陶佳奧
主要還是講熟練，比如一個字你寫熟了，快寫時，筆劃就很連貫。這種連貫就是一氣呵成。如果通篇字都瞭如指掌，成竹在心，就會舉一反三，筆劃也充滿自信，也可以寫得誇張，甚至字與字間筆劃相連，或筆斷意連。我們來看看古人的作品，再繼續分析，古人在這方面是怎麼做的？我們先來看一幅字，
這個是很有名的《中秋帖》，古代一氣呵成書法的優秀代表，看看"不復不得，甚省如何，人何，慶等，"這些字，分析如下為：1.筆劃不要寫散了，心中有條主軸線，收放不要離主軸過遠，你看,為了靠在主軸上，得字都收成一團了，慶字反文也變成了一個圓孤似的，為的就是不讓筆跑太開，以免筆跳躍太遠，影響意與形的絲絲相扣,如寫散了當然不一氣呵成。2.再就是把一些字簡化，讓線條不再繁亂，更方便讓筆劃留在主軸線上，於是人們造出了草書，草書一大貢獻應該就是讓書法連貫，產生一氣呵成之感。上面作品中如字何字的草字出現，讓上下連貫，讓作品頓時脫俗！活力大增！3.書寫時，筆劃因形就勢，寫到這裡了，下一筆就在當處起筆，這樣字即緊緻，有利氣貫全篇。4.還有一點是字面看不到的，書寫時，全懸，手腕與肘相時而動，運筆時，肘不要僵在那，與腕相送，這樣筆劃才更流暢！
好了，就說4點，不知對否？請大家指正，謝謝！
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書家知識淵博，書寫時成竹在胸，意在筆先，才能點畫相連，筆筆相接，使人感到書作，一氣呵成，氣貫全篇。如王羲之，蘇軾，董其昌等古人，概莫如是。
一葉小舟82704
好書法“”一氣呵成”，要“”氣慣全篇”，古人是如何做到的？
一、具體古人如何做到的不得而知，但我們研究古人的作品，和古人創作的習慣以及古人的學習書法的經歷，我們是能夠推測出古人書寫方法的。
二、大凡能夠做到“”一氣呵成”，“”氣貫長虹”都是勤學苦練的結果，都是平時積累的結果，學富五車才能出口成章，書法也一樣，勤奮加學習積累最後一氣呵成，火候到了就成了“氣貫長虹”的好書法。
三、胸有成竹才能遊刃有餘，書家知識淵博，書寫時成竹在胸，意在筆先，才能點畫有神，筆筆相映，使人感到作品，一氣呵成，氣貫全篇。如王羲之，蘇軾，董其昌等古人，近代我們偉大的領袖毛澤東概莫能是。
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好書法一氣呵成行雲流水，古人是怎麼做到的:主要還是講熟練，比如一個字你寫熟了，快寫時，筆劃就很連貫。這種連貫就是一氣呵成。如果通篇字都瞭如指掌，成竹在心，就會舉一反三，筆劃也充滿自信，也可以寫得誇張，甚至字與字間筆劃相連，或筆斷意連。我們來看看古人的作品，再繼續分析，古人在這方面是怎麼做的？我們先來看一幅字，
這個是很有名的《中秋帖》，古代一氣呵成書法的優秀代表，看看"不復不得，甚省如何，人何，慶等，"這些字，分析如下為：1.筆劃不要寫散了，心中有條主軸線，收放不要離主軸過遠，你看,為了靠在主軸上，得字都收成一團了，慶字反文也變成了一個圓孤似的，為的就是不讓筆跑太開，以免筆跳躍太遠，影響意與形的絲絲相扣,如寫散了當然不一氣呵成。2.再就是把一些字簡化，讓線條不再繁亂，更方便讓筆劃留在主軸線上，於是人們造出了草書，草書一大貢獻應該就是讓書法連貫，產生一氣呵成之感。上面作品中如字何字的草字出現，讓上下連貫，讓作品頓時脫俗！活力大增！3.書寫時，筆劃因形就勢，寫到這裡了，下一筆就在當處起筆，這樣字即緊緻，有利氣貫全篇。4.還有一點是字面看不到的，書寫時，全懸，手腕與肘相時而動，運筆時，肘不要僵在那，與腕相送，這樣筆劃才更流暢！
遠景49035981
一勤天下無難事，十年寒窗無人問，熱愛學習，勤於探索，練習，追求極致，所以才有了古人傳下來的名帖名篇，一舉成名天下知，什何事，任何物，達到極致，讓所有人推崇，這樣的標杆，除去勤奮，還得有天賦，環境，與心的純粹！書史流芳百世的少數名家算聚齊了，才有了我們今天能學習，研究，觀摹的參照！
書海覓知音
所謂“胸有成竹”，說的就是文學創作的內涵。
不論是文章，詩詞，或是繪畫，都是因為某些事，某些景緻，或是某些人觸動了我們的靈魂，讓我們情有所發。
因為有情在內心，有景在眼眸，所以就會一氣呵成，揮毫而就的狀態。
1296430155981
一氣呵成，說的是書法所呈現的視覺效果，穿插爭讓，牽絲連帶。氣貫全篇，主要強調對線條質量的錘鍊，中側相間，雜而不亂。其實古人真的不一定會這樣想。
