小小棣
这个问题我自己也存在过，所以谈谈我自己的经历和看法：
1，应该是临帖功夫还不够深。为什么这么说呢？打个比方：农村的老太太自己的名字都不认识，可是有些经书可以倒背如流，这就是日积月累的功夫。临帖也是如此，熟能生巧就是这个道理。
2，应该是背临功夫不够。再以学佛老太太为例：老太太虽然会背经文，可是不能理解经文的意思。但时间久了，多多少少也能给他人讲解几句经文内容。这其实就是一种背临。背临就是脱离碑帖，按照记忆复写出帖子内容。这是一种创作，多多少少有书者自己的理解和创造。
3，说白了还是学艺不精所致。如果真正熟练帖子的用笔、结体、布局技巧，自己写作品时应该能够熟练运用。
所以，我们应该继续苦练，只要方法对头，按照“法度”来，迟早会学有所成的。
青溪散人
我是雨夜构想，我来回答这个问题。
练字的时候写的稍微可以，但是到长篇书写的时候就恢复如初，有什么办法。这个问题我们要从两个方面来回答。
![]()
首先，是临帖问题，说明字帖学习不到位。没有把字帖上的字完全的学会，导致脱贴练习的时候记不住自己所写的字，应该是什么样的状态。混乱的记忆导致写字的时候，记不清楚字体的笔画结构。不能很好的融入到长篇书写中去。一遇到长篇书写，便立即打回原形，回到自己原来的写字状态。这是所有的初学者，都曾经犯过的错误。建议还是在字帖上下功夫。认真临帖，背贴。最后达到默写字帖的标准。当然这只是第一步，后续的工作还有很多，这就要说到我们的第二个问题，多临帖，所谓多临帖，就是要练习不同种类的字体，这样才能够达到创作作品的时候，不再回到自己原来的书写状态。
当然我们所说的多临帖，并不是说多多益善，而是要多而精，多而精是一个什么概念呢?那就是，在一种字体没有练习完全精通之前，不要轻易换另一种字体。频繁的更换字体，是一种错误的行为，尤其是在这种字体没有精通之前。
这是一个艰苦的过程，没有坚持下去的毅力，是学不好字的。书法的练习是一个由浅入深的过程，想要打好基础，必须从楷书开始，然后行书，这才是正确的顺序。基础打好了，以后的路才好走。至于说到创作整篇长文，那还不是现在所要讨论的问题，什么时候自己的字，写出一点效果以后在研究这个问题。其实这个问题真的不需要现在解决，随着你书法水平的逐渐提高，自然而然就会知道，怎样做到整篇布局完美。
雨夜构想
这是很多书法学习者都会遇到的一个问题，就是平时临帖的时候写的还可以，单个字也很好，但是一到了创作，书写水平就恢复如初，似乎和没练过书法的人没什么区别。
这是一个很正常的现象，出现这种情况，归根结底还是题主基本功练习的不够扎实，说白了就是你平时临帖写的也不好，你的这个前提是错误的，实际的情况是，只要你临帖足够好，足够熟练，那么创作也肯定不会差，不会出现临帖很好而创作很差的情况，你所谓的临帖很好其实是一种幻觉，确切的说是你自我感觉临帖很好，但很明显你感觉出了问题。
临帖是否过关，有几个判断的标准，通过这些标准，我们才会对自己的书法水平做出正确的认识，从而做出正确的判断，有利于我们以后更好的学习。
首先第一个就是你呢能否非常熟练的临摹所学习的字帖，能否把原帖临摹到七八成像，如果你能够临摹到8成像，说明你对原帖的笔法和结构有了一定的掌握。
第二，是否经过了背临训练，就是说合上字帖，可以把字帖上的字背写下来，背写下来的字能否和原帖有七八分像，这很关键。
第三，有没有进行过集字创作训练，这是学习一本字帖，从临摹过渡到创作必须要经过的步骤。通过集字创作训练，可能很好的看出你对字帖的理解水平。
通过以上三点，我们可以看出自己对于字帖的掌握程度，而不是仅仅靠感觉，把字帖掌握扎实，当然创作也不在话下，掌握不好就更要继续训练，光凭感觉是不行的。
不二斋
题主所说临摹学习时对自己的作品感觉良好，可是到了独立创作时的作品感觉就远不如临摹学习时的作品问题，在我们临摹学习书法过程中出现这种情况非常正常。主要原因在于还没有进入化境，如果能够将学习到的技法和字形，到融会贯通的层次，这种情况就不会出现了。就像齐白石画虾那样，到了晚年还有三变呢？为什么要变呢？就是因为自己不满意过去的作品了，只有百尺竿头更进一步，才能进入更高的艺术境界。
学习书法同样如此，都有一个从生到熟；由熟到生的过程；由技法单一到技法完善；一个由无我到有我的过程。从宏观上说，要避免这种情况的出现，需要我们更加努力的勤奋临摹学习，深入到书法技法核心，并做到融会贯通。
具体来看这种情况，也说明我们临摹的方法和创作方法不正确，下面试做分析。
一是功夫不扎实。之所以这样说，是因为临摹时和创作时，是两种状态。说明自己的技法功夫不到，还没有进入独立创作的层次。
二是没有做到背临功夫，因为对自己过去临摹学习的字形没有达到背临的层次，所以在具体运用时，把过去学到的知识全抛开了，无法运用到实践中去。
三是没有做到学以致用，临摹时按部就班的按照字帖上的字形与技法去临摹练习的，可是在创作时又把他们全丢了，完全按照自己的想法去写，而没有把自己过去学到老书法技法运用到创作中。
四是没有掌握书法技法的基本规律，如章法都技巧与规律。跟着原则通篇临摹练习几乎可以不考虑章法问题，因为原作者已经安排好了，可是到了我们独立创作时，章法问题完全属于新的方式，需要我们自己独立完成章法的处理。即便是我们能够将创作作品中的字都背临过，可是在创作作品是，我们掌握的那些字形已经离开原来的环境了，有些细微的地方需要进行调整以使用新的环境。章法技法不熟，创作作品自然不如取法范本原作之章法。
概括起来说就是自己临摹临摹功夫不到，技法训练不全面，不过娴熟，当然也与年龄有关，学识不够。
翰墨书道
这个问题，有一些不确定性，首先您学的是毛笔还是硬笔，另外学习什么字帖，怎么学法，这些问题都有可能妨碍为你想出可行的方法。
接下来本人大胆推测一下，希望能符合你的情况！！[碰拳][碰拳][碰拳][碰拳][碰拳]
这个问题我也经历过，在学习古人或者现代人的字帖时感觉写的字帖挺贴近的，但是这不等于你已经掌握了这种字体，那么这是什么情况呢？
一、你确实在笔法、结构各方面靠近了字帖，但这是在你看着字帖的前提下，转化到自己书写时，临帖中应用的技法、结构、章法，在你的脑海里是否清晰的存在，这个问题会影响你自己的书写，当然假如你确实理解了帖中的规律，你一开始去运用，也会出现应用不娴熟，而达不到你的理想状态。
二、你感觉写的挺好，也只是你感觉。我们知道学习书法，会是一个慢慢提升的过程，随着你学习的不断深入你的眼光也会随之变化，而此时，或许你的眼光自己水平还存在这局限，所以长篇幅的把握起来还是有一定的难度。
另外，如果你感觉写的还可以，但是写长篇幅恢复如初，这种情况希望你不要灰心，因为你学到的东西不会消失，或许还不足以使你的作品发生大的改变，引用一句古人的书论:心与笔俱专，月继年不厌。譬之扶弦在琴，妙音应指而发；[加油][加油][加油][加油]
好了，希望我的回答能给你带来启发，谢谢
陶陶老师
书写时，想着要写好就行。这很重要。考大学，许多卷子是机读，不不懂你卷子，就太亏了。所以，一定要写好点，不要因机子不懂吃了亏，太不划算了。分数一下来，就成问题了。弄不好，考不上大学了。太怨了。
钟灵毓秀饶
简单回答一下。我觉得练字的时候，注意力放在单个字上面，肯定会写的比较好，而如果大篇幅的写，注意力被分散，需要谋划通篇布局自己字与字之间的衔接，还要追求速度，因此肯定影响平常练字水平的正常发挥。在写大篇幅的时候，先把速度降下来，把注意力集中到单个字上，写的时候回忆练字时的要点，久而久之，速度越来越快，质量也越来越高。总而言之，想提高书写水平，除了多练，还要多动脑[玫瑰][玫瑰]
彧仔的忠实粉丝
字，练习一段时间后会有短暂的改观，但不能实现根本的改变，练习时候，注意力集中，书写节奏慢，结构比较到位，所以看起来会好，但运用到整篇里面就存在章法的问题，加之练习少没有完全扭转旧有的习惯，在字与字衔接布局中没有形成有序的规律，所以看起来不会满意。书法有法，遵从古意状态下，唯有潜心琢磨，去会意古法，下功夫纠正自己旧有的习惯，并持之以恒，才好有质的转变。坚持下去，你就会有收获，多思考，多观察字的细节，多琢磨好的谋篇帖子，就能达到自己满意，祝福你字越来越好！
人石峰
一、这种现象是典型的不得法的结果。比如让你临几个字，还可以，有模有样的，但是，如果问你为什么这样写就好就美，你不知道原理，这就是不得法。
二、孩子做数学题，对了，你问她为什么这样做，他吱吱唔唔的，这也是不得法。
三、方法、原理不会只能应用于某个局部，会应用到很广泛的领域，甚至是生活的许多方面。
读书明理，学书求法才是正道。
