江湖与庙堂，郭德纲与姜昆
近年来，郭德纲和德云社已经火得红透大半个天了，不仅仅是郭德纲和于谦，也不仅仅是岳云鹏、张云雷这些“云”字科的大弟子，就连“霄”字科门人都开始闯荡江湖了。
这让同行们，尤其是以姜昆为代表的所谓主流相声演员，或叫相声表演艺术家情何以堪？
现在的相声界，分为两大派别——以郭德纲为代表的草根派，和以姜昆为代表的体制派。
这其中划分原则就是“敌人的敌人是朋友，敌人的朋友是敌人”。不信，你看看苗阜、交大博士的动向，就能明白一二。
回过头来看看，就知名度和火的热烈程度，火的时间长度，姜昆无疑是三十年来相声界第一人。
有人总结姜昆火的原因，是赶上好时候了。
到了八十年代初，文艺复苏，压抑已久的老百姓对笑是非常渴望的。当时没有KTV，迪厅等等，娱乐方式只有拿个马扎，街边大广播听段相声，听段评书而已，看场露天电影，都算奢望。
姜昆就在这么一个特定的时期出现，《如此照相》一炮而红，十分贴切当年的社会状况，引起大家的共鸣，所以被大众喜欢追捧。不可否认，姜昆还是很有两下子的，不是一般人，绝对有悟性、有智慧，能抓住时代的特点，顺应时代的潮流，从而成为顶峰式的人物。
他接过马季的大旗，内容主要是以歌颂为主，尤其是其成名后，作为标杆旗帜，自身所处的地位也难以让他再去说那些讽刺类相声，尤其是针砭时弊的作品。
姜昆的相声在表演形式上有自己的特点：一是表演形式主要是电视相声，也就是人们常说的主流相声。这种相声决定了其多是应景之作，时代烙印太深，弘扬主旋律，与大众的生活相去太远，听完有种鸡皮疙瘩的感觉。二是主要采用的是新旧时代对比的路数，也就是现在的“回忆杀”。
现在的春晚上，相声已经成了歌功颂德、虚夸漂浮、高高在上、不接地气、远离普通老百姓的纯庙堂艺术了。
而姜昆给人印象深刻的反而是前期的几段讽刺类相声，像《电梯奇遇》、《虎口遐想》，后来的带五六个徒弟在晚会上胡诌八扯的玩意，没几个人会有印象，估计姜昆说起这些都不好意思。
如果说前期姜昆还出过好作品，后期的相声创作和表演确实枯竭了，除了没有梁左等一系列杰出相声演员的支持外，更主要的是进了体制，作了文化官员，衣食无忧、钱财无虑、名利双收，成了一个“江郎才尽”的活例证。
曾经，相声大师白全福看了姜昆的表演之后，说：“这个人过了40岁就不会说相声了。”不幸被高人言中。
说起郭德纲和姜昆，俩人在师承上颇有渊源，都是侯宝林的徒孙辈。
姜昆的师傅是马季，马季的师傅是侯宝林。郭德纲的师傅是侯耀文，侯耀文的父亲是侯宝林。也就是说姜昆是侯宝林的徒孙，郭德纲是侯宝林儿子的徒弟，都属于一派侯派。
既然如此，为什么以姜昆为代表的主流相声界一直视郭德纲为死敌？原因无他，江湖地位之争和相声理念之差也。想当年郭德纲未出世之前，相声界一直是马派的天下，各级曲艺协会大多由马派传人把持，能否上春晚也多由曲协决定，姜昆则是马派的掌门大弟子。
1995年，郭德纲第三次闯荡北京，用他自己的话说是削尖了脑袋想往主流相声那边钻，可是人家不要他。
那年，郭德纲第一任妻子还没离婚，喜得贵子郭奇林，后来改名郭麒麟。
离婚肯定和经济方面有关系，那时太穷了，没钱交房租被房东堵到屋里骂街，有时一天就吃一顿饭，馒头蘸菜汤，病了都没有钱买药。跟小戏团唱评戏，干了俩月一分钱没拿到，半夜没钱打车，夜走黄村，挥泪如雨。
2000年因为被借调到于谦所在的文工团帮忙，和于谦组成“郊县天王”，打遍北京郊县无敌手!说得好听，其实郊区演出是苦日子。二人惺惺相惜，只是于谦是编制内演员，郭德纲没好意思邀请于谦去跟他干民间赔钱的相声。
说相声不挣钱，为了活下去，郭德纲到处找活儿挣钱补贴家用，在安徽台干过综艺，当副主持的副主持，像杜海涛一样，在台上充当被戏耍的角色。
最体现郭德纲当时辛酸的就是这次橱窗生活48小时节目，让电视台当猴儿一样放到街上橱窗里供人参观。老郭中途坚持不下去要退出，被威逼利诱不得不再次钻进去直到48小时结束，归根结底是因为缺钱。
2005年，德云社火了，火的毫无征兆，这象征着一场庶民的胜利，郭德纲的十几年的民间积累，一下子掀翻了姜昆式的官方相声。
在小剧场摸爬滚打这么多年，他厚积薄发，凭借积累了多年的一批作品，红遍大江南北，火箭式的从一个普通艺人窜富成亿万富豪，把德云社开遍全国，甚至开到了国外——“有华语处，既有德云”。
于是，姜昆火了：
"现在郭德纲在网上闹那么多事情，在道德在伦理上出现这么多问题，我搞不懂为什么那么多人喜欢他？""当下一些媒体片面追求经济消息，忽视社会效益，追捧一些下三滥的恶俗艺术，一些被老一代艺人丢掉又捡回来的艺术"
随着网络上的骂战升级，郭德纲连发两篇文章来回击。
最终，市场还是站在了郭德纲一边。
小剧场相声打败了电视晚会相声；平头老百姓相声打败了精英高大上相声；讽刺相声打败了歌颂相声。
郭德纲与姜昆的对峙，是江湖与庙堂的对峙，是草根与精英的对峙，是浅底俗和雅高尚的对峙，是坚持个人权力与主张集体意志的对峙。
况且郭德纲不仅自己说相声，还带出了一批像岳云鹏、张云雷、孟鹤堂、张鹤伦这样的好徒弟，为相声培养了新生力量。
以前看《相声有新人》，感觉到老郭真的是在为相声这个行业，默默无闻的努力。他对新人的点拨语重心长，有时还有恨铁不成钢的冲动。
这些本应是相声行业领导者干的事，却让一个一直被主流相声界排斥的人干了，而且还不断遭受到背后的冷枪、暗箭，着实不易。
由于德云社主要是深挖传统题材，因此，随着德云社的红火，很多传统的东西，也再一次进入人们的视线当中。比如国粹京剧。因为传统相声里面有很多学唱京剧的“柳活”，所以，那些听相声的观众，也间接对京剧的人物、故事、唱腔有了接触了解。其他包括评书、快板、三弦、大鼓、太平歌词、小曲小调等艺术形式，也都随着德云社相声的红火，逐渐为现代人所知。有人调侃说，张云雷最大的贡献，就是把本来泡夜店的姑娘们拉到了相声剧场。
窃以为如此也。除了这些有形的艺术形式外，中国人传统的生活方式，伦理道德，诸如接人待物、晨昏定省、年节祭祀等，观众们通过相声，也间接了解到我们的老祖宗是怎样生活的。说句大话，一个德云社，在传播国学、普及传统文化方面，比十个、百个国学院、孔子学院都强。
回到郭德纲，一个草根，一不靠吹，二不靠捧，既没有当官的爹，也没有富豪的爸，靠自己在小剧场打拼，一步一步从社会底层成长起来。
这样的人，即使身上有点什么小过小失，老百姓也喜欢，看着舒坦，接地气。
当我在谈艺术的时候
你应该知道我再谈什么
侵删
閱讀更多 觀察者小貓 的文章
