影影圈圈
朱耷清代画家。别号极多，以八大山人最为知名。作为明宗室后裔，朱耷身遭国亡家破之痛，一生不与清王朝合作。他性情孤傲倔强，行为狂怪，以诗书画发泄其悲愤抑郁之情。
一、朱耷的绘画作品《枯木来禽图》，此画冯康侯旧题“八大山人鸲鸪来桐图”，将二禽误认为八哥，枯木误以为桐树，目不见八大自题之名，前人所知亦有限矣。“八九子”，乌鸦也。典出南朝梁 刘孝威所作乐府《乌生八九子》。诗云：“城上乌，一年生九雏。枝轻巢本狭，风多叶早枯……”。
二、朱耷的国画作品《彩笔山水图》，其风格为丘壑布置，远宗董源、倪瓒，近效董其昌，别开蹊径，在画面景物繁密的近中景留出一片空白，其上绘一孤亭，令人产生空灵通透的感觉。山石树木皴笔、勒笔全出中锋，随后秃笔擦染，浓墨横皴，笔墨老辣纵横。
三、朱耷绘画作品的艺术风格，为擅长画水墨花卉禽鸟，笔墨简括凝炼，形象夸张，亦写山水，意境冷寂。所画鱼鸟每作“白眼向人”的情状，暑款八大山人，联缀似“哭之”的字样，以及含义隐晦的题诗，都寄寓着亡国之痛。他的水墨画技法，对后来的写意画风影响很大。
黄智637
清代初期以江南为绘画中心，此地的画家大多在承袭明末文人画传统的基础上加以变化，形成了众多家派，比如，注重笔墨的“四王”，不弃传统又极具个性的“四僧”，问题来了：如何评价国画大师朱耷的写意国画作品画风？
国画大师朱耷的写意国画作品
开篇所提到的，不弃传统又极具个性的“四僧”分别为朱耷、石涛、弘仁、髡残，因为这四人皆为僧侣，所以称为“四僧”，“四僧”具有较强烈的反qing意识，其绘画也常带有抒发个人身世之感或寄托wang国之痛的感情色彩，与正统派“四王”的画风完全不同，
具体说说“四僧”中的朱耷（1626～1705年），明代宗室，明亡后出家，号八大山人，朱耷擅长水墨写意，其山水画学董其昌，又师法董源、巨然、黄公望诸家；花鸟画虽深受沈周、陈淳、徐渭的影响，却极具个人风格，可见朱耷对国画艺术的卓识眼界，学的都是名家，
或许由于特殊的身世及所处的政治环境，朱耷常通过奇怪的变形画，白眼看人、奇简冷逸的鱼鸟形象和晦涩的题画诗来表现内心的忧郁与悲愤，因此其花鸟作品均带有强烈的感情色彩以及复杂的精神内涵，这很容易理解，因为国画是一门抒情艺术，也与人的精神境界相同，
朱耷笔下的《河上花图》全卷用大写意画法创作，以荷花为主体，间缀小草兰竹，溪水潺潺，荷叶浓淡皆有，叶柄直斜不一，花朵或藏或露、交错掩映、充满生气。总而言之，国画大师朱耷的写意国画作品是既有传统的笔墨文化底蕴，又充满个性。
诗夜城主
作为一名国画创作者，首先我认为：朱耷的作品让当代人喜欢的不得了！为什么呢？这可能和当代社会生活状态有关，太匆忙、太宣泄、太噪杂，刚好朱耷的画面简洁明了，宁静儒雅，让人们寻得心中的净土。
朱耷，号八大山人，清代著名画家，清初画坛“四僧”之一。 花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统，发展为简笔大写意画法，他的写意花鸟画以其独特的面貌，开一代新风。
朱耷的国画是写意的，而且还是大笔简意，其善用艺术夸张变形手法，如将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，形象突出，主题鲜明，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型，这样的手法，世间少有！
朱耷不能以凡夫俗子的概念称呼其为国画“大师”，他在中国画上的贡献，早已超出大师所为，应该称其为一代宗师不为过！
观朱耷的写意花鸟画，虽简约，却不简单，画里全是那股灵动与洒脱，还有其骨子里的那股孤傲与仙气，作为一个国画家，把技法与心法汇聚成一块，不简单！
朱耷的写意花鸟，画风独特，只此一家，是古代花鸟画里难得的逸品！
水墨画家陈庄
画的非常好，有古风风格，干笔用的多[祈祷][祈祷][赞][赞]
长风24490421
他的画作特点鲜明，独树一帜，笔墨的运用少而有味，，布局奇特，有隐约含蓄的特点。
夜秋吟
古朴，意韵尚可。似古文人画风。小写意。第三张介乎大写意
石匠秦人
没见过
101228897075
空灵
