在丹尼尔·克雷格（Daniel Craig）确定再度饰演邦德一角后，第25部007电影《007：无暇赴死》，原本即将上映。因为肺炎的因素，电影虽早已杀青，却推迟到今年11月左右才上映。在等不到最新一部007电影的时候，回顾一下007的前作，大概是唯一能隔靴搔痒的事。
007系列电影改编自伊恩·弗莱明（Ian Fleming）的系列小说，至今已问世24部。
007电影自1962年的首部曲开始，在肖恩·康纳利（Sean Connery）具有豪迈男子汉形象，又带有残酷优雅的气质的诠释下，007即一跃成为全球偶像。在过去数十年，007电影挟带的各种象征，是全球男性的商业典范。007的电影元素不外乎刺激的动作场面、香车美人、当代最新的科技物件、神秘的特务对决、优雅与硬汉兼具的大男人形象。这些都是许多中下层阶级男性梦想羡慕的生活。
而在这些元素下，演员的明星气质成为007最关键的要素，不但要帅，还要有型，要让全球男性向往。这也是肖恩·康纳利与罗杰·摩尔，能主演超过一半以上剧集的原因。前者形象豪迈而英雄盖世，后者优雅俊俏。乔治·拉扎贝（George Lazenby）魅力不足，仅演一集；提摩西·道尔顿（Timothy Dalton）少了明星架势，只演两集。而片商原本属意的皮尔斯·布鲁斯南（Pierce Brosnan）也在电视剧合约到期后，终于接演007一角，开启了90年代四部007电影的盛世。随着高端男性商品的置入性行销，皮尔斯·布鲁斯南的时代，也让007由单纯的银幕角色，成为一个品牌。
但回归电影本质，007电影的原作剧情毕竟有限，片商对改编的幅度又有所坚持，这也让007电影一直在几十年不变的主角个性下，靠科技产品与动作戏的变化来吸引观众。但随着新世代特务电影的出现，以及电影特效进化的科幻动作片的普及，英雄电影带来的文本魅力与英雄特质，胜过多年不变的007老梗。2002年，皮尔斯·布鲁斯南的《007之择日而亡》可说在科技上玩到特务电影的最极限，类似罗杰·摩尔（RogerMoore）当年的《月球漫步》，从隐形跑车到靠DNA改变外形，还找来当时全球最性感美女哈莉·贝瑞（Halle Berry），饰演邦德女郎。那可说是007电影可做到的极致。但全球观众却感到厌烦，而评价不佳。
2006年开始，由丹尼尔·克雷格主演的《007别传之皇家夜总会》开启的四部邦德电影，则试图在老旧的套路上，杀出血路。丹尼尔·克雷格略为丑怪的外形，在电影问世之前，即受到全球影迷的唾弃。但随着电影走向的创新，重视制作与剧情发展，加上人物性格的深化描写，也让丹尼尔·克雷格被广为接受，开出007电影的新局。
就丹尼尔·克雷格的四部007来说，剧情模式走向一种「重开机」的路数，把过去20部的电影洗掉，重新开始。《007别传之皇家夜总会》是伊恩·弗莱明的第一本007小说，在系列中未翻拍过。故事讲述邦德晋身探员之后，还常冲动鲁莽行事，但在真爱背叛自己后，成为一个冷酷无情的杀手。由这个故事开始新的邦德，就是要重构这个经典人物。一种让邦德在21世纪重新开始的概念。
《007：大破量子危机》讲述邦德在爱人死后，开始追查隐藏的犯罪组织；《大破天幕杀机》讲谍报机构权力的重组，邦德质疑自己情报员的意义，到情报员的新旧交替，与过去情报员的复仇，然后是《007：幽灵党》揭开恶魔党的背景，以及邦德决定退休。恶魔党的路线，重新回到了首部曲《007之诺博士》DR.NO的路子上，而邦德心情的转折，也涵盖了到罗杰·摩尔为止的故事概念。21世纪的四集新邦德，等于重新交代了詹姆斯邦德作为情报员历史的概略。
而《007：无暇赴死》的故事大要，是邦德受美国情报员菲尼克斯所托，去调查一个科学家的犯罪。这个切入点，跟提摩西·道尔顿的最后一集《杀人执照》相似。《杀人执照》里面，邦德的妻子死后，他悲伤不已，参加老友菲尼克斯的婚礼后，菲尼克斯的老婆被贩毒组织奸杀，他开始为菲尼克斯报仇。如果《007：无暇赴死》要走到这个小说线，《007：幽灵党》中出现的邦德女郎可能就会死在这集，然后邦德又将进入下个人生阶段。
就原著小说的设定来说，邦德经历爱妻之死，接着就是在跟苏俄周旋时，被俘虏然后洗脑，最后寻回自我，重新回到情报员的人生。但这其实已变相的在《007之择日而亡》时被改编过了。因为冷战时代已不再，背景改成被北韩狂人俘虏。也许《007：无暇赴死》后，未来接任的007可能不会处理这个走向，但就片商坚持以原著小说来诠释詹姆斯邦德的立场下，也很难说。
如果去谈丹尼尔·克雷格主演的四部007电影，包括今年要上映的第五部，目的都是要在21世纪，以新的风格去诠释一个风靡世界数十年的角色。皮尔斯·布鲁斯南的时代，是讲述007在苏联解体之后，如何因应新的时代。而丹尼尔·克雷格则是去讲这个时代会出现的007。《大破天幕杀机》在这几部中，可说是最承先启后的一集。因为电影处理的不但是一个已经成熟的情报员，如何被上司已任务为重，差点因此牺牲；还交代了民主时代，情报机构是如何面对政治压力，以及过去谍报战时期遗留的丑恶过去，回头复仇的状态。靠着M的死亡，让007作为一个旧时代的产物，如何在新时代取得意义的辩证。
而情报员的意义，在《007：幽灵党》中玩得更精致。恶魔党渗透到新成立的情报机构，要取消00号探员计划，取代MI6。而007的个人英雄表现，最后歼灭恶魔党，想要告诉观众，即使在非冷战时代，英雄主义单打独斗的特务人员，还是有吓阻恐怖分子的可能。可以说在这四部007电影中，人性冲突比较深刻，而情节变化的确也跟上时代，让新世代观众可以接受007电影。但整个思维套路，却还是没有新意，比较像近年来流行的「怀旧复古」，老片新拍的概念。
而看起来《007：无暇赴死》可能是为「21世纪的新007」画下句点的一集。因为故事设定已跟机构、谍报、政府间的对抗无关，可能会回到007的个人情感冲突的处理上。但走向上，也就是画下句点的路子。
而近20年的一个世代，也的确将是007交棒的时候。丹尼尔·克雷格的年纪外形与风格，都将随着新世代观众的兴起，而被新人取代。而新的007上任之后，片商是否要继续以原著小说的故事架构，来描绘007这个经典人物，还有待观察。
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