如果让我用一句话来形容许鞍华导演的作品，我想应该是润物细无声。
不管是温情脉脉的《桃姐》，还是文艺气息浓厚的《黄金时代》，许鞍华导演的电影都给人一种不紧不慢，节奏平稳的感觉。
但这种感觉并不会使剧情显得拖沓或者流水账，令人感到乏味，反而是于无声处慢慢递进，引人入胜。
她往往能够从女性独有的视角将电影的内核细腻地表达出来。在人心浮躁的今天确实是难得而珍贵的存在。
2007年上演的《姨妈的后现代生活》，同样是以女性视角，展现了人们内心对于美好生活的渴望。
斯琴高娃饰演的叶如裳是个独居的中年女人，穿梭于上海的市井街头。
外甥宽宽来看望她，她却表现的迂腐，矫情，难以相处。
后来她遇见了一个叫潘知常（周润发饰）的男人，两人惺惺相惜，或者也可以说臭味相投。
姨妈听从了潘知常投资墓地的计划，结果被骗，失去了全部积蓄。
绝望之时，姨妈不慎摔倒，住进医院。由于需要人照料，她才不得不找来当年自己抛弃的女儿刘大凡（赵薇饰）。
出院之后，叶如裳跟女儿回到了鞍山老家，又过起了自己曾经厌恶的生活。
电影音乐制作出自久石让之手，于是你可以看到一幕幕生活化的场景搭配着宏大的交响乐，这种违和感却更加凸显了姨妈人生的不如意。
电影整体过程中都是轻松的，甚至有的地方还有点搞笑。但唯独最终的一幕，姨妈裹着大衣坐在冷风之中啃着馒头，突然就会刺中人心中最柔软的地方。
那是一种时过境迁的悲凉，也仿佛在映射我们自己人生中的不易。
有人说，姨妈的结局都是她自己一手造成的——她虚荣，陈腐，娇惯，作……
但我并不觉得这部电影就是在讽刺这一类人。
相反的，这部电影其实是在用悲悯的态度来述说人生的不易。
如果你真的静下心来去试着理解姨妈，你就会发现，她不是一类人，而是我们每一个人。
她向往大城市，追求好的生活，于是背井离乡，甚至抛夫弃子。
她面对碰瓷的人，自己也依旧能坚守正义，守住底线。
她也向往爱情，希望能有一个自己真正喜欢的人陪伴，即使那人是个骗子，渣男。
她希望自己能更美好，希望自己在别人眼中更美好，所以她才撒谎说女儿在国外。
向往美好，真的有错吗？
我想起另一部日本电影《被嫌弃的松子的一生》。一个一心追求爱的女人，最后却只能在阴暗的房间里孤独的死去。那里面的一句话令人难忘——
生而为人，我很抱歉。
姨妈和松子一样，她们都已经尽了自己最大的努力，可依旧没能成为自己想成为的人。
值得高兴的是，我们生活在一个美好的国家。国家已经告诉我们：
我国社会主要矛盾已经转化为人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾！
所以，我们所有人都在朝着消灭这个主要矛盾的目标而努力着。终将有一天，我们可以不再为生而为人而感到抱歉。
我最喜欢《姨妈的后现代生活》中的一个镜头，是姨妈去游泳，她那掉色的衣服把泳池染出一抹红色。
我想，那泳池就是我们的人生，而那抹红就是我们渴望留下的痕迹。
愿每个人，都能在时间的洪流中，留下自己的那抹鲜艳的，美好的，令人动容的色彩！
閱讀更多 莫比迪克的後槽牙 的文章
