光头如一
书法我练有一年。
说是一年，其实许多年。因，那只是用毛笔，在报纸上写字。没有老师，字帖。
这两年，学习自媒体，看到许多写书法的，直播的也不少。卢中南，孟繁喜，谢小青，田英章，田蕴章的书法我都看过。卢中南临的九成宫醴泉铭，我从跟着学，但收货不大。
最近，我跟牛爷爷学书法，从零开始，每天一字进步不少。特别，笔画分解，让我感觉练字是怎么回事，真正有了感觉。
还有一个不知名的，在网上讲标准欧楷。撇的倾斜度都很清楚。写后对比，近达百分之九十。行可学到，神更难。
学书法，任重道远。
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影响最大的是王羲之。主要是圣教序，临习有两三年了，从中悟得诸多笔法。兰亭序学得不多，因为感觉圣教序的字比兰亭序好看。目前在学习王羲之的十七帖，并且准备每日都来学习“黄庭经”，练习他的小楷。这样，我以后应该更能理解王羲之的笔法，因为楷行草三体皆有学习。
人生短暂，王羲之之大已足够终生研习了，感叹：学海无涯，吾生有崖。
其次是颜真卿，临习勤礼碑，从小开始练的，这个影响当然很大，但是我觉得勤礼碑适合学习笔法，而不是学习结体。
其次是欧阳询，九宫醴泉铭，字形险峻而结体严谨，但我学不到家。
综上所述，对我最有影响的是王羲之了。欢迎大家多多指教。以下我的习作，请各位方家指点。
觅千里放眼无边
对我书法影响最大的书法家：
1.欧阳询，本人临九成宫将近20年，我的书法起步正是从欧楷开始，乐与苦尽在其中！
2.王羲之，本人行书从怀仁集王羲之圣教序开始，也有十余载，其中也经常临习兰亭序集和王羲之其它手札！
3.赵孟頫，学习赵孟頫书帖有三五载左右，前后赤壁赋是的学习的重点
4.其它书帖也经常临习，隶书主要是曹全碑和张迁碑，皇象急就章草书和智永千字文也临习了一段时间。
其它书帖以了解为主，不怎么多临，感觉临帖不在多，而在精！取法乎上，学习书法临古人是唯一出路！
不惑小明书画
欧阳询、赵孟頫、田英章，临摹的是欧阳询《书法与作品欣赏》、赵孟頫《赵孟頫楷书千字文》、田英章《田英章作品精选》。
叶紫的品质生活
王羲之，让我感受到章法的玄妙
米芾，让我了解了结体的奥秘
智永，影响主要是让我悟透了用笔
丑书学
三家分别是。颜真卿《颜勤礼碑》
苏轼《寒食帖》
文征明小楷《道德经》
杞人石生
三位书法家分别是:柳体的柳公权，欧体的欧阳询，颜体的颜真卿。
曾锐教授
王羲之，吴昌硕，吴玉如。临《圣教序》《石鼓文》《迂叟手札》
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我是雨夜构想我来回答这个问题。
作为书法初学者，对书法基本上就是门外汉，要说对我练字影响最大的还真是有。
第一个人就是庞中华，在当年庞中华的字帖最火爆的时候，我也参加进了这个狂热的大军之中。本着对书法的强烈爱好，开始了自己学习书法之路。那时候根本就不知道什么是书法，尽管现在也不是很懂。自以为是的认为，按照字帖写了几天字，就是在练习书法了，其实入门都没达到。
刚开始练习庞中华的字，也许是不懂学习方法，根本就学不进去。不掌握方法的学习进步相当慢，断断续续的练习了几年，基本上没有进步，逐渐的随着学习任务更加紧张，慢慢的就放弃了。虽然是中途放弃，可也不是一点收获都没有，在以后日常书写的时候，总是时不时的会想到字帖上的字的写法，并且会运用到日常书写中去，感觉还是不错的，这也许是一种积累吧。虽然庞中华的字我没有学会，但是他的字毕竟是我第一次正式学习的字体，并且在以后的日常书写中潜移默化的影响到了我，直到现在。严格的来说庞中华就是我写字的启蒙老师，尽管我这个学生不合格。
从学校出来以后，一直忙于生计，根本就没有时间练习写字了。虽然喜欢也必须要放下了，这一放大概就是20年。这期间从来没有正式的坐在桌子前正经的写过字，当然也就没有正式的学习了。直到最近几年，生活压力没有那么大了，也有了一些闲暇的时间了。又把自己这个最大的爱好找了回来，开始练习钟绍京版小楷，《灵飞经》。《灵飞经》是小楷中的精品，笔画一丝不苟，结构精细巧妙，楷书中带行意，被众多书法爱好者所推崇。之所以喜欢《灵飞经》，也是因为可以看到一点庞中华的影子，是我所喜欢的那种字体。并且《灵飞经》很容易上手，是为数不多的可以快写的楷书作品之一。最近1年的时间里，每天都在视频中学习，一天学习2到5个字。由于基础不好，进度很慢，现在仍然坚持学习者。
作为一名书法爱好者，我必将长期处在书法练习的初级阶段，以后的路还很长，我知道自己的定位在哪里。
雨夜构想
学习书法已有些年月，当初只是为了打发时间，让自己的生活过得充实；随着学习书法的不断加深，眼界的拓宽，发现书法好像越学越难，需要不断的努力。
数千年来，在历史长河的浪淘风簸下，留下的书家寥若星辰，当然都是书坛巨匠，其中对我影响最大的三位书法家：王羲之、欧陽詢、米芾。
我的书法是自学的，摸着石头过河，从楷书入手，什么柳公权的《玄秘塔》、颜真卿的《大字麻姑仙坛记》、欧阳询的《九成宫醴泉铭》都临习过，照猫画虎，成效并不理想，颜柳两家都没有吃透，最后恨心放弃颜柳，专攻欧体。时间一长，似有所得，但也不是非常透彻。有人告诉我，欧体不宜九学，入门后很难跳出其藩篱；还有的说：九成宫，九成宫，十有九不成宫。这当然是笑话，我也不太当真，继续漫不经心的学习。当今这个时代最不差的就是书法家，我不求当书法家，只是让书法来丰富一下自己的生活，修身养性罢了。
唐人尚法，欧体精美、险峻，法度森严，让人看一眼就喜欢。好多人初学书法都是从欧体入手的，也有许多娇娇者，当代田英章的楷书就是出自欧体，但是学他的人，都是千人一面，难出新意。
其次是学习王羲之的书法，“书圣”王羲之其书风潇洒，飘逸，秀美，历代以来受人景仰、遵从、追捧。书不入晋，固非上流；法不宗王，讵称逸品。最初学习行书，我是从巜兰亭序》入手的，就是冲着天下第一行书去的。“取法乎上，仅得乎中；取法乎中，仅得乎下。”这就是我学习书取古人法帖，不取今人的缘故。
第三位是米芾，米南宫书法誉为集古字能手，他学二王用功最勤，书艺炉火纯青，独步当时，二王流传的好多墨迹，多是米芾的摹本。米芾自谓刷字，行笔果断迅速，结字变化多端，章法浑然天成！学米芾，我专攻《蜀素帖》，其结构奇险率意，变优灵动；字形秀丽，风姿翩翩，随意布势，纵横挥洒，方圆兼备，刚柔相济；章法方面紧凑的点画与大段的空白强烈对比，粗重的笔画与轻柔的线条交错出现。是学习米芾行书的较好范本。
正因为米南宫的字如此瑰丽多姿，学习的难度自然不小，不下一番苦功夫，要有事倍功半的决心，把一家吃透，再学其他，这是学习书法的根本。
书法临帖是学习古人笔法，学习古人当时那种书写状态，并把这书写状态带到创作中去，立象已尽意，笔法，字法做到下笔必有由，不是凭空臆造；做到欹正相生，大小相映，收放有法，联断相间，粗细变化，枯润有度，既合规矩，又出新意，这就是食古而化，才有可能创作出较好的书法作品。
