很多音響師、調音師面對琳琅滿目的音響設備時，都有一個疑問：如何調試，才能使得音質達到最佳效果？對此，我們大致羅列出以下幾點——
如何調節好直達聲和混響聲分量的比例 :
混響一般決定了餘音的長短，對聲響的顏色和明晰度有直接的影響。
一般情況下，男低音演唱時，可將混響時間調得短一些，以進步聲響的明晰度；假如是女高音演唱時，可適當延伸混響時間，以添加聲響的顏色。
對於演唱場合來說，假如房間鄰近牆壁是由木板資料構成的，這時混響時間應調小一些，避免聲響模糊不清；反之，假如房間掛有絨布窗布等吸聲資料，這樣的房間應將混響時間調大一些，避免聲響乾澀。
由於觀眾的服裝也有很大的吸聲作用，所以音響師、調音師可在1~2秒間挑選一個感受適合的混響時間,怎麼調理好直達聲和混響聲重量的份額徹底直達聲而無混響聲輸出，就不能起到改進和美化聲響的作用，一般只用於開會講話或朗讀的場合。
適當地加大混響聲成分的份額，有利於模仿天然混響聲，使聲響飽滿悅耳，可增加觀眾\\聽眾的現場立體感。
完全混響聲而無直達聲分量輸出，則會使聲響發生“染色”景象，形成嚴峻失真，也就是說，像在澡堂，澡堂裡聽到的聲響那樣含混不清，行內的人稱其為“浴室效應”。
因此，在無特殊要求的情況下，可將該旋鈕調在中間位置，即直達聲分量與混響聲分量比例為1:1，這樣，聲音不但不會產生失真，又會有一定的混響效果。
如何調節好話筒音量與伴奏音樂之間的比例 :
一首好聽的歌曲，應該是配樂音樂佔40%，演唱聲響佔60%，假如演唱者音色不錯，可適當減小一些配樂音樂的重量，以傑出演唱者的歌聲；假如演唱者對這首歌由的旋律不很瞭解，簡單唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺陷，這時可適當加大一些配樂音樂的重量。
但在詳細操作時，應注意不要把話筒音量過火調大，更不能演唱音量大大高於配樂音樂。成果顯得配樂音太弱，大有些時間裡只聽到演唱者的聲響，恰似一個人在那裡清唱，失掉了卡拉OK的氛圍；但也不能讓配樂音太強，伴音太強，又會“吞沒”演唱者的歌聲，聽上去如同只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情味。
如何調節好伴奏音樂的音調 :
伴奏音樂是根據原唱者的聲調而調演奏的，它不可能適應每一個演唱者的噪音條件。比如有的演唱者的音域比較高，有的演唱者演唱的音區比較低，為了能讓伴奏音樂照顧到每一個演唱者的噪音特性，音響師、調音師應對演唱者的聲音特性有靈敏的聽覺反應。
演唱時，先把音調控制放在中間位置，既不提升, 也不下降。
一曲開始，如果演唱者合得上調，那就不必去調節；反之，演唱者如感到低音區唱不下去，或是高音區跟不上來，可根據實際情況將傳送音調調節到演唱者適應的音區。
調音是一門藝術性很強的操作過程，它需要調音者具有良好的樂感與悟性，需要平時有較高的音樂修養，對現場要有靈敏的聽覺反應，這樣調出來的聲音才能被聽眾所接受。
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