由六六编剧、孙俪主演的电视剧《安家》，在播出一个月后，终于迎来了大结局。该剧在收视上大获全胜，口碑上却引发不少争议，甚至有网友称这是一部“最知道怎么气死观众”的电视剧。《安家》除了轮番上演种种狗血桥段，最让观众觉得不舒服的，是又双叒叕给女主角安排了一个“吸女儿的血滋养儿子”的“极品”妈妈。
也许有人会问，影视剧不可以批评妈妈吗？
当然可以。
早期的影视剧里，妈妈大都以温柔、慈爱、勤劳、无私的形象出现，这符合大众对母亲的常规印象，但现实生活中，并不是所有妈妈都是这样的。出于陈旧观念和经济情况等方面的局限，的确有亲妈向女儿要钱帮儿子还债、逼女儿给弟弟买婚房之类的事情，所以，当第一个“极品妈妈”出现在影视剧中，才会引发很多观众的共鸣。对于这种具有现实意义又有突破精神的影视剧，即使是批评，大部分观众也是乐于接受并对照反思的。
那《安家》里有个“极品”妈妈，为什么不可以？
最近几年，凡是引发全民热议的都市情感剧，几乎都标配一个“极品”妈妈。她们要么对子女逼婚无所不用其极，要么过度介入子女的人生近乎歇斯底里，要么消耗女儿养废儿子，要么愚昧无知极端自私，要么以上皆是。
和《安家》同期播出的电视剧《完美关系》里，有一个重男轻女的邦尼妈妈。去年的大热剧《都挺好》，女主角苏明玉的妈妈不仅重男轻女，性格更是乖戾到令人发指。再之前的《欢乐颂》，樊胜美的妈妈更是凭着一己之力，成了“吸血鬼妈妈”的代名词。
《安家》女主角房似锦的妈妈潘贵雨，和樊胜美的妈妈如出一辙，而《欢乐颂》，已经是4年前的电视剧了。如果说当初的樊胜美妈妈还能引发观众的同仇敌忾，到了《安家》，我们只想说：够了，不要再妖魔化“妈妈”了！因为这样既不真实，也不真诚。
真实的世界里，没有那么多“极品”妈妈
每个人都有妈妈，很多人自己就是妈妈，我们都很清楚，真实世界里的妈妈，没有那么多“极品”；真实世界里的妈妈，各有各的优点和缺点，不会这么千篇一律脸谱化。但我们的影视剧有意无意地忽略了这些，只是一味地靠夸张、异化“妈妈”形象来哗众取宠，这不符合作品来源于生活的宗旨，也违背了作品服务于生活的初衷，更会伤害很多观众尤其是妈妈的情感。
一窝蜂地“妖魔化”妈妈，是投机取巧
事实上，《安家》里的大部分小人物，都塑造得很真实：朴实勤恳的严叔，成功商人阚先生，信守承诺的耿叔，搀扶着走过最后时光的宋爷爷江奶奶……据说编剧六六在写剧本之前，曾历时十个月跑遍北上的中介行业，搜集了大量的人物及事件素材。但唯有潘贵雨，延用了近几年国产剧中“极品”妈妈的脸谱。因为编剧知道，“极品”妈妈肯定会引发观众大面积的讨论和讨伐，樊胜美的妈妈、苏明玉的妈妈、房似锦的妈妈，都在剧集播出时被“骂”上过热搜，顺利完成宣传KPI；而且，中老年妈妈在媒体上一贯弱势，即使被“污名化”，也不会出来声讨，完美避开舆情危机。
于是，“妈妈”的形象就这么一次次地被消费、被黑化。
观众对“极品”妈妈的愤怒，有价值吗
即使很多人知道“极品”妈妈是影视剧一贯的套路，但观看的时候，还是会忍不住愤怒。但这样的愤怒，并没有太大的价值。因为围绕“极品”妈妈和女主角的戏剧冲突，是被刻意放大、扩大和扭曲的，只会带来简单粗暴的情绪发泄，并不能真实反映社会问题，更不要说带来积极反思了。这样的电视剧，即使收视率再高，也止步于三流。
真实的母亲，便可以很动人
我们的影视剧里，曾出现过很多优秀又立体的母亲形象。远的，如《最浪漫的事》和《家有九凤》里的两位母亲，前者睿智慈祥，后者泼辣干练。近的，如《小欢喜》里的刘静，温柔又坚强；如《北京女子图鉴》的陈可妈妈，有爱又有分寸。
今年春节全网免费播映的电影《囧妈》，更是让妈妈C位出道。电影中的妈妈，唠叨固执还有控制欲，但我们依然觉得她可爱又可敬；电影中的儿子，也是受到原生家庭阴影而导致长大后不会处理情感关系甚至引发事业危机的，但他望向母亲的目光，不是仇视和丑化。而这，才是真实的人性，才是电影最打动人的部分。
徐峥说，《囧妈》的部分细节，是他和母亲的真实写照。——你看，真实的母亲、真实的母子关系，无需美化，更不要蓄意丑化，只要提炼出来，就能动人心弦，引发共鸣。
现实生活中的母亲，大部分如此。她们有优点，也有缺点；她们爱孩子，虽然有时候方法不对；她们视孩子为自己的骄傲，但不是唯一的骄傲；她们有时候管得太多，但终会让步；她们是妈妈，但她们不止是妈妈。只要影视剧创作者在自己的真实人生中，曾经感受到母亲的不易，关怀过母亲的喜怒哀乐，感恩过母亲的哺育，就不应该也不忍心继续妖魔化她们的形象。她们可以更丰富、更立体、更多元、更动人。
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校对：杨易霖 张秀格
审核：李志宏
总编：陆艾涢
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