一柄摺扇，兩面天地。
一面記錄歷史，一面暢想未來。
扇面最重要的是要看書畫的意境與美感，能做到“小不露怯、大而內斂”是非常難得的，小品大藝才應該是藝術家們的最終追求。
扇面書畫是書畫藝苑中的一朵奇葩。古往今來，如王羲之、唐寅、文徵明等不少書畫名大咖，都喜歡在扇面上揮毫題字作畫。他們在咫尺天地盡情展示書畫藝術的無窮魅力，情趣盎然。
展現才情雅趣的“懷袖雅物”，一把小小的摺扇，因扇面內容而變得不平凡。方寸天地，納盡天地萬物。
▲紹興“晉王右軍題扇橋”古蹟
晉代大書法家王羲之，曾見一賣扇子的老嫗，因一再折價也賣不掉，遂起同情心，在老嫗所賣的每把扇上題了字。老嫗埋怨其弄髒了她的扇面，王羲之則保其以十倍之價出手不成問題。果然，老嫗手中的這些扇子不一會兒便被搶購一空。至此，“書聖”在扇面上題字，轟動紹興全城，至今紹興城內還有“題扇橋”的古蹟。
扇面空間狹小，所展示的內容需要精雕細琢，並且由於是半環形式的紙頁，比起立軸更難安排畫面。如何在特定的空間範圍中安排畫面、精思巧構、展示技法是一門大學問。要想做到匠心獨具、筆隨意轉、化有限為無限、創造出富有魅力的形象和意境對於書畫家來說是不小的挑戰。因此，很多行家認為扇面的書畫更能反映書畫家的藝術真諦。
接下來小編向大家展示收藏於故宮博物院的扇面珍品，這些扇面作品稱得上是中華摺扇文化藝術的巔峰之作。
《雨竹》扇面
名 稱：《雨竹》扇面
作 者：唐寅
年 代：明代
尺 寸：縱18CM，橫54.2CM
鈐 印：唐寅畫意
館 藏：故宮博物院
賞 析：此幅《雨竹》細筆畫屬其本色，又蘊含文人畫筆意，景色簡約清朗，用筆纖細有力，墨色淋漓多變，風格奇峭而又秀潤，形成遠近朦朧之感。可謂“雨中賞竹”之代表作。
《風竹》扇面
名 稱：《風竹》扇面
作 者：文徵明
年 代：明代
尺 寸：縱18CM，橫54CM
鈐 印：徵明
館 藏：故宮博物院
賞 析：此幅《風竹》將竹葉的“動勢”描繪的唯妙唯俏。風竹的姿態、取勢全在於枝葉，枝葉要依風而傾斜，用筆要貫氣、利落，畫出隨風搖曳的感覺。文徵明在方寸上面之上只取竹頁搖曳一角之景，可謂瀟灑飄逸，生機盎然！
《紅杏湖石圖》扇面
名 稱：《紅杏湖石圖》扇面
作 者：文徵明
年 代：明代
尺 寸：縱18.6CM，橫51.5CM
鈐 印：徵明
題 跋：三月融融曉雨幹，十分春色在長安。香塵屬路紅雲煖，總待仙郎馬上看。小詩拙畫奉贈補之翰學。
館 藏：故宮博物院
賞 析：這是一幅文徵明送與友人的畫作。圖繪有著皺、漏、透、瘦之美的太湖石與體態婆娑的杏樹相佐相依的小景。文徵明以工繪山水畫著稱，偶爾繪人物和蘭竹，以杏樹為主題的畫作僅此一幅扇面畫，非常難得。此圖佈局巧妙，石與樹一左一右，呈揖對之勢，石以其堅實的質感托出樹木的柔媚，增添了畫作的剛柔之美。全畫於蒼潤純熟的筆墨間流露出文人畫娟雅之氣。
《蘭石》扇面
名 稱：《蘭石》扇面
作 者：文俶
年 代：明代
尺 寸：縱18.6CM，橫51.5CM
鈐 印：徵明
題 跋：三月融融曉雨幹，十分春色在長安。香塵屬路紅雲煖，總待仙郎馬上看。小詩拙畫奉贈補之翰學。
館 藏：故宮博物院
賞 析：此幅《蘭石》扇面為文徵明玄孫女文俶的代表作。文俶精於花草蟲蝶畫的創作。花鳥畫是女性畫家們最熱衷表現的題材，出於女性細膩的情感和她們對花鳥特有的偏愛，及花鳥具有託物言志、比興的審美意趣，促使深居中的女子，對自己生活中最常見的花鳥加以表現並形成了一定的創作規模，文俶便是當時最有代表性的女畫家之一。
明末錢謙益給予文俶的藝術極高的評價：“點染寫生，自出新意，畫家以為本朝獨絕。”
《梨花白燕》扇面
名 稱：《梨花白燕》扇面
作 者：陸治
年 代：明代
尺 寸：縱18CM，橫52CM
鈐 印：徵明
題 跋：燕燕兩于飛，差池玉羽衣。梨花春院靜，美影故依依。
館 藏：故宮博物院
賞 析：陸治用筆意境清朗，自具風格。其畫風細緻溫雅，筆墨精銳，氣韻神采，獨步一時。此幅《梨花白燕圖》花葉嬌柔，白燕輕盈，皆備天然之妙。
《薔薇》扇面
名 稱：《薔薇》扇面
作 者：陸治
年 代：明代
尺 寸：縱15.9CM，橫49CM
鈐 印：扇癖；陸氏叔平
題 跋：小妹融春酒，顏如赬玉盤。薄羅初試服，含笑倚欄杆。
館 藏：故宮博物院
賞 析：此幅《薔薇》將薔薇花朵盛開、半開、含苞的景象，都在一方樹枝之上全部畫出，薔薇著色濃而不豔，自有富貴之氣。令觀者感受到濃濃的春意。
扇面空間有限，所展示的內容需要精雕細琢，並且由於是半環形式的紙頁，比起立軸更難安排畫面。如何在特定的空間範圍中安排畫面、精思巧構、展示技法是一門大學問。要想做到匠心獨具、筆隨意轉、化有限為無限、創造出富有魅力的形象和意境對於藝術家來說是不小的挑戰。因此，很多行家認為扇面的書畫更能反映藝術家的藝術真諦。
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