武侠小说，言情小说，甚至现在流行的玄幻小说。这是经常见的。当然也不限于此！甚至神魔小说也属于通俗文学。

而严肃文学，常见的则是世情小说，现实主义小说。科幻小说也算严肃类，像最近著名的刘慈欣的《三体》都很能上台面，而《海底两万里》是法国举世闻名的科幻小说家儒尔·凡尔纳的代表作，早已经流行了好多年！所以，你不能说科幻小说像武侠小说一样，被人看不起。所以，科幻小说算是严肃文学的类型小说。

历史小说也算严肃类。二月河写出《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》，很受尊敬。高阳的《胡雪岩》、《慈禧全传》，也早已名闻海内外。

官场小说也算严肃类。王跃文《国画》一举成名，看不起武侠小说的人，也会读一读官场小说。何况之前还有《儒林外史》《官场现形记》这样的名著。

农村小说更算严肃类。（请不要小看我提出的农村小说这一概念，既然分类嘛！）鲁迅的《故乡》《孔乙己》《阿Q正传》那些太短了，只能说新文学起步阶段，鲁迅大师的时间不够，才智又在杂文，毕竟术业有专攻。但他写的也是农村那些事，是短篇农村小说。后来，有长篇的农村小说。著名的，比如沈从文的《边城》，路遥的《平凡的世界》，陈忠实的《白鹿原》，莫言的《红高粱家族》，其实老舍的《骆驼祥子》也算农村小说，等等。这些小说，我个人认为虽比不上金庸小说和《西游记》、《红楼梦》、《水浒传》、《三国演义》这中国古代四大小说，虽然没有写出跨时代的永远适用的永恒的人性、本真的广阔的纵横的社会形态、自然而然的哲思真理，和丰富复杂的众生态，但基本也算浓缩了一个时代，慨括了一个地区，展现了一个小社会风貌，也有突出的、可观的、典型的人物形象，和基本的、朴素的、真实的人物群像。毕竟我说过，历史是帝王将相的历史，江湖是英雄美女的江湖。而鲁迅那一代新文学运动之后，不再大量记载帝王将相、英雄美女、才子佳人，写小说开始关注一些小人物、无名氏、劳苦大众人物了！所以，沈从文的《边城》，路遥的《平凡的世界》，陈忠实的《白鹿原》，老舍的《骆驼祥子》，莫言的《红高粱家族》，这些都是新文学写一些小人物的经典之作。那些小人物，比如阿Q、孔乙己、祥子、翠翠、戴凤莲、等等，也可以像孙悟空、猪八戒、贾宝玉、林黛玉、武松、鲁智深、郭靖、杨过、乔峰、令狐冲、独孤求败、东方不败、扫地僧一样，成为人物塑造成功的文学形象，名震天下，声传永恒，至少，在新文学影响下的现代小说人物画廊里面，占有一席之地。

当然还有一些小说，还不好划分。暂时我就不多说。

而如果新手要写小说的话，容易上手的，当然是你经常看的类型。或者说生活经历。至少带有一点。

比如王跃文，他喜欢古典小说和严肃文学，他第一个长篇，就写出《国画》这样的严肃小说。因为他也有一点官场生活经历。他不可能写出《七剑下天山》这样的武侠小说。因为他肯定看武侠小说不多。

比如金庸、古龙、梁羽生、温瑞安、黄易、卧龙生、司马翎，以至于凤歌、孙晓、小椴、王晴川、马珂、时未寒、燕垒生、杨虚白、金寻者、九把刀、杨叛、步非烟、沧月、方白羽、等等，肯定是读武侠多，肯定读前辈的武侠多，比如还珠楼主、平江不肖生、王度庐、白羽、朱贞木、郑证因等的武侠小说，所以上手就写武侠小说，因为容易。

武侠作家中最有名最有才的金庸和梁羽生，就是谈论武侠小说太多，被当时报馆、高管的编辑，请出来动笔写。这应该是天下皆知的事了！

后来，某个记者问金庸，你为什么只写武侠小说？言下之意，意思有些看不起武侠小说。好像觉得会写武侠的人，别的不会写。殊不知，反过来想也一样，创作严肃文学，不一定会写武侠啊。当年，老舍尝试写武侠小说，觉得才力不行，改写别的小说，只留下残片断章的《断魂枪》。《活着》的作者余华，写了一篇《鲜血梅花》简直不知所云，堪成垃圾。

而金庸，绝对随心所欲。金庸才华之高，古今中外文学界并不多见。当时金庸淡淡的说，当时需要武侠小说了，所以就写啊。

而《四大名捕》的作者温瑞安被采访时也说过，诗歌是他的得意之作、成名之作。

古龙，卧龙生，等。那些人曾经直接说，看多了，所以后来我就写了。

所以，新手写小说，容易上手的，一定，绝对，当然，是你经常看的类型。你要是经常看严肃文学，你也可以写严肃类型的小说。你要是经常看网上那些玄幻小说，你也可以瞎编那一类型。

但还存有一种情况，描写生活经历的小说。或者生活的故事和经常看的小说，你写出的内容，自然地两者融合了。这例子就不举了。

毕竟，生活经历、日常所见、所熟悉的类似事情，也很容易上手，好写一些。比如琼瑶第一部小说《窗外》讲师生恋，是发生在她身上的真实生活的的虚构，她也爱过老师，小说女主人翁就是她自己。而萧红第一部不像小说的小说《呼兰河传》，就是他的小时候生活的回忆录。而如今已经举世闻名的外国名著高尔基的《童年》，就是讲他自己的童年了。还有大名著《简·爱》，是英国女作家夏洛蒂·勃朗特创作的长篇小说，也是一部强烈的具有自传色彩的作品，作者和女主人翁一样，又穷又丑又寂寞孤独没人爱！

等等等等。

还有一种，一上手就写幻想的童话故事、神话小说。比如《格列佛游记》、《小王子》、《尼尔斯骑鹅旅行记》等等，但这也是基于——生活经历！渴望自由，现实中的不公，转化为童话、神话、胡话！原型还是人间世、人间事！

等等。太多了！例子就不举了！

溪城童老

有邀必答。

记得我早些年也比较喜欢写一点东西，至于比较容易上手的类型，那么我想对你说抱歉，没有（当然除了抄袭），写小说其实还是要尊崇自己的内心，首先你对那一类的作品比较感兴趣呢？只有自己有兴趣才能做得好，自己都没有兴趣的你说怎么可能做得好呢。而且写自己有兴趣、擅长的还有一个好处就是，这一类型的知识量你一定远高于其它类型，对于你在写作中会起到很大的便捷。综上所述，写擅长写感兴趣的相对会容易上手一点，希望可以帮到你。