在處理我們中書匯APP碑帖庫圖片資料時，見到這個帖子——顏真卿《祭伯父文稿》墨跡本。 頓時欣喜若狂，竟然真的是墨跡，並不是刻本經過電腦處理成墨跡的效果。我印象中這個稿沒有墨跡本啊，難道我記錯了？
終於冷靜下來的我，把剛發現的墨跡本和廣為流傳的拓本放在一起，發現了端倪。原來這所謂顏真卿《祭伯父文稿》墨跡本，是晚唐人崔胤所臨的本子！
臨的確實很像。不過表面上的像，並不能掩蓋一些根本問題——沒有深入理解顏真卿行書的基本特徵。 實際上，這也是我們在臨帖的時候常常出現的問題。 於是，剛看完顏行小班日課作業的我，就想著，不如給唐代崔胤同學的臨帖作業來一個點評。水平所限，歡迎大家批評指正。
1. 筆畫的氣質和造型有關
申字的豎，左邊臨本兩頭細中段粗，顯得飽滿，右邊兩頭粗中間瘦，顯得挺勁。
2. 筆勢差異大
節字的橫，拓本承接上一筆，起筆筆鋒順勢被藏入其中，而臨本中的長橫卻是個切筆，斷開重新起一個節奏，這就不如原帖的流暢自然。
3. 顏真卿書法中的“篆籀氣”體現在哪裡？
胡字的兩個橫折處，墨跡臨本很明顯用的是翻筆換面來完成，而拓本是略一提筆，往外一“讓”，筆鋒仍然是聚著的狀態來完成橫折，這個“讓”，正是篆書中弧線的用筆技巧，也就是顏體裡的“篆籀用筆”。
4. 老師點評作業的時候常說的“注意原帖中的豐富性”，這個豐富性具體指什麼？
這個豐富性正是“陰陽”，是變化，是和而不同。這個不同，不僅表現在單字內的各種要素（線條的長短、粗細、角度、弧度，結構上的大小、正側……）的不同，而且字與字之間同樣有變化，原帖中於和手兩個字的最後一筆，是有變化的，於的筆勢往回收，手字最後一筆放出去順勢接下一筆，一斷一連，這是變化。臨本中就沒表達出來這個不同，這是臨帖時要注意的“豐富性”。
5. 顏行造型的微妙精彩處不能少
原帖中的睿字，飽滿，挺拔，向右上方取勢，顯得如疆場上指揮若定的將軍，威風凜凜。而臨本中卻顯得平庸，甚至有點畏縮。造成兩個字不同態勢的主要原因，竟只是因為目字的角度。這麼一點點變化，對整個字態勢的影響竟如此之大。所以，同學們在臨帖的時候，不僅要關注筆法和結構，造型也是很重要，很多人寫字，幾十年功夫，但總沒法把字寫精彩，原因也在於此，他沒把筆下的字當成一個個活著的生命。這造型，正是展現書者見識、智慧的的一個重要的點。
當然，這個臨本並不是拿來做反面教材的，它給我們有如下啟發： 1，顏真卿《祭伯父文稿》有底本。而且我們知道，在唐代，就有人臨寫過，他們的臨帖狀態和結果，我們也目睹了。 2，不同的人，用不同的工具，體現在不同的載體上，一定會有差異。研究這種差異，對我們臨帖也是有幫助的。
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