京剧《穆桂英挂帅》，是梅兰芳等艺术家于1959年由同名豫剧移植而来。其主要剧情为:杨家将屡次率兵击溃辽军，保住了大宋江山，天下太平;佘太君离朝带领全家转回河东，然而忠心耿耿的佘氏太君却心系国家安危，遂派文广、金花进京打探。此时安王造反，宋王校场选帅。少年气盛的文广、金花在校场刀劈王伦夺得帅印。宋王得知杨门之子遂封穆桂英为帅出征。为了国家安危，老年的穆桂英披上旧日的铠甲，满怀豪情又擂响了出征的战鼓。
京剧版《穆桂英挂帅》乃是梅兰芳大师所创，相传当时京剧曲目中没有反映穆桂英老年时期的剧目，梅兰芳看到马金凤演出的《穆桂英挂帅》后突发奇想，将这出戏移植到了京剧之中，这就是京剧《穆桂英挂帅》，是梅派传统剧目。梅大师的水准地位，无知小辈本不该妄评。不过我等小辈并非专业点评，不过是胡乱说说自己的喜好，想来梅大师是不会怪罪的。
京剧版原本是移植于豫剧版的，但是在豫剧的基础上做了许多改动。比如增加了反臣安王的戏份，在豫剧中安王是只闻其名，不见其人的。寇准也从原来只有三两句台词，变成了校场点兵及夺印事件穿针引线之人。豫剧中由老太君交代的故事背景，到了京剧中，便是从杨宗保口中而出。如此大范围的更改，自然是为了避免照搬豫剧之嫌。因为要兼顾到老太君、寇准、杨宗保、文广兄妹（京剧版乃是姐弟）等人，穆桂英的戏份相对少了很多。
印象中的梅大师，是以青衣正旦、扮相雍容华贵见长，此番换了戎装，是什么模样，倒是十分好奇。但因大师已经仙逝多年，大师当年的绝代风华，也就无缘得见了。找到的几个版本不是后辈弟子所演，便是大师之音，弟子之貌的音配像了。除了嫡亲弟子梅葆玖先生，梅大师的徒孙（梅兰芳先生的儿子梅葆玖先生的弟子，按辈分就是梅兰芳大师的徒孙了）李胜素、史依弘等，也算是梅派传人中不可多得的了，然心理上总觉得和她们（梅大师是反串，徒孙们却是如假包换的女子了）的祖师爷差了点什么。不论是心理作祟，还是确实如此，总觉得不是一个档次。
也可能是先入为主吧，在剧情安排方面，同样更倾向于豫剧版。既然剧目是《穆桂英挂帅》，就该是以穆桂英为主吧？然而，在京剧版中我们看到的是西夏王（豫剧中是安王）先出来一番招摇，边关将士回朝求救，然后是寇准匆忙进宫报讯，圣上闻讯传讯兵部尚书王强，因何对军情瞒而不报。再有王强的一番盘算，而此时寇准已经向圣上保举杨家将了（此时杨家是否还有传人尚且未知，保举实为突兀，且指责君王亏待忠良，也非为臣之道。当然，以寇准的耿直，此举倒也能够接受）。最后是在寇准的要求下，准备校场选帅。校场点兵，又是寇准穿针引线，方才使得万岁将帅印交予文广。这一番铺垫下来，不像是天波府忠心不退，倒是寇准一力促成了。
待得杨文广夺得帅印，又是老太君一番欢心，诉说过往与这征讨印的缘分，今日得以再续。再有杨文广姐弟畅想沙场立功的情形，最后杨宗保兴致勃勃的讲述大战天门的功绩。在大家轮番上阵之后，作为主帅的穆桂英才姗姗来迟。也许演惯了正旦青衣的梅兰芳大师，自有一番大家闺秀的矜持，然此时的穆桂英可不是大门不出，二门不迈的绣楼小姐，此种做派，倒叫人觉得这个主帅可有可无，既然大家都已经决定东征了，那我穆桂英就勉为其难的挂帅出征吧。
再说出征前点将教子一段，先是见面时的那一番攀谈礼让，寇准不停地吹捧文广青出于蓝而胜于蓝，再有穆桂英要斩杀文广时，杨宗保在一旁抱怨寇准说风凉话，最后因寇准出面求情，穆桂英便绕过了杨文广。非是母亲心疼儿子，而是长辈的情面难违（寇准年长位尊）。
从头至尾，作为主角的穆桂英，仅有寥寥数语，匆匆数面，寇准反而是反宾为主了。因为角色分散，穆桂英作为主角，形象却模糊了许多，实在遗憾。加之不知梅大师当年的版本到底如何，此遗憾之二也。
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