万啸甫
第②节
在跟马四立先生、王荣山先生等学戏之时，我又和刘盛通先生学戏，尤其是自向王先生、刘先生学戏后，我就开始崇拜余派艺术了。这也引到了我向孟小冬老师学戏的经历。在当时我早已知孟小冬拜了余叔岩先生，而且大家一致公认孟小冬学余派最象。正巧，孟小冬刚在新新大戏院演出了《搜孤救孤》这出余派名剧。那时余先生因身体不好，很少演出。孟小冬学得又瓷实，从唱念到表演都是地地道道的正宗余派的路子，她的演出轰动了整个北京城，一时之间有“冬皇”之誉，可以说是“红得发紫”。我原本就对余叔岩先生的“余派”艺术十分推崇，看了孟小冬的戏之后就更加入迷了。不久后孟小冬又在新新大戏院上演《击鼓骂曹》，我坐在上场门那边的包厢里欣赏，如痴如醉。以至于戏演完后，散场时人都走完了，可我还一个人坐在那儿半天不动，脑子里还在琢磨那优美动人的唱念和精彩的表演……
那时平日里给我吊嗓子的琴师是高晋卿先生，他是名须生高庆奎先生的侄子（高连奎先生的儿子）。有一天高晋卿照例到家里来给我吊嗓儿，期间聊到倘有机会，与“冬皇”一晤。说来也巧，那天高晋卿给我吊完嗓子刚走没几分钟，孟小冬由另一头有车拉着就到我家来了，我马上进院喊我父亲出来告诉怹大小姐（对孟小冬的敬称）来了，又急忙把高晋卿叫了回来。进屋后，我给他介绍认识了孟小冬，紧接着说:“他(指高)每天都来给我吊嗓子。”孟小冬当时问:“吊完了没有?”我说:“吊完了。”孟小冬马上说:“好哇，再唱一段我听听。”于是，我就吊了一段《搜孤救孤》里的“二黄原板”。唱完后，高晋卿收拾胡琴就先走了。（那）孟小冬听后很高兴，笑着说:“音色不错，是“余派”的路子，就是胡琴和唱的不大对路”(因为胡琴的拉法是宗高派的) 。这时我父亲又忙接着说:“大小姐，就烦你给介绍一位胡琴吧。”孟小冬非常果断地说:“依我看就请王瑞芝王先生。”我父亲犹豫地说:“王先生能给他吊吗，他正在仓门儿还没全过来呢。”孟小冬说:“越是没过来，吊嗓子才最要紧，干脆我给代请吧。”我父亲说:“那太好了，大小姐你定吧，看哪天王先生有时间，大家一起见面坐坐叙谈。”
两个星期后，约好在离东城王府井不远儿的“萃华楼”，孟小冬、王瑞芝、我父亲和我共四人，席间，边吃饭边约定了往后每周一、三、五上午9点半由王瑞芝先生给我吊嗓子的事儿。这是我初次见到王先生。在饭桌上我父亲又向孟小冬说:“大小姐，您是不是也得给小甫说两出?”孟小冬非常爽快地答应了，约好每天下午2点到她家去，王先生也去，边说戏边吊嗓子。从那以后，我每天下午1点半左右就到东四头条孟老师家去。那是1939年（一说1940年）。
孟小冬的寓所是一个四合院连带着西跨院，西跨院就是孟小冬住。我们去了之后先到孟小冬她弟弟孟学科的北屋。等王先生来了，孟小冬又领着我们到西跨院，孟小冬也住北间，西间是客厅，我们就在客厅吊嗓学戏。她教我的第一段唱就是《洪羊洞》中的那段〔二黄原板〕:“为国家……”，仅这段唱儿大概就学了两个月。从气口到尺寸再到字句规范，孟小冬对“余派”艺术的领会的细致和体现的严谨给我以深刻影响。
这期间余叔岩先生正为孟老师说《武家坡》。孟老师教完我之后，吊嗓子就唱《武家坡》，以后孟老师给我说西皮的时候，第一出也是《武家坡》。那段时间整天都是学、练。早晨练早功，上午吊嗓子，下午学戏，晚上看戏。很充实很有意义，也使我逐渐对“余派”艺术有了较为清晰系统的认识。
未完待续。。。。。。。
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