党培书法篆刻
别说了，我已经知道原因了。
首先，我也是急性子，但我写字不急，第二，我也喜欢行书，但没有特别随性。看了老师的问题，我想答案已经出来了，你来看看，对不对。
首先说性格，急性子的人多着去了，可以说各行各业都有，科学家也有急性子，要是这东西都把控不住，那科学家估计要把器材都拆了。
所以，急性子只是性格的一个方面，并不是说完全就是缺点，再说了，急性子也不是说啥都是急性子，对不，还是受大脑支配的吗，不能把所有不好的根源归结到急性子上去。
另一个，那便是随性，谁都喜欢舒服，谁都喜欢我行我素，这就是对于自由的潜意识追求啊。可我们也不是必须要随性子，要那样，领导都被打残了，马路牙子都被掀开了，红绿灯早都拆掉了。
其实，你说的都不是主要原因。真正导致你写字比较急，比较随性的原因，是自己对书法的认知自己学习方法。
首先，对书法认识不是特别深刻，所以总认为自己感觉美的东西就美，所以才会没有法度，没有规则的去写一些东西，也没有一个系统的认识，结果发现一直没有进步。
其次，就是方法，自己都不知道怎么去写，那是不可能写好的，每个电话你都要去做起笔行笔收笔，每个都有不同的变化，结字注重技巧，篇幅注重统一搭配，你想随性都难，在急的性子，都能给你磨光溜了。
壹庸诗书文
急躁，也是天性，娘胎里带出来的性情，往往伴随终身，你只有适应它。
因为我也有这毛病，我是这样看这个问题的――每个人的性情，肯定不会是什么时候都急躁。
上帝给你关了一扇窗，肯定也开了一扇窗：你既然有急躁的一面，你肯定就会有手感极佳的一面，我的看法就是――
顺其自然，随性而为。怎么讲？
没有手感时，就别多练，没手感时练字就是浪费时间――该干嘛就干嘛！自己什么时候有手感，自己把握，有手感时，把握住时间点，时间段！
咳，这么说，理解朋友的自然会理解！
至于随意问题
我是这样看的，在我的专栏里，我常把有的行书结构写出来后，旁边还要配个图，“这是古代某某大家作品里的结构”，以示根红苗正，不是随意发挥。 
练字这事，尤其是动态书体，确是有随性的地方，但在我看来，学习古人，不要随意发挥，当然，这并不是说临古贴就要死搬硬套，毕竟硬笔与软笔有太多不同之处！
这也是底线，不要太随意，不然，还临什么贴呢？
行书一点通
行草行草，先行而后草，根本还是在行在楷。行草要写漂亮，必须要强基固本，以强化楷书行书的技法技能为突破口，说得更直白一点，就是要把单字从点画结构和结体上重新回炉再淬火。三点建议供参考:
一是先临习一段时间小楷。比如钟繇《宣示表》，王羲之《乐毅论》，王献之《洛神赋十三行》，颜真卿《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》，柳公权《玄秘塔》《神策军碑》，欧阳询《九成宫》，褚遂良《大字阴符经》等等，不需要全部练到，择其两三个即可，主要目的是让楷法的“意识”鲜明起来，这对行草笔法字法的的规范严谨性上有益处。
二是重点强化行书技法技能。行书笔法字法的精髓在于点画流美，线条圆劲，粗而不臃，细而不弱，笔正锋中，行气流畅，错落有致，曲折互用，宽狭相间，相映成趣。多临习《兰亭序》《韭花帖》《黄州寒食帖》等名家经典，必然对行书笔法字法的娴熟通融有所帮助。
三是认真开始创作训练，尤其是要改掉随意性，务求慎重，力求依循法度，每一笔都要是思虑纯熟的结果。坚持创作一段时间，积累到一定的量度，就会潜移默化为笔下的功夫。
抱庸硬笔行草习作
抱庸浅谈。
抱庸詩書
练习书法，学习行草书确实需要一点性情，没有性情是很难写好行草书的，要胸中有气象，才能表现出大气磅礴、淋漓尽致的行草书，比如历史上的草书书法家都喜欢喝酒，唐代的草书书法家张旭、怀素就是一个例子，因为喜欢喝完酒以后写字，所以他们被称为“颠张醉素”，酒能助性，能够让人放松，发散自我，从而写出更好的、更有创意的书法作品。
但是作为书法的基础训练，无论是行草书还是楷书，都需要安静下来，沉稳下来，不然很难做好基础训练，没有好的基础训练，用书法去表现性情和情感，都是空中楼阁，经不起推敲的。和很多其它的行业一样，基本功底的训练都是痛苦的，需要做反复的重复性机械运动，我们看到的别人的自由书写，都是在这个基础气之上的，所谓台上一分钟，台下十年功。
我们当今社会上有很多丑书书法家，他们肆意的夸张字形结构、善于书写表现，但是我们看他们的书法功底，缺有着非常明显的缺陷，很多丑书书法家是写不好正常的书法，才去走的歪门邪道，通过形式、表演等书法基本功以外的东西来博取人的眼球，但是真的让他好好写一幅书法作品就不行了，据露馅了。而当今的网络社会，又给了这些人以平台，有了更多的追随者和模仿者。
所以，我还是建议作者，去静下心来临帖，不要着急，既然喜欢这个就要沉下心去做，如果是在不行，那就选择别的行业吧，书法真的急不得。
不二斋
行草书，较适宜表达性情，有较广泛的群众基础，其书写速度也相对较快，但它又并非一味地快，而是要讲究节奏变化。
写行草，轻、重、徐、疾四法当相互交替使用，既要保持整幅作品笔 调的统一协调，又要笔调灵活多变，关键在于用笔是否得法。
若不能速而速，谓之“狂驰”，狂驰则病在无骨，点画浮薄，笔无顿挫，最易失势。
若不当迟而迟，谓之“淹滞”，淹滞则病在骨痴，点画滞钝，笔不劲利，最易质浊。
有书法认为，学习楷书者，可以兼习行书，以增强笔意的流动；学习行草者，可以兼习楷书，以增强笔意的沉着。我非常赞同这种观点。
鉴于你目前的情况，我建议你：在学习行草的同时，可以临习一下小楷。原因有二：
一、如上所述，学习楷书可以让你的行书更“沉着”。所谓“沉着”，既指笔力入木三分，又指意态沉静，以虚取韵。
二、小楷能让你笔法精到。行草速度虽快，但一点一画必须到位，而在锻炼笔法方面，小楷无疑更有优势，其字形虽小，但五脏俱全，于笔法要求更为精致，故在书法圈，凡以行草为主攻方向者，无不写得一手好小楷。
希望以上能对你有所帮助。
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千年兰亭
性格决定命运。说的是性格决定了一个人对事物态度的选择走向。你的性格急燥，又喜欢需要心平气和安静才适于练习的书法。这恰恰是一对矛盾，你不可能先行改变性格才去练习书法呀，那要到何年何月才能稍有所成啊？因此，你可以针对自已的性格结合爱好，直接练习狂草。不需要先按传统的按步就班地从楷行草狂去过渡。怎么直接练习狂草呢？分三步结合练习：
一，读贴。
搜寻你所有能够搜集到的狂草书帖，深入了解狂草的各类字形结体的特征和表现形式。
二，练习狂草的基本线条，目的是练习基本线条的熟练运笔表现力和控笔抒畅不滞的掌控能力。（如图）。
三，坚持大量的针对性临帖。临与摹是一个创造性的前提基础。临熟摹熟之后，很自然地能够在不断的书写练习过程中，跳出有自已个性特点的字。
每天练习个把小时，以兴致已过则停笔为度。不使练字成为一种心理负担为宜。
风从东方来163590821
刚开始练习书法的时候静不下心是很正常的表现，莫急，关键是要按照正确的方法去练习，不然长时间看不到自己的成绩，估计会更加着急的。
练习书法的目的就是为了修心养性，修心就是要让自己能沉浸在书法的学习之中，两耳不闻窗外事，就像佛家的坐禅一样。养性的目的是为了能驾驭自己的性格、性情，而不是为了改变性格。每一种性格都有好的一面和不好的一面，通过学习书法，让性格急躁的时候能静下来想想，性格安静的也能经常动一动。
这位提问者也知道自己的问题所在，喜欢行草书但是书写随意，这就是问题所在。行草书看似随意，书家也往往是在很自然的一种状态下书写而成的，但行草书的法度并不比楷书少，行草书要写好更需要书者有很深厚的功力，如果以为行草书就是随意书写，那你创作出来的作品也只能当作笑柄。
唐代孙过庭在《书谱》中云：
“草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札。”
写行草书一定要有楷书的笔意，不懂楷书也很难真正写好行草书。所以，如果真的喜欢行草书的话，还是要练练楷书的。
因为日后以行草书为主，不妨从赵孟頫的楷书入手，赵孟頫的楷书是略带行书笔意的，学习赵孟頫的楷书对日后往行草书转化就容易的多了。
学习书法的时候，最好有个老师教你比较好。实在没有好的老师的话，可以多看看一些优秀老师的书法教学视频。您可以加入我的《嘉禾书社-书法交流圈》，圈子里为书友们提供了各种名家法帖的视频教学资源，就是为了助力自学书法的朋友们。
行草书写写起来不死一味地快，而是有快有慢，有提按变化，有节奏变化的，如果不看老师写的话，自己很难琢磨出来的。我当初学习行书的时候就深受其害，只是一味地快，现在改起来很难。所以，再次真心劝告，写书法，节奏很重要。
要想把书法练好，不管是行草书还是楷书，都离不开临帖，所以一定要从临帖开始练起。自己随意书写的时候，确实很难静下来。但是临帖的时候，往往能让自己静下来。因为临帖的时候不仅是写，还需要看，也就是读帖和分析，需要用心去对比找差距，这个时候不自然就静下心来了。
我想这位书友，如果能这样按照正确方法去学习的话，书法一定可以练好的。我一直以为，随便写字也是写，认真临帖按照正确方法练习也是写字，但坚持下来之后，差别就大了。既然下的功夫都差不多，与其这样，不如一开始就好好写起来。
翰墨今香
说穿了，就是没有那么喜欢！真喜欢的话，会乐此不疲！
手机用户jin小野
应该静下心来多听听纯音乐，走进大自然，感受万物生灭的过程，在人生的旅途中适当的放慢脚步，去追寻真正的自我，然后达到太上忘情之境。
空空居士
我不知道写什么，写的自己都不行，只有打发时间了
