说说样板戏可能是传统京剧的退化和古人戏这个两个问题
我老人家一直觉得，样板戏改了革，改了什么呢？无非是拿真东西（很逼真的道具）上台，说京白，动作生活化。
好，只当这就是改革，那么我们可以想一想，传统京剧弄成了这样子，无动不舞，有声皆唱，无实物表演，是不是一起根就是这样子呢？我想肯定不是。从老唱片听出来，唱腔是从直白到悠扬婉转的，那么念白肯定就不会是一开始就上韵上口，也是一点点从生活化的习惯说法转化为艺术化的念法的，而念白因为有中州韵湖广音的要求，肯定是有人能字字念出韵味来比方湖广人氏，有的念出来味不那么正道；念白即要清楚还要有乐感，那肯定是很吃功夫的。这样说来，京剧早期肯定是有的动而不是舞，有的声就不是唱，也有的拿着实物上台而不能用动作表现，这就是京剧不成熟期的一种现象。
而这种不成熟现象，又恰恰是现代戏的特征。所以我一直以为，所谓现代戏的改革，可以说是某种程度的倒退，艺术的倒退：你的动作舞不成蹈，只好用生活动作代替；你念白上不来韵味，就照直按平时说嘛。而在艺术家眼里，舞台是演戏的，但不是什么动作上了舞台就是戏，生活中照搬上去那不是什么本事，走路谁都会，但你要走出美感来，走得没练过的人走不成，有难度，你才可能成为别人心目中的艺术家。你很生活，你会吹鼻涕泡儿，吹得很大老大的，你说你那是艺术，没人感兴趣；可是你弄块糖稀，吹出糖人儿来，那就是个玩艺儿了，就有人来买。
样板戏是传统戏艺术手段的变异，并不是否定它的适用性，也不能说它没有产生的土壤。你要是让现代人也走台步，让郭建光一上台就起霸，肯定不像个样子。所以，现代戏就是现代戏，与传统京剧不是一个路子，所以不是什么整个京剧的代表。所以最好各归各路，不要来不来地就什么死人戏啦古人啦，用这棒子打古老艺术。
其实说这话的人根本不知道，当年在延安，毛泽东1944年1月9日看了《逼上梁山》以后写给延安平剧院的信，说“看了你们的戏，你们做了很好的工作，我向你们致谢，并请代向演员同志们致谢！”毛主席谢他们，说明认同这戏，做了很好的工作么。但那是一出什么戏？水浒戏，林冲戏，逼上梁山，林冲是死人，是古人，还是朝庭命官，林娘子就是太太小姐，怎么啦，不是照样叫好吗？古人不怕，老爷太太小姐也不怕，要看他们在台上反映的是什么。林冲造了反，照样可以表现。同样，就是李慧娘，当年被批得，啊，鬼戏。那不过是一个冤魂对奸臣的控诉方式。还有宇宙锋，不但有丞相的小姐还有大官儿，但小姐一闹就是讽刺了赵高人性全无嘛。传统戏里人物的身份并不是戏被打死的理由。我看奚先生的《范进中举》就特别好，扒了应试教育的祖坟，就那入木三分的刻划和犀利的讽刺，还没有哪个现代戏干得过它。帝王将相不好是吧？但李少春先生演的将相和故事，你现在还在不断的引用嘛。所以这样说来，只有不懂传统戏才只会说它是什么不能要的死人古人帝王将相才子佳人戏。毛泽东在延安没事了唱什么？空城计。诸葛亮是个什么人？不是这里有人骂他是大地主阶级、封建统治者吗？无论历史多么久远，每一阶段总有一些是相通的东西，这事你咋说呢？
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