書影生香

《呼嘯山莊》是英國女作家艾米莉勃朗特一生唯一的一部小說作品。雖然她的人生短暫，但只此一部便使世界文壇永遠記住了她。

01故事梗概

故事圍繞希斯克利夫和凱瑟琳兩個人的愛恨糾葛展開。希斯克利夫原本是個棄兒，被凱瑟琳的父親帶回家收養。在朝夕相處中，兩人互生愛意。

公主和窮小子本來有望結為連理，共築愛巢，卻因誤闖畫眉山莊而改變了這一切。

畫眉山莊是與呼嘯山莊的原始粗獷截然不同的另一個世界，凱瑟琳結識了少莊主埃德加先生，並接受了他的求婚。希斯克利夫因為誤會離家出走，三年以後外出致富歸來，這時的凱瑟琳已經嫁作人婦。

希斯克利夫對這一切都感到憤怒、不滿，他開始了計劃詳盡的復仇計劃，並且如願完成。兩個山莊的財產都落入了他的手裡，所有人都被他玩弄於股掌之中，但他卻連掀起一片瓦片的力氣都沒有了。

凱瑟琳死了，希斯克利夫似乎失去了生活的重心和意義。他食不下咽、夜不成寐，在一個雨夜追隨心中所愛而去。也許，唯有死對他來說才是一種解脫，唯有與凱瑟琳在一起才是他的天堂。

02

艾米莉雖然沒有談過戀愛，更沒有結過婚，但“閉門造車”出這樣一部偉大的文學作品，這要歸功於她敏銳的感知力和洞察力，以及家庭教育的薰陶與感染。

作品通過極盡瘋狂扭曲的人物，表達了作者對現實的憤懣和不滿。維多利亞時期的英國，金錢至上、身份第一的觀念扭曲了人性。凱瑟琳終究是在富二代和窮小子之間選擇了前者，上流社會的榮耀光環遠遠勝過前途渺茫的愛情。

結果又怎麼樣呢？凱瑟琳隱藏著真實的性情，裝扮出符合分身地位的儀態舉止，在日復一日中悔恨當初所做的決定。縱使是化作鬼魂，依然在呼嘯山莊裡苦苦哀求，因為她想做回真正的自己。

如果你是凱瑟琳，又會如何選擇呢？

書影生香

【人魚薇沫】這是我最喜歡的書之一。

1.當年看這本書是因為看了瓊瑤的《菟絲花》，其中有和《呼嘯山莊》相對應的情節，所以才找來這本書看。張愛玲也曾寫過劇本《呼嘯山莊》，這個我也看過。

這本書是典型的哥特小說，說了因果報應的故事，女一號卡瑟琳對男一號希克厲的感情與對埃德加.林敦的感情有著很大的區別：她對埃德加的感情是膚淺造成的，而將那更為深沉更為神聖的情感留給了希克厲。

她深知，這種愛比埃德加所給予她的那種文明的優厚的物質條件要重要的多。

但儘量如此，她還是違背了自己的天性而嫁給了埃德加。

紛亂也就由此產生。希克厲身上的善全部變成了惡，他將這種惡施加到除卡瑟以外的所有人身上，而此時的卡瑟琳深知只有死後才能同希厲再結合。

在無法忍受精神和那個是個好的雙重摺磨時，死給了她解脫。

堅持復仇17年之後，希克厲心中的仇恨已漸漸平息，他發覺自深深地喜歡上了伊人的兒子，惡因此終止。從那時起，他焦急地渴望著死期來臨，以便同卡瑟琳的靈魂結合。

愛是唯一的永恆的要素，其他的一切慾望和恨都消失了，善最終征服了惡魔希克厲。

是這本書的亮點，善良的光點在黑暗的背景下如同蝴蝶的翅膀，扇起陣陣磷光，雖然弱，但終能與陽光連成一片，連接人類內心的美好。

2.這本書的主題是多層次化的，其中“善與惡”“愛與恨”“邪惡與報應”“罪與罰”都是非常重要的中心思想，而還有“階級鬥爭”與“風景寧靜”等因素，小說用哥特式懸疑、神秘的手法，展出了一幅長長的兩代人畫卷，充滿著對比，在外面美內心惡的女一號，和外在惡內心卻柔軟的男一號之間寫了一場暴風雨。

又在內外統一美好的女二號，和外在惡內心美的男二號之間寫了一場柔風細雨似的溫情畫卷。

這樣重複對比，使得故事非常豐滿，人物很是生動。

視角又恰恰通過一個外人的口吻來說，使得整個故事充滿了探究感，每次的探究只能看到一個邊角或是一面，直到故事如同拼圖一般變得完整，我們才有恍然大悟，並能隨著人物的律動而忘記自我的沉浸感。

3.小說的手法浪漫而又充滿詭異，展示了18世紀古堡生活的真實，艾米莉運用自己天才一般寫作手法，賦予了故事一種全新的模式，使這本書充滿了生機與活動，所以這本書才躋身於名著行列。

早期的哥特小說中都有“善與惡”的交匯，比如《蝴蝶夢》、《簡愛》都是這種類型的小說，也都充滿了此種魅力。

所以我喜歡這本書，如同喜歡《簡愛》《蝴蝶夢》《紅樓夢》《飄》一樣，都是我反覆重看了許多遍的好書

人魚薇沫談成長

講述的是:

愛米麗 勃郎特1847年寫的小說《呼嘯山莊》，描寫山莊老主人從工業城市利物浦街頭撿到了一個吉卜賽棄兒希斯克利夫，帶回家中撫養。希斯克利夫和老主人的獨生女嘉瑟琳從小相愛，但嘉瑟琳答應了一位青年地主的求婚，希斯克利二人於是出走。

三年後這個微賤的棄兒回到了山莊，不擇手段地向兩家地主復仇。這事曲折地反映隨著工業的發展和社會的變動，連英國北部偏僻地區地主階級也不能再像以前那樣生活下去了。希斯克利夫和嘉瑟琳的愛情是向傳統勢力的挑戰。

但小說著力渲染的是希斯克利夫在戀愛上的絕望心情，他的復仇只是為了個人愛情，最後他自己也變成了一個剝削者。

劉楚雲817

引言：

1847年，著名的勃朗特三姐妹，化名先後出版了自己的小說，《簡愛》、《呼嘯山莊》和《艾格妮絲·格蕾》，一舉奠定了她們響徹世界文學殿堂之大名。

一經上市，大姐夏洛蒂《簡愛》就大受歡迎，而二姐艾米莉的《呼嘯山莊》則慘遭冷遇。

而隨著時間的推移，《呼嘯山莊》被慢慢發掘，屬於它的盛譽時代終於來臨，正如著名作家毛姆一樣，他把這本小說列為世界十佳之一，可見其魅力。

循例，先簡單說一下這本《呼嘯山莊》的故事情節：

吉普賽棄兒希克利，從小被“呼嘯山莊”的老莊主，因為老莊主的“偏愛”，被他的兒子亨得利仇視，暗暗折磨。

但是與其女兒凱瑟琳卻意外志趣相同，青梅竹馬地長大著，也慢慢產生了不一般的愛意。

但隨著老莊主的過世，亨得利繼承山莊，開始變本加厲地任意凌辱、打罵被刻意由養子降為奴僕的希克利。

更令希克林傷心的是，此時受到“畫眉山莊”世界吸引的凱瑟琳，選擇接受山莊主人林頓的求婚，嫁給了對方，遂而意外聽到“貶低”的話，而負氣出走。

此後重新歸來的希克利開始瘋狂報復兩個山莊的“所有人”，即使後來凱瑟琳產女身亡，也要挖墳結髮，“在一起”。

其實這本小說，自它誕生以來，爭議就從來沒有停止過。

無他，因為故事裡所呈現的場景也好，情節也好，以及人物的性格、行為等呈現也好，都顯得十分“違和”。

尤其整個故事的世界被大致“濃縮”在兩個山莊裡，顯得極為單薄而詭魅，正如這段山莊外景的描寫：

似乎整個世界都是灰暗、陰沉的，沒有活力和“人氣”，但又不是神、魔、靈等元素，以至於很多讀者都有一種脫離現實的“漂浮感”。

不僅真實的現實性，大打折扣，而且裡面人物之間所演繹的“愛與恨”，都顯得過於極端且突兀。

而主流對作者想表達的意思的看法，大概有兩種：

一種是直白地把小說當做“愛情”元素的故事來看；

一種是結合時代背景，昇華之後從意像和隱喻的角度去解析。

“愛情”還是“時代”，或許結合看才是作者真正的表達：

如果把“愛”、“情”作為這本《呼嘯山莊》最重要的元素看的話，那麼通篇的表達就像是一個愛而不得，便毀滅一切的反抗報復的“野獸”的一生。

故事開始，被拋棄的希克利，幸運地得到了呼嘯山莊的老莊主的“偏愛”，這裡的設置本就有點極端，雖然沒有交代為什麼，但是很明顯，希克利與凱瑟琳之所以心心相惜是因為“偏愛”，與亨得利的嫉妒之情。

都說孩子的性格是在潛移默化中慢慢形成的，很顯然，這種“不可說”的冰火兩重天的區別對待，以及後續老莊主過世，繼承了山莊的亨得利開始加倍地折磨和侮辱他，如此這般，必然會讓年幼的希克利產生價值觀的扭曲和原始的仇恨。

但是，起碼他身邊還有凱瑟琳和他“相互取暖”。

這種“愛情”更像是精神上的“認同感”，就像是世界上另一個“我”的感覺，因為他們都認同“自由的野蠻”，於是在精神世界上是趨於一致，且相互依戀的，正如凱瑟琳常說的：

而讓這種認同感加深的，就是哥哥亨得利厭惡自己的親妹妹粗魯“野蠻”的樣子，於是同樣連帶著看不起與希克利“相愛”的妹妹。

而後續偶然的機會，凱瑟琳接觸了“文明”的畫眉山莊，從此華衣、美服、教養、禮儀等等的“馴化”，讓她開始趨於“正常小姐”化，而不是以前的“野丫頭”，後來更是“移情別戀”嫁給了畫眉山莊莊主林頓。

這種轉變，與其說是像書中凱瑟琳所找的“藉口”——用林頓的錢幫助希克利“發達”，不如說是放棄“夢想”的凱瑟琳，在嘗試一種更加實際的真實生活，因為她知道，她和窮小子希克利是沒有未來的。

這就像是現代一種要“月亮”還是要“六便士”的，麵包與愛情的人生未來二選一，大多數人自然會敗給現實，甚少完全不考慮自己去追求愛情，何況或許凱瑟琳明白，在那個“世界”裡，她和希克利是不可能的。

但意外的是，希克利聽到了凱瑟琳的“貶低話”，於是負氣出走，以仇恨支撐，終於“成為富人”，歸來報仇。

而故事也從這裡開始走向極端的瘋狂，希克利不顧一切的“復仇”，讓凱瑟琳產女身亡，斷送了性命，而歇斯底里的他居然挖墳，與凱瑟琳結髮，也不讓她與林頓合葬。

隨後更是通過種種手段一舉“拿下”了兩個山莊，還不罷休，開啟了後續近二十年的報復，直到把他們各自的最後一位後人折磨致死，失去所有念想和仇恨對象的希克利才毫無遺憾地死了。

其實這後半段故事真的走向十分詭異，怎麼看都不像是“愛”。

說單純的恨的話，支撐這種情緒的“情”似乎也隨著凱瑟琳的過世而“消失”了，但是偏偏裡面的情緒又是極端瘋狂而極致的“恨”。

或許，只有通過聯繫作者艾米莉本人的背景和經歷才能說明一二。

這個據考短暫一生沒有任何情感經歷的女作家，或許是把自己心中那種被異化的內心與外部世界的對抗，傾注在“愛情”的元素當中。

根據她們身處的維多利亞時代，歧視女性的社會普遍問題，以及他們姐妹早期在寄宿學校受的磨難，和他們勃朗特家族的離群索居的“孤獨感”。

這個內心“住著個男人”的艾米莉，應該是被社會和家族的“性別認同感”折磨地不輕，所以她才創造了希克利這樣一個瘋狂、殘暴的“怪獸”出來，用以釋放她糾結、無奈的情緒。

而凱瑟琳更像是一個被外界束縛、侷限的她，雖然本性“野蠻”，但被“文明世界”所侷限，必須被“框住”。

所以，總的來說，在作者艾米莉的筆下，《呼嘯山莊》想表達的，是一種“野蠻世界”與“文明世界”的對抗與極端的撕咬。

正如她所處的維多利亞時代一樣，最鼎盛、輝煌的“日不落”也逐漸開始日薄西山，於是被掩埋在“高速發展”之下的弊端，或者說關於時代的思考也漸漸顯現。

正如書中所呈現的極端而瘋狂的“復仇”畫面一樣，“野蠻”與“文明”難以調和，必須擇一，但是“野蠻”真的完全不可取？“文明”真的可以全盤接受？

作者留下這個問題，以及自己的看法，至於“其他”，留給後世千人千面的主觀理解吧......

寫在後面：

其實多年前，真的完全把《呼嘯山莊》當成另類的言情小說看，但是現在，尤其是重溫了英文版之後，發現直白的英文表達，更突顯作者艾米莉的“異化心理”。

或許，現代的“文明”模樣，就是這本書，最好的“答案”。

長了鹿角的兔子

艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》講述了怎樣的故事，作者要表達什麼？風雪月來回答。

筆者昨天剛剛推薦過這部書 見 ，寫的比較簡略，因為很久之前看過的書，但是真的喜歡這部書。

《呼嘯山莊》講述了一個愛和復仇的故事。

在與世隔絕的呼嘯山莊，老主人收養了吉普賽棄兒希斯克利夫，跟他的兒女辛德雷和凱瑟琳一起生活。希斯克利夫和凱瑟琳相愛，但被辛德雷憎惡百般侮辱。凱瑟琳跟畫眉山莊的林頓訂婚，希斯克利夫憤然出走。

數年之後希斯克利夫衣錦還鄉，買下呼嘯山莊讓辛德雷為奴，娶了林頓的妹妹並囚禁。辛德雷死後希斯克利夫繼續報復他兒子哈里頓，強迫林頓的女兒凱蒂嫁給自己的兒子，獲得了畫眉山莊。

希斯克利夫在哈里頓和凱蒂身上看到自己年輕時跟凱瑟琳相愛的樣子，終於放下了恨意，呼喚著凱瑟琳的名字離開了人世。

作者要表達什麼呢？

• 快意的復仇
  

1.小說是一個復仇故事，類似《基督山伯 爵》，不過不像基督山伯爵那樣傳奇宏大，故事就發生在與世隔絕的兩個山莊裡，集中在兩個家族的五個年輕人和他們的後代。

復仇是對被壓抑情感和生活的反抗。小說中的希斯克利夫半生都在復仇，手段殘酷兇狠。但筆者對他恨不起來，因為他的愛情被階 級分層撕裂，他經歷被看不起的童年。來到新傢什麼都沒做就被辛德雷欺侮排擠。

2.筆者對他恨不起來或許因為能在他身上看到自己的影子，雖然筆者並沒有經歷過被人壓 迫失去愛情，但平時生活的壓抑不如意有很多。相信很多人都有這種現代成年人的崩潰，並不是對某個人，就是生活的壓力聚 集。

3.作者艾米莉勃朗特就是個內向沉默的人，這樣的人容易積蓄情緒，艾米莉的詩也很憂鬱敏 感，她的壓抑的情緒在小說中淋 漓 盡 致的抒發，讓讀者感同身受。

小說出版時因為激進的情緒在當時不被世人理解，艾艾米莉沒有受過系統教育，又沒有愛情婚姻實踐，她書寫出的世界是她的“非凡的熱情”。

• 荒原和風
  

凱瑟琳和希斯克利夫從小一起在山莊後的荒原玩耍，他們身上存在的野性就像荒原和風，粗 獷自由。凱瑟琳曾為精緻的畫眉山莊背叛愛情和她自己，不可避免的被內心折磨。她的野性本性也為回顧的希斯克利夫喚醒，坦誠了自己的愛情也zui終死去。

希斯克利夫儘管瘋狂報復侵佔財產，但他內心的野性一直沒變。他就像荒原一樣一直為凱瑟琳保留，凱瑟琳仍化為呼嘯的風。他們的靈魂終回到了荒原。

作者艾米麗勃朗特從小居住在英國約克郡，就熱愛自己長大的荒原，常獨自徘徊在荒原感受生命和激 情。

• 你幸福嗎？
  

你幸福嗎？我不姓福。幸福是個永恆的話題，但是不常被人掛在嘴邊，只在夜深無人時暗自傷懷。希斯克利夫終其後半生刻毒報復是因為他未遂的愛情，心中充滿恨意。

有了愛情我們就能幸福嗎？生活中還會有各種各樣的意外。曾經聽到樊登講演說到：我們遇到災禍時總想為什麼是我。不如換個角度想想為什麼不應該是我。

希斯克利夫報復了欺侮自己的辛德雷報復了娶了凱瑟琳的林頓，又繼續報復他們的子女，但是看到他們的子女相愛了。時光彷彿回到過去，週而復始，誰也不敵自然的力量。如果你也不幸福，是否也能像希斯克利夫一樣釋然呢。

愛情是永恆的主題，生命週而復始，我們前行又思考，幸好有這樣一部書，帶我們走到神秘荒原曠野，看看我們自己的心，是否早已一片荒蕪。

風雪月

《呼嘯山莊》講述了怎樣的故事

《呼嘯山莊》講述了一位從小被收養的吉卜賽男孩與主人家的小姐戀愛失敗，長大後最終走上覆仇之路的故事。

小說中的男主人公在6歲的時候，差點被餓死街頭，恰好被呼嘯山莊的老主人厄恩肖遇到。善良的厄恩肖把希思克利夫帶回了家，併為他起名叫希思克利夫。可是除了女兒凱瑟琳，厄恩肖的妻子和兒子欣德利都不待見希思克利夫。

欣德利嫉妒父親對希思克利夫的寵愛，總是揹著父親找希思克利夫的麻煩，甚至把希思克利夫揍得鼻青臉腫。

希思克利夫似乎天生是個冷漠的人。他既不感謝厄恩肖的救命之恩，對欣德利的暴行也表現得無動於衷。

只有跟凱瑟琳在一起，他才會真的快樂，他們都認為彼此是生命中最重要的人。他們一起玩，一起闖禍，一起在荒原中欣賞鳥的羽毛。

可是這種想法在他們去過畫眉田莊後被改變了。凱瑟琳最終在麵包和愛情之間選擇了麵包。

被當作僕人的希思克利夫，帶著滿腔的羞辱和憤怒出走了。

當他再次帶著復仇計劃回來後，欣德利死了，凱瑟琳也死了，最終自己也死在了凱瑟琳幼時的閨房中。

作者想要表達的是什麼

《呼嘯山莊》是英國著名作家艾米莉·勃朗特一生唯一的小說作品。艾米莉雖然早逝，且從未經歷過愛情和婚姻，但她的這本書，卻在一百多年來一直深受人們喜愛。

生活在19世紀的艾米莉是一個外表沉默，內心火熱的女孩。她從小生活在約克郡，那裡就像《呼嘯山莊》中的荒原，寒冷，乏味。但艾米莉卻通過觀察積累，並從哥哥的愛情經歷中找到靈感，這才有了轟動世界的作品《呼嘯山莊》。

小說摒棄了傳統的平鋪直敘的寫作手法，採用旁人講述和巧妙安排時間線這樣的方式，讓整個故事充滿懸念。

而故事想要向人們傳達的，是因愛生恨的殘酷，同時也是一份仇恨並不能扼殺真愛的有力證明。人性是複雜的，但人性的根本最終還是善大於惡的。

相信《呼嘯山莊》會給每一個在愛情中受傷，或是正在經受愛與恨的艱難抉擇的人，帶去正確的思考方式。

賢賢話詩文

英國作家大都多產，而艾米麗·勃朗特僅以一部《呼嘯山莊》這樣普通篇幅的長篇小說，而佔英國小說史上不可刪除的一頁。

在社會因素方面，小說所處的社會是資本主義迅速發展的時期，資本主義制度確立，封建貴族的農業經濟卻在新的工業經濟的衝擊下，紛紛衰退或破產。貴族凱瑟琳嫁給埃德加進行家族聯姻，用以擴充實力。凱瑟琳性格中存在著自私自利的成分，為了自己的幸福而捨棄了與希斯克利夫的愛情。

在個人因素方面，人的本性就是自私的，總是向著自己有利的方面追逐，而凱瑟琳也不例外。當有一個更好地出現的時候，肯定會選哪個最好的。埃德加比起希斯克利夫當然是身份、地位、錢財都高出很多，即使放棄對希斯克利夫的一份感情也可以得到更多。

世界處於快速發展的時期，當今女孩子就像《呼嘯山莊》中的凱瑟琳，既渴望擁有希斯克利夫純真的愛情，但又擺脫不了世俗的壓力，最終放棄了個人真實的感情世界，而選擇了虛偽的物質生活。作為現代女性，一定要看清楚愛情和現實之間的差距，摒棄虛榮心，努力追求屬於自己的愛情，靠雙方的努力來獲得幸福的物質生活。

星河電影

《呼嘯山莊》是英國女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品，是19世紀英國文學的代表作之一。

內容簡介

小說描寫吉卜賽棄兒希斯克利夫被山莊老主人收養後，因受辱和戀愛不遂，外出致富。回來後，對與其女友凱瑟琳結婚的地主林頓及其子女進行報復的故事。全篇充滿強烈的反壓迫、爭幸福的鬥爭精神，又始終籠罩著離奇、緊張的浪漫氣氛。

艾米麗生性寂寞，自小內向的她，緘默又總帶著幾分以男性自居的感覺，誠如夏洛蒂所說的：“她的性格是獨一無二的。”少女時代，當她和姐妹們在家裡“編造”故事、寫詩的時候，她就顯得很特別，後來收錄在她們詩歌合集中艾米麗的作品總是如同波德萊爾或愛倫·坡那樣被“惡”這一主題所困惑，在純淨的抒情風格之間總籠罩著一層死亡的陰影。在她寫作《呼嘯山莊》時，這種困惑與不安的情緒變得更加急躁，她迫切需要創造一個虛構的世界來演繹它，把自己心底幾近撕裂的痛苦借小說人物之口淋漓盡致地發洩出來。因此《呼嘯山莊》是飽含作者心血與情感的作品。

作品主題

《呼嘯山莊》通過一個愛情悲劇，向人們展示了一幅畸形社會的生活畫面，勾勒了被這個畸形社會扭曲了的人性及其造成的種種可怖的事件。整個故事的情節實際上是通過四個階段逐步鋪開的。第一階段敘述了希斯克利夫與凱瑟琳朝夕相處的童年生活；一個棄兒和一個小姐在這種特殊環境中所形成的特殊感情，以及他們對亨德雷專橫暴虐的反抗。第二階段著重描寫凱瑟琳因為虛榮、無知和愚昧，背棄了希斯克利夫，成了畫眉田莊的女主人。第三階段以大量筆墨描繪希斯克利夫如何在絕望中把滿腔仇恨化為報仇雪恥的計謀和行動。最後階段儘管只交代了希斯克利夫的死亡，卻突出地揭示了當他了解哈里頓和小凱瑟琳相愛後，思想上經歷的一種嶄新的變化——人性的復甦，從而使這出具有恐怖色彩的愛情悲劇透露出一束令人快慰的希望之光。

歌者二向箔三體

愛的絕情😢

關鍵字: 艾米莉·勃朗特 文化 呼嘯山莊