在剛剛結束的第92屆奧斯卡金像獎的評選中，由奉俊昊導演的電影《寄生蟲》成為參選的外語電影的最大贏家。奉俊昊導演並不是科班出身，而是社會學專業畢業。因為他尤其的關注社會熱點問題，所以他的電影總是立意深刻。

在影片中，30多歲還遊手好閒的樸江鬥和父親熙奉在漢江邊的高水基地旁邊經營著一家小小的店鋪，與大學畢業還沒有找到工作的弟弟南日、喜歡射箭曾參加過國家隊的妹妹南珠一起過著平靜的生活。

直到有一天，在漢江大堤上出現了一個到處吃人的怪物，整個城市陷入了一片恐慌之中。江鬥上初中的女兒樸賢瑞被怪物綁架，一家人向警方和醫院求助，卻被當成了精神病患者。從此，江鬥只得與家人一起為救回賢瑞與怪物展開了殊死搏鬥。

影片在2006年於北美上映，創造了至2006年為止韓國影片闖蕩好萊塢的最高票房紀錄。因為其獨特、深刻的藝術視角，影片最終榮獲亞洲電影大獎、韓國電影青龍獎、韓國百想藝術大賞、香港電影金像獎頒發的多項大獎。

影片加入了好萊塢式驚悚片的元素，也加入了不少韓國的文化特徵，極具東方色彩。很多人只將注意力放在其強烈的視覺衝擊上，其實這是十分膚淺的。影片從各種套路中跳脫出來，給廣大觀眾打開了怪物電影的新視角。下面，我將從人物刻畫、細節描寫、“怪物”的含義三個方面解析一下影片的多重藝術魅力。

• 人物刻畫：細膩的人物刻畫，拉近了影片與觀眾的距離，使觀眾從人物中找到自己的影子，並從中獲益
• 細節描寫：精細的細節描寫，使人物塑造的更加豐滿，也放大了影片的教育和警示有用，給觀眾以深刻的啟迪
• “怪物”的含義：逐級深入的將群眾-社會-政府的“怪物”屬性都進行了深刻的剖析，深化了影片的主題思想，使得觀眾久久回味

01、人物刻畫：細膩的人物刻畫，拉近了影片與觀眾的距離，使觀眾從人物中找到自己的影子，並從中獲益

影片是由導演奉俊昊一手打造，不僅突破了以往韓國影片的套路，也避免了劇情落入好萊塢怪獸電影的俗套。其中，影片中的人物刻畫就十分的可圈可點。下面，我就來簡單分析一下影片中的各個主要人物在刻畫上的獨特之處。

●爺爺——果敢、堅毅，具有英雄主義和悲劇色彩

得知心愛的孫女被怪物綁走之中，爺爺毫不猶豫的用家裡所有的積蓄，向黑社會性質的組織換來了地下水溝的完整地圖、一輛車、兩件防護衣以及幾條槍。隨後，他就帶領著全家人，開始沒日沒夜的尋找孫女的下落。最終，爺爺在與怪物的單挑中，被怪物掃尾爆錘後身亡。

在“爺爺”這個人物的刻畫過程中，我們經常可以看到爺爺果敢、堅毅的眼神。這樣堅定的眼神，也給觀眾們留下了極其深刻的印象。歷經歲月的洗禮，爺爺在面對家庭變故的時候，沒有任何的慌亂，理所當人的成為了“突擊四人小分隊”中的靈魂人物。

果敢堅毅的“爺爺”形象的刻畫，不僅符合該人物的年齡特徵，也淋漓盡致的體現出了普通人身上的“英雄主義”光芒，使得人物的形象具體、鮮活、飽滿。尤其是爺爺在影片的最後為了救孫女而身亡，使得影片蒙上了悲劇的色彩，更通過爺爺對家人的犧牲和風險體現了影片對普通人的高度讚譽。

●爸爸南鬥——由木訥到極具勇氣的轉變，突出了人物的成長

爸爸南鬥是一個平凡又有些糊塗的中年男人，與家人一起在漢江邊上經營著一家小店。影片一開始的時候，南鬥是一個久睡不醒的看店員，甚至有小孩子都想通過從店裡偷東西來捉弄他。而有顧客上門找零時，他也是視若無睹，彷彿對什麼事都不在意。但是，遇到怪物後，為了營救女兒，他迅速開啟了蛻變之旅，並迸發出了驚為天人的勇氣與力量。

平時慵慵懶懶的他，最後卻蛻變成了富有勇氣的人，這種強烈、鮮明的對比和反差，給觀眾帶來了強烈的視覺和感官的衝擊感。不僅成功的突出了人物的改變，也凸顯了人物的成長，使得觀眾感受到了人物轉變背後的力量，也向觀眾傳達出了愛的力量。

●妹妹南珠——完成自我救贖，突出個人意志的可貴

妹妹南珠，是一個射箭運動員，卻常在關鍵時刻掉鏈子。在運動會上射最後一箭的時候，因為猶豫不決而痛失金牌。但是，在得知侄女被擄走之後，妹妹南珠立刻投身到了營救侄女的計劃中，與家人一同驅車按照地圖四處搜索侄女的下落。

期間，南珠曾經被怪物逼落到了大橋下的細縫中而動彈不得。但是，憑藉自己內心堅定的信念，她還是爬了出來。影片的最後，她將弓箭射向了滿身是油的怪物，為怪物的死亡獻上了完美的助攻，也完成了對自己總是在關鍵時刻掉鏈子的自我救贖。

在我看來，正是南珠堅強的意志力，帶領她完成了自我的救贖，也成為影片凸顯個人信念的重要性的最好佐證。南珠不僅就輸了自己，也救贖了家人。影片讚美像南珠一樣的每個普通人，而影片之所以聚焦在南珠的自我救贖上，也恰好體現了影片對於災難到來時的個人選擇的關注。

南日是家裡唯一的大學生，卻失業在家沒有工作。他時常牢騷並且酗酒，對現實十分的不滿。但是就是這個終日酗酒、無所事事的年輕人，對於家人卻始終有著一股頑強的鬥志，並且在追擊怪物的過程中展現了驚人的智慧。

他舉著槍四處伏擊怪物，冷靜、機智的從橋上跳下並巧妙地躲過了警察的嚴密搜索。最後的時候，他更是與橋下的流浪漢合作，利用簡陋的物品，製作了簡易的燃燒瓶，為最終集體團戰怪物的成功埋下了濃重的伏筆。

弟弟南日是個現實中不得志的人，終日抱怨現實與社會。但是，在解救家人的過程中，他彷彿重新活過來了一樣，追尋到了人生的意義，也明白了每個人都有自己的作用這個道理。在我看來，南日的經歷折射出的正是每個年輕人的困惑。而影片也通過對南日的描寫鼓勵了每個年輕人。

依我之見，電影中各種不同性格的人物的刻畫，十分的細膩又貼近現實生活，使觀眾彷彿看到了自己的影子，拉近了觀眾與影片的距離。而且，也呈現出了影片豐富的故事性。人物的鮮活、飽滿和接地氣，更可以引發觀眾強烈的觀感慾望，並觀眾從人物的成長中獲益。

02、細節描寫：精細的細節描寫，使人物塑造的更加豐滿，也放大了影片的教育和警示有用，給觀眾以深刻的啟迪

該電影之所以成為經典，除去細膩、生動的人物刻畫之外，與影片中大量的細節描寫也有密不可分的關係。細節描寫也是拍攝電影、引發觀眾思考、深化主題的一個必不可少的藝術手段。下面，我就截取幾個印象深刻的細節來進行詳細的敘述。

①細節一：表達對強權的不滿和對大自然以及社會的懺悔

在影片的片頭部分，美國醫生讓自己的韓國助手把成百上千的化學廢品倒進漢江。不僅如此，他還寬慰韓國助手說漢江很大很寬，一定不會帶來什麼不好的影響的。後來，那個韓國助手難以忍受自己良心上的譴責而跳漢江自盡了。自·盡的時候，他嘴中還默默的唸叨著：“看啊，它在江裡，它要來了，它要來了。”

在這個細節中，我們可以看到美國醫生和韓國助手的兩種截然不同的態度：美國醫生是無所謂，韓國助手則是小心翼翼、戰戰兢兢卻又不得不聽從美國醫生的命令。這樣的態度背後折射出的是美國對於韓國的強勢的主導地位，而通過這樣的強壓行為也表露出了韓國人民的不滿情緒。

韓國助手最後的自盡，則反映出了人類在汙染大自然之後的懺悔，懺悔自己的不當行徑與錯誤做法。與此同時，也懺悔自己製造的這個“漢江怪物”所引發的巨大的社會動亂和帶來的諸多人命的隕落。

②細節二：引發觀眾的不滿情緒，引導觀眾走向深層的思考

影片中南鬥被抓進醫院後，他告知醫務人員，自己的女兒還活著，還給自己打電話。南鬥本想獲得醫護人員的幫助。沒想到的是，竟然沒有一個醫生和醫護人員相信自己說的話。無奈的南鬥只好裝傻充愣，伺機挾持了醫護人員，成功從醫院逃脫。

這個細節就反映出了極強的魔幻現實主義的特徵：醫護人員似乎被洗腦一般堅定的認為他身上有病毒，而不會理智的去查一下他手機的來電。最可惡的是，醫護還說這是很複雜的事情，面對鮮活的生命，他們表現出的只有冷漠，全憑自己的判斷就認定眼前這一切。

在我眼中，這樣的細節描寫，極大的激發了觀眾的不滿和憤恨的情緒，讓觀眾禁不住思考醫護人員冷漠態度背後的人性的陰暗與愚昧。也正是通過這樣的細節描寫，讓觀眾可以向下延伸進而反思自己的行為，警示觀眾千萬不要讓自己成為醫護人員一樣愚昧的人。在災難面前，每個人都應該更關心別人的悲慟遭遇。

③細節三：反映出群眾的冷漠，具有教育和警示意義

下雨天的時候，一群人排成一排在路邊等車，他們都戴著口罩。突然，隊伍中有一位男士向地下的水塘內吐了一口痰，大家看到這樣的行為，雖然內心覺得不妥，但是都並沒有出言制止。正巧這時候，從遠處疾馳過來一輛公交車，公交車將水塘的水噴濺至了每個等車人的身上。

這個細節看似漫不經意，像極了我們日常生活中經常遭遇到的事情。但是，正是這樣的日常，才讓每個人都細思極恐。這個場景反映出的，正是危難面前廣大群眾令人窒息的冷漠。最後，等到這樣的事情真的發生到自己身上的時候，又會變得雞飛狗跳。冷漠與雞飛狗跳的明顯對比，既體現了影片對於冷漠的深刻控訴，也對觀眾具有很好的警示意義。

在我看來，細節描寫正是插進現實的胸膛的一把利刃，將人們的性格層層展開，是事件中人物的感情變得十分豐滿。同時，也將人們的冷漠全都剝開，血淋淋的展現到觀眾面前，彷彿在向人們吶喊著：看，這就是大家的冷漠。正是因為所有人的冷漠，最後厄運次才會擴散，最後作用到了所有人身上。如此，影片的教育和警示意義就在一定程度上得到了放大，很好的啟迪了觀眾。

03、“怪物“的多種含義：逐級深入的將群眾-社會-政府的“怪物”屬性都進行了深刻的剖析，深化了影片的主題思想

如果只把影片當做一般的怪物電影來看待，那影片的深刻意義我們可能永遠都無法理解。單就”怪物“這個意象來說，就具有好幾重含義。下面，我就分三個方面由淺入深的剖析一下”怪物“的含義。

第一層含義：指的是漢江怪物本身

南鬥一家人本來安靜的生活在漢江旁邊，經營著一個小賣部來維持著平凡的生活。但是，怪物出現後，一家人的生活瞬間就陷入到了波瀾當中。很多像南鬥一家一樣的平凡人也因為這個怪物而失去了生命，很多普通的家庭也都破碎了。

在我看來，怪物正是整個故事的導火索，也是推動著故事發展的推手。“怪物”的第一層含義就是指的漢江怪物本身，它邪惡、強大，使人生的生活失去了平靜和祥和。它還具有很強的破壞力，也確實對得起“怪物”這個稱號。

第二層含義：指的是無所作為的政府

本片在科幻驚悚的外衣之下，用充滿諷刺意味的構思來帶著觀眾一起直面現實。當南鬥得知自己的女兒被怪物困在了下水道之後，激動的南鬥將這一情況告知了醫護人員和警察。但是，南鬥沒有得到他希望得到的幫助，所有的公職人員都認為南鬥已經瘋了，覺得他是感染了病毒才會信口胡言。

在南日解救家人的過程中，警察不僅不幫忙，甚至還佈下了天羅地網，想要抓捕南日。可以說，整個解救的過程，都是南鬥一家人自己完成的，公職人員沒有表現出一絲憐憫之心。這樣的行為與他們公職人員的身份是相違背的，也是極其不正常的。

在我看來，不分青紅皂白，面對南鬥一家人的遭遇毫無憐憫之心，甚至還阻撓這一家人救人的公職人員，以及他們所代表的政府，就是“怪物”的第二層含義。比起破壞力驚人的漢江怪物，無所作為、不在意普通人的訴求、不愛惜普通百姓的政府才是最可怕的“怪物”。

第三層含義：指的是麻木、冷漠、自私自利的群眾

電影中怪物首次登場的時候，一群人圍在河邊，對著這個整體不明的怪物嬉笑打鬧，甚至還戲稱它是“海豚”，向其餵食。其實，這時候的怪物已經可以輕易的判斷出是異常的了，但是人們卻麻木的把它當做是正常的，直到最後怪物長大，人們再也無法輕易的打敗它。如果早點對它採取措施，也許就沒有後續的諸多傷害。

正如投身漢江自殺的男人的警告一樣，我們社會的小市民們麻木、自私自利，彼此毫不關心，卻只關注自身利益。別人有苦難的時候，不伸出手來援助，等到自己面對災難的時候一樣會陷入孤立無援的境地當中。

“怪物”的第三層含義，指的就是那些麻木、冷漠、自私自利的群眾。這樣的指代隱藏的很深，它藏在影片的每一處容易被人忽略的情節當中，看似無比尋常，卻在影片結局的時候，在觀眾回味起來的時候突然間就躍出了腦海，給觀眾帶來強烈的震撼感，讓每一個人反思自己，也反思社會中每個人的行為。

結語：

作為韓國第一部真正意義上的怪物電影，《漢江怪物》揹負了很多類型片的責任。但是，影片卻沒有陷入俗套之中，將動作、怪物、親情、救贖等融為一體，成為了一部觀賞性和教育意義兼具的經典電影。

本文從人物刻畫、細節描寫、“怪物”的含義三個方面解析了影片的多重藝術魅力。

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