3月17日廣電總局發佈了一則《關於做好脫貧攻堅題材電視劇創作工作的通知》，要求各級電視臺特別是電視上星綜合頻道要加大脫貧攻堅題材電視劇購買、排播力度，並且需要整體佈局，科學規劃，分批次、有節奏地推出；另一方面，還要求各級電視臺要拿出重點頻道和時段，做好重點劇目播出和宣傳，省級衛視黃金時段要優先排播廣電總局推薦的重點劇目；並且公佈了確定的22部脫貧攻堅題材重點電視劇。
毫無疑問，在全面建成小康社會的大環境背景下，今年劇集市場的獻禮重點更多的放在了“脫貧攻堅”的主題上，央視打響頭炮率先推出《一個都不能少》，湖南衛視緊隨其後推出了《綠水青山帶笑顏》，更有二十餘部優秀作品將陸續播出。
以講述易地扶貧搬遷的扶貧劇《一個都不能少》打頭，3月18日上線湖南衛視的《綠水青山帶笑顏》則將聚焦點放在了青年人返鄉創業的時代熱潮上。有關數據顯示《一個也不能少》在播出第二天便位列全平臺電視劇榜單TOP5，此後便一直穩定在榜單前十位。
《綠水青山帶笑顏》在播出第三天便躍升至榜單第五位，並拿下熱字標籤。
3月16日開播的《一個都不能少》，做直播做出“趁火打劫”，結對子結出“陰謀陽謀”，賣剪紙賣出“人言可畏”，一經播出便讓很多觀眾陷入到了充滿矛盾衝突和懸念的故事中。，電視劇開啟了“闖關式”脫貧的故事。
《一個都不能少》是國家廣電總局扶貧攻堅重點劇目，國務院扶貧開發領導小組全國扶貧宣傳教育中心全程指導，中央電電視臺、陝西省委宣傳部、甘肅省委宣傳部、張掖市委市政府、咸陽市委市政府、上海保奇影視公司聯合出品，由知名演員黃品沅、趙君、陳瑾、薩日娜等領銜出演。
劇集以真實又鮮活的內容表達，充分展現了國家扶貧攻堅大背景下“全面建成小康社會一個不能少”這一主題，揭示了精準扶貧路上扶愚、扶智以及提升廣大農民精神文明程度的現實意義，描繪了一幅廣大民眾砥礪前行的歷史畫卷。
而《一個都不能少》在劇情設計上，與以往類似題材的電視劇比起來，有了很大的突破，不光有激烈的矛盾衝突和突發的意外，角色設定也有血有肉，特別帶感。即便是村委書記，也是有私心、有大愛、有掙扎、有妥協的接地氣人設，讓人感同身受，特別能產生心靈上的共鳴。
除了上一輩人的恩怨糾葛，年輕村官之間也有剪不斷理還亂的感情戲。離婚的焉支村村委書記女兒夏雪、夏雪曾經的戀人焉支村主任劉東橋、喜歡劉東橋的丹霞村村官丁香，也遇到了感情問題。在脫貧攻堅的重要任務面前，個人的情感會不會影響他們的工作，也成了電視劇的一大看點。
是人就會有感情，《一個都不能少》這樣的設定無疑讓人物更加立體，故事更加鮮活，情感更加真實。人與人之間的關係也會在脫貧故事中起到重要作用。
從目前的劇情看來，兩村合併無疑成了讓焉支村脫貧的關鍵環節，而村民的激烈矛盾和主要人物之間的感情糾葛，也製造出了各種難題。懸念叢生的劇情吊足觀眾胃口。兩村村委書記能否力排眾議，帶領村民脫貧致富？過程中又還會遇到怎樣的關卡？最終，兩村能否在脫貧的路上闖關成功？都牽動著觀眾的心。
而電視劇《一個都不能少》的播出，恰逢今年是脫貧攻堅的收官之年，無疑為實現“決戰脫貧攻堅，決勝全面小康”的目標帶來了精神上的動力，值得一追！
隨著扶貧劇的重點推出，劇集市場上鄉村題材也迎來小高潮。而《綠水青山帶笑顏》與《一個都不能少》的熱播也為鄉村題材的火熱開了一個好頭。
相較於去年主題更為寬廣的獻禮劇，扶貧劇的核心主題則是圍繞“小康社會最後一公里”，講述脫貧脫困的故事。故事背景設置在鄉村，進展脈絡在於由落後走向開放。對於劇集市場大部分更為青睞流行都市文化的受眾來說，扶貧劇的天然吸引力並不佔優勢。
而在由楊爍、潘之琳領銜主演，馬蘇、於洋主演的《綠水青山帶笑顏》裡，則對傳統的鄉村題材進行了印象改寫與創新：視角呈現由傳統的全視角轉換為更有代入感的青年人視角，並加入愛情線作為吸引年輕受眾的輔助。質感呈現也打破了觀眾對於鄉村劇的刻板印象，雖然背景是回鄉創業開民宿，畫面場景也能滿足當前的觀眾審美需求。
楊爍、潘之琳、馬蘇等知名演員的加盟也讓這部劇在開播之時就有了一定的觀眾基礎。通過知名演員的參演擴大扶貧劇的受眾面，這樣的創新改寫也延續到了目前的脫貧攻堅題材重點電視劇上。
據悉，電視劇《綠水青山帶笑顏》除了有楊爍、潘之琳、馬蘇、於洋、辛雨錫等飾演的一群各懷夢想的青年，還得到劉流、阿楠、範明、鞏漢林、景崗山、句號等觀眾熟知的演員的傾力加盟。
實力與演技的碰撞，幽默與風趣的結合，該劇播出至今可謂是爆點不斷、妙趣橫生，特別是男主角楊爍生動的表演，獲得了觀眾的一致好評，有網友評論道：“原來主旋律電視劇也能看得如此上頭！”
該劇剛一上線，楊爍幽默風格但又正面真摯的“熱血男兒”形象便直擊人心，更與鞏漢林上演了一出“妙趣橫生”的談藝考，可謂是“喜劇的底子文藝劇的範兒”，幽默風趣十分抓人眼球。
返鄉創業的許晗不僅敢打敢拼不服輸，更是幽默十足，貢獻了一批表情包。
當然，除了幽默風趣，楊爍所飾演的許晗依舊是滿滿正能量，對於理想信念，那句“支持你堅持自己的想法”堪稱最暖心的“打call”。
面對充滿“明星夢”的孩子與家長，他直言心中所想不輕易“造夢”，負責認真，苦口婆心。勸誡家長與學生“腳踏實地最重要”。
字裡行間滿是循循善誘的赤子之心，關於成名，楊爍在劇中將其比喻成“中彩票的概率”。
其實這也跟楊爍的個人經歷有關，中央戲劇學院畢業後的楊爍歷經多年奮鬥，通過不懈努力用紮實的演技和謙遜低調的演員態度，先後塑造了一系列深入人心的“正能量”、“硬漢”、“熱血”人物形象，才擁有了如今的一切，他深知“成名”二字究竟有多難。
《生死線》中有情有義的硬漢“四道風”、《利刃出擊》中不懼惡勢力、一身正義的武警劉闖、以及《大江大河》中敢作敢當的熱血書記“雷東寶”，一系列膾炙人口的影視作品，入木三分的演技也被人所津津樂道。
一直將弘揚社會積極向上正能量為己任的楊爍，身體力行為國家提出的“脫貧攻堅戰”大計中盡一份演員的力量。這次在聚焦都市青年返鄉創業的《綠水青山帶笑顏》中他再次飾演“熱血男兒”，名叫許晗的返鄉創業“精神小夥”。
許晗在北京做了8年藝考培訓學校，偶然被鄉村風景所吸引，決定回鄉創辦精品民宿。但在這過程中許晗卻遭遇了一連串意外挑戰，好在最終功夫不負有心人，在大學生村官及當地村民的協助和支持下，歷經波折的“熱血男兒”許晗最終憑藉其堅韌的耐力、執著的態度完成了自我夢想，並找到了真實自我。
當前，我國正處於脫貧攻堅與鄉村振興統籌銜接的歷史交匯期，扶貧大劇《綠水青山帶笑顏》的創作源泉，緊扣“生態文明”、“鄉村振興”兩大主題，構建出城市“反哺”農村、協力攻堅的扶貧新格局。
劇中楊爍所飾演的主人公許晗便是在“兩山理論”的精神感召下，離開都市返鄉創業，當地村民的協助和支持下，依託自然資源，投身生態文明建設，探索可持續發展的經濟模式，將落後的貧困農民扶上小康之路，全方位展現了社會變遷中的新圖景。
《綠水青山帶笑顏》將人物故事與時代洪流融合兼顧，把個人的創業傳奇昇華為時代的精神象徵，在個人與時代的輝映中增強了觀眾的代入感與共情點，聰明智慧、勇於創新、獨立自主、自強不息，深深吸引、鼓舞、激勵著無數觀眾，同時也代表和折射中華民族精神。
“以夢為馬，不負韶光”。不得不說，《綠水青山帶笑顏》向觀眾酣暢淋漓地描畫了鄉村振興的生動圖景，也為“綠水青山就是金山銀山”的科學論斷勾勒出一副活力迸發的藍圖。
同樣取景山東由山影出品的《溫暖的味道》，演員靳東這次一改往日“精英”形象飾演接地氣的“孫光明”以“第一書記”作為表現主體,結合新時期農村發展現狀,講述了第一書記下鄉後如何建強基層黨組織、推動精準扶貧、為民辦事服務、提升治理水平的故事。
該劇直面新時期農村的深層次問題,對於現實矛盾,不迴避、不逃避、不歪曲,用詼諧幽默、喜劇勵志的田園風格,讓小故事闡述大道理,把新農村建設、社會主義核心價值觀生動活潑地體現出來,既有正能量,又很接地氣。
不同於一般的農村劇,《溫暖的味道》融入了直播、美食、民宿等時尚元素,還有非物質文化遺產“膠州秧歌”、“海青茶”、“驛站”等傳統文化亮點,不僅故事內容豐富,形式表現更是誠意滿滿。
《溫暖的味道》在聚焦反映黨和政府關心農村工作、重視培養農村幹部、重視引導農民致富的思想內涵基礎上,進一步聚焦和挖掘新農村建設中的生態文明建設、精準扶貧和歷史文化的傳承問題,以藝術的手法表現領導所講的鄉村建設應“望得見山望得見水望得見鄉愁”、“青山綠水就是生產力”等思想內涵,對當下現實具有參考意義。
創作團隊的升級換代也是劇集市場加大對扶貧劇扶持力度的又一表現，除開《溫暖的味道》由山影出品外，知名導演與編劇也屢屢出現在扶貧劇的片單裡。
《最美的鄉村》的導演則是由曾打造過新版《射鵰英雄傳》《倚天屠龍記》的郭靖宇。
例如《花繁葉茂》改編自歐陽黔森創作的報告文學《花繁葉茂，傾聽花開的聲音》，講述楓香鎮黨委書記帥曉峰帶領人民群眾奔小康的故事。
從廣電總局公佈的“國家廣播電視總局脫貧攻堅重點劇目”名單再結合相關信息我們不難發現，這些劇目雖然是“同題”，但切入角度卻各有巧思，不乏打破傳統“農村劇”刻板印象、主動拉近與年輕觀眾距離、最大限度與觀眾共情的亮點。
比如，湖南衛視選中的《綠水青山帶笑顏》，男主角是近年頗有觀眾緣的楊爍，故事主線是男主角在都市打拼多年心生疲累，返回家鄉做民宿並收穫愛情的故事，故事背景和主人公心態都很有時代代入感。
還有《溫暖的味道》，原名《孫光明下鄉記》，沿用了《馬向陽下鄉記》的製作班底，男主角則是靳東。該劇作為一部田園輕喜劇，靳東飾演的書記孫光明深入最基層，帶領村民們在新形勢下開拓和發展生態新農業，劇中將會展現新時代下美麗乾淨且很有煙火氣息的新鄉村。
其他重點劇目還包括了由10個典型故事構成的時代報告劇《脫貧十難》，講述從貧困到小康再到“百姓富、生態美”蛻變的《花繁葉茂》，展現福建寧德“弱鳥先飛”“滴水穿石”的《山哈鬧海》，取自“三區三州”等深度貧困地區的《雪線》《楓葉紅了》，呈現農村“三改”“土地流轉”“產業升級”的《最美的鄉村》《湘西紀事》、反映對過上更好日子熱盼與思考的《尋找北極星》等。
故事主旨更加明確的狀況下，扶貧劇的升級最終還是要落回內容本身，隨著觀眾的審美品味不斷髮生著變遷，此類劇集的升級換代除開劇本、演員層面，對於服化道美術等視聽語言的呈現，也逐漸成為創作重點。
政策倡導的風向已經足夠清晰，而扶貧幹部本身的故事分量也足夠。可以預見的是，未來的劇集市場扶貧劇正在迎來一個小高潮。2020年，是脫貧攻堅戰的收官之年，文藝工作者們也在用生動的人物和故事，實現著扶貧主題“新表達”，正能量的“巧植入”，用年輕人接受的方式，引導觀眾產生對作品價值的認同，真正讓主旋律傳播“入腦入心”，真正做到紮根現實、青春陽光、溫暖向上，用實際行動貢獻出屬於自己的一份力量!
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