在用近攝鏡拍攝微距作品時，因為景深太淺，如果找不好準確焦平面的話，畫面就會有沒對上焦的感覺，比如下面影友的作業：
上圖：給人感覺很不清楚，因為景深太淺，從側面這個角度拍，所拍攝的內容是不在同一個平面內，景深所能保證的清晰範圍就覆蓋不了拍攝物，導致對不上焦的感覺，其實是對上焦了，只是清晰的範圍太窄了。
下圖：同一物體，拍攝角度從側上方拍，拍攝內容是這株多肉頂部葉片所組成的內容，這些內容稍微比側面拍攝不一樣，是可以構成一個平面的，所以看起來會比左圖對焦更清晰，因為在這個角度下，大部份葉片是清晰的。
再來看另一影友的作業，在參加近攝鏡培訓前後的對比，當注意了焦平面後，作業的表現力比培訓前強了很多。
培訓前
培訓後
1.培訓後葉子展開的焦平面與拍攝方向重直，主體清晰範圍更大，顯得主體突出，不雜亂；
2.培訓後的作品背景更加純淨，並且在顏色搭配上有意識選擇了一組鄰近色“綠色”配“黃橙色”，顯得畫面更和諧；
3.培訓後的作品主體形態更好看，舒展、有對稱美、韻律美。
同樣是拍花草，為什麼NiSi合作攝影師用近攝鏡就拍得很清晰呢！秘決是儘量把拍攝內容放入一個焦平面內。
f/11，1/400秒 ISO320 攝影：昆明鄧僑明
焦平面：花的正面與鏡頭垂直 NiSi近攝鏡+70-200@200MM 光圈ｆ22，ISO3200 英國Ross Hoddinott
焦平面在近攝和微距中這麼重要，就隨我們一起來搞懂什麼是焦平面？
如用書面的定義會很難理解，我們換一種稍簡單的說法，幫助大家來理解焦平面---經過焦點並與鏡頭拍攝方向（鏡光的光軸）垂直的面，就叫焦平面，可以理解成為經過焦點並與相機CMOS圖像傳感器平行的面，或經過焦點並與鏡頭垂直的面，或有的說法是，經過焦點並與鏡頭表面平行的面（因為鏡頭一般是凸的或凹的，表面往往是一個點，有點不太嚴謹，可以理解是與鏡頭的UV鏡平行的面）。
如下圖，焦點是椅子的中間，焦平面就是經過椅子的中間並與鏡頭拍攝方向垂直的面（鏡頭的光軸這時與地面平行）。
在光圈是F22時景深，清晰範圍比較大，而在光圈是F8時景深就變窄了。
在近攝鏡的微距攝影中，因為景深太淺，只有0.3~6cm釐米，所以當你所選擇的角度是拍攝內容不在同一平面上，超過景深的清晰範圍，只有少部份清晰，大部份不清晰，就會有沒對上焦的感覺。
比如大家最喜歡拍的多肉，往往是最不好拍的題材——因為“肉厚”呀。
影友的多肉作業，從側面拍，“肉太多，太厚”，往往就會給人找不到焦點的感覺。
建議大家不要從側面拍多肉植物，表面太光滑，沒質感，沒有“塊面”，而且形狀奇特，很難找到焦平面。可考慮從頂部往下拍攝。
瞭解了微距攝影的“焦平面”這個概念，我們看以下的NiSi近攝鏡相關作品，進一步加強這個概念。
A、可以從正面拍攝，獲得最大清晰的焦平面。適當運用近攝鏡景深淺的優點，控制光圈虛化背景，把主體與背景分離，突現主體。
F11，1/400，ISO400 Joni Niemelä 芬蘭
F8，1/640，ISO800 煙臺愛拍照的大張
B、正面拍攝花卉，有花蕊時就把花蕊拍清楚。
F11，1/250，ISO640葛宏軍
F6.3，1/200，ISO800 葛宏軍
C、側面拍花時，最大可能把花蕊拍清楚，或把靠前的花蕊拍清楚。
F3.2，1/120，ISO500 Poland-Magda Wasiczek 波蘭
F2.8，1/200，ISO500 Poland-Magda Wasiczek 波蘭
D、看不到花蕊時，如拍攝含苞未放的花蕾或花朵的側面，最好把前面的拍清楚。
F4，1/400，ISO100 Joni Niemelä 芬蘭
F4，1/200，ISO500 Poland-Magda Wasiczek 波蘭
E、拍昆蟲作為主體，花卉作為陪體時，應將昆蟲拍攝清楚，並要把焦點放在眼睛上。
F13，1/180，ISO1250 昆明萬誘引力
F7.1，1/100 佳能百微+NiSi近攝鏡 淺井美紀 日本
F、拍昆蟲時儘量拍清楚眼晴，或找到兩隻眼睛構成的焦平面。
F5.6，1/125 ，ISO320 孔方兄
F13，1/1600，ISO800 Aaron Molenkamp 澳大利亞
G、拍類似蝴蝶蜜蜂等昆蟲時，可把翅膀當成焦平面，或昆蟲的側面當成焦平面
F8，1/6，ISO64 Aaron Molenkamp 澳大利亞
F11，1/400，ISO500 David chambon 法國
F8，1/125，ISO400 Shikhei Goh 印尼
F9，1/500，ISO800 Joni Niemelä 芬蘭
H、拍幾個水珠時，這些水球連線構成的焦平面要與相機圖像傳感器平行。否則會導致有的水珠清晰，有的不清楚。
淺井美紀 日本
重慶 胡小勇
前面我們講過NiSi近攝鏡會使景深變得很淺，只有0.3~6CM，具體是在什麼情況下景深最大或最小呢，瞭解這個極限值對我們是相當有幫助的，先找焦平面，再用景深去覆蓋所要拍攝的內容，因為你相拍的內容不可能只是薄薄的一個平面。
NiSi近攝鏡裝在 70-200mm上的景深是多少呢？拍攝一把豎直放的尺子。
A、F5.6，焦段 200mm，景深0.3cm
B、 F22，焦段 200mm，景深1.2cm
說明：光圈越大，景深越淺，背景虛化越好；焦段越長，景深越淺，背景虛化越好。
C、F22，焦段70mm,景深6cm
D、F5.6，焦段70mm,景深1cm
說明：光圈越小，景深越大，背景虛化越弱；焦段越短，景深越大，背景虛化越弱。
可以通過用小光圈和短的焦段來增加景深，包容焦平面前後更多的拍攝內容，或用大光圈和長的焦段減少景深，減薄焦平面來虛化不需要的元素。
那為什麼在微距攝影中焦平面這麼重要呢？而在其它類型，如風光、人像的拍攝中焦平面的概念不那麼重要呢？
這是因為在其它非微距拍攝，比如風光拍攝，一般要用大廣角、小光圈，景深清晰範圍可以從近景一直到遠景。即使是人像頭用大光圈來拍攝，景深清晰範圍都是幾釐米或十多個釐米，所以只要對主體對焦，主體前後清晰的範圍大，畫面不太會有對不上焦的感覺？
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