由六六編劇、孫儷主演的電視劇《安家》，在播出一個月後，終於迎來了大結局。該劇在收視上大獲全勝，口碑上卻引發不少爭議，甚至有網友稱這是一部“最知道怎麼氣死觀眾”的電視劇。《安家》除了輪番上演種種狗血橋段，最讓觀眾覺得不舒服的，是又雙叒叕給女主角安排了一個“吸女兒的血滋養兒子”的“極品”媽媽。
也許有人會問，影視劇不可以批評媽媽嗎？
當然可以。
早期的影視劇裡，媽媽大都以溫柔、慈愛、勤勞、無私的形象出現，這符合大眾對母親的常規印象，但現實生活中，並不是所有媽媽都是這樣的。出於陳舊觀念和經濟情況等方面的侷限，的確有親媽向女兒要錢幫兒子還債、逼女兒給弟弟買婚房之類的事情，所以，當第一個“極品媽媽”出現在影視劇中，才會引發很多觀眾的共鳴。對於這種具有現實意義又有突破精神的影視劇，即使是批評，大部分觀眾也是樂於接受並對照反思的。
那《安家》裡有個“極品”媽媽，為什麼不可以？
最近幾年，凡是引發全民熱議的都市情感劇，幾乎都標配一個“極品”媽媽。她們要麼對子女逼婚無所不用其極，要麼過度介入子女的人生近乎歇斯底里，要麼消耗女兒養廢兒子，要麼愚昧無知極端自私，要麼以上皆是。
和《安家》同期播出的電視劇《完美關係》裡，有一個重男輕女的邦尼媽媽。去年的大熱劇《都挺好》，女主角蘇明玉的媽媽不僅重男輕女，性格更是乖戾到令人髮指。再之前的《歡樂頌》，樊勝美的媽媽更是憑著一己之力，成了“吸血鬼媽媽”的代名詞。
《安家》女主角房似錦的媽媽潘貴雨，和樊勝美的媽媽如出一轍，而《歡樂頌》，已經是4年前的電視劇了。如果說當初的樊勝美媽媽還能引發觀眾的同仇敵愾，到了《安家》，我們只想說：夠了，不要再妖魔化“媽媽”了！因為這樣既不真實，也不真誠。
真實的世界裡，沒有那麼多“極品”媽媽
每個人都有媽媽，很多人自己就是媽媽，我們都很清楚，真實世界裡的媽媽，沒有那麼多“極品”；真實世界裡的媽媽，各有各的優點和缺點，不會這麼千篇一律臉譜化。但我們的影視劇有意無意地忽略了這些，只是一味地靠誇張、異化“媽媽”形象來譁眾取寵，這不符合作品來源於生活的宗旨，也違背了作品服務於生活的初衷，更會傷害很多觀眾尤其是媽媽的情感。
一窩蜂地“妖魔化”媽媽，是投機取巧
事實上，《安家》裡的大部分小人物，都塑造得很真實：樸實勤懇的嚴叔，成功商人闞先生，信守承諾的耿叔，攙扶著走過最後時光的宋爺爺江奶奶……據說編劇六六在寫劇本之前，曾歷時十個月跑遍北上的中介行業，蒐集了大量的人物及事件素材。但唯有潘貴雨，延用了近幾年國產劇中“極品”媽媽的臉譜。因為編劇知道，“極品”媽媽肯定會引發觀眾大面積的討論和討伐，樊勝美的媽媽、蘇明玉的媽媽、房似錦的媽媽，都在劇集播出時被“罵”上過熱搜，順利完成宣傳KPI；而且，中老年媽媽在媒體上一貫弱勢，即使被“汙名化”，也不會出來聲討，完美避開輿情危機。
於是，“媽媽”的形象就這麼一次次地被消費、被黑化。
觀眾對“極品”媽媽的憤怒，有價值嗎
即使很多人知道“極品”媽媽是影視劇一貫的套路，但觀看的時候，還是會忍不住憤怒。但這樣的憤怒，並沒有太大的價值。因為圍繞“極品”媽媽和女主角的戲劇衝突，是被刻意放大、擴大和扭曲的，只會帶來簡單粗暴的情緒發洩，並不能真實反映社會問題，更不要說帶來積極反思了。這樣的電視劇，即使收視率再高，也止步於三流。
真實的母親，便可以很動人
我們的影視劇裡，曾出現過很多優秀又立體的母親形象。遠的，如《最浪漫的事》和《家有九鳳》裡的兩位母親，前者睿智慈祥，後者潑辣幹練。近的，如《小歡喜》裡的劉靜，溫柔又堅強；如《北京女子圖鑑》的陳可媽媽，有愛又有分寸。
今年春節全網免費播映的電影《囧媽》，更是讓媽媽C位出道。電影中的媽媽，嘮叨固執還有控制慾，但我們依然覺得她可愛又可敬；電影中的兒子，也是受到原生家庭陰影而導致長大後不會處理情感關係甚至引發事業危機的，但他望向母親的目光，不是仇視和醜化。而這，才是真實的人性，才是電影最打動人的部分。
徐崢說，《囧媽》的部分細節，是他和母親的真實寫照。——你看，真實的母親、真實的母子關係，無需美化，更不要蓄意醜化，只要提煉出來，就能動人心絃，引發共鳴。
現實生活中的母親，大部分如此。她們有優點，也有缺點；她們愛孩子，雖然有時候方法不對；她們視孩子為自己的驕傲，但不是唯一的驕傲；她們有時候管得太多，但終會讓步；她們是媽媽，但她們不止是媽媽。只要影視劇創作者在自己的真實人生中，曾經感受到母親的不易，關懷過母親的喜怒哀樂，感恩過母親的哺育，就不應該也不忍心繼續妖魔化她們的形象。她們可以更豐富、更立體、更多元、更動人。
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校對：楊易霖 張秀格
審核：李志宏
總編：陸艾溳
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