笔尖写字课堂
自学生时代开始，陈丹青这个名字就经常听到老师提起，从高中老师到大学老师，那时候没有网络，我只知道他是一个画家，一个著名西画画家，后来不断的认识他，从绘画到书再到书法，对我印象最深的还是他的书法。
因为画国画的人一般书法都没有问题，书法是写意画的一个重要组成部分，国画家一般都练习书法，练习书法对于国画的线条有很大的帮助，二者在用笔上也有很多相似之处，书法滋养国画，绘画反过来对于书法也有帮助，好的国画家其书法一定也不错，我们讲“书画同源”，这也是一个重要的原因。
但是西方画的画家却很少有人练字，西方画很少有字体的元素，最多是写一个签名和日期，西画和书法也没有太大的关系，陈丹青是一个例外，既能够画西画也能画国画，还能写一手好的书法，很多人也称他为书法家。
但是陈丹青自己好像并不这么认为，他说自己小时候学习过王羲之《圣教序》、苏东坡，后来只是偶尔写写，他没有书案，也没有文房四宝，他说我不谈书法，那是太深的学问，被太多人谈过。
但是谈到书法，他还是很懂行，说自己喜欢魏晋时期的书法，喜欢王羲之《十七帖》、颜真卿《祭侄文稿》、汉代的简牍书法，话里话外听上去还是很专业的。
虽然他自己说喜欢王羲之和颜真卿的书法，但是从他的书法作品里呈现出来的并不是王羲之，更多的是给人明清书法的感觉，像王铎、倪元璐、黄道周。
他善于书写大尺度的竖轴，用笔跳荡、节奏起伏很大，气势雄浑，章法、结构和用笔处理的十分巧妙，用墨变化也非常丰富，书写的功底也很扎实，完全是一位成熟书法家的感觉。其作品格调也很高，从中可以看出他对于书法的理解和认识。
就这样的书法，已经远远超出很多书法家了，虽然他自称不是一位书法家，却比很多书法家写的好。
你觉得陈丹青的书法写的怎样，欢迎留言转发评论。
不二斋
陈丹青先生近十几年活跃在媒体视野范围内，是大众熟知的文化名人之一。
从专业角度看，他的本行是绘画，根砥在油画等的西方绘画艺术。陈先生其他方面的能力，如评论写作等，一如他绘画上的起步阶段，本质是自学得来的。的确，一个本有很强自学能力和动力的人，如果在名家牵引指点下，他的自学所得同样会质量很高，所有学问本质上也确有不同程度自学的特性与可能，人文艺术更是。但是我们要注意一点，这近二十年的陈丹青基本是靠媒体拓展名气——他在绘画领域还有多少影响力我无从得知，在下不是此圈子中人——他的言论作为、贡献、话题最活跃的地方无疑在社会大众这里。这意味着，陈先生相当一部分的事业定位，不能用专业眼光考量了，例如他极力推举的木心先生，连同他们师徒的文字世界，从文艺评论立场上看，也许并非没有争议，价值评估也许并没有那么巨大。
说到书法，陈先生对自己是否懂得书法的自我评价，我倒是相当敬佩的：客观，他说得相当客观。网上呈现的几幅陈先生的墨宝，我个人的评价是，在业余水平中已经属于高段位的了，但不是书法家的作品，书法一些基本原则和玩法，陈先生的确尚处于相对陌生的阶段，下面简单从他的笔法、用墨、结体、章法、风格把握上说几句：
网上搜了一下陈先生墨宝，大体发现，他摹拟的风格有两类，帖派和碑派的风格都有。下面图一“作而不述”四字，见到褚遂良的影子，但是用笔不精，粗糙生疏，软弱无力的毛病一望而知。图二“贺钱江晚报二十年”的题词，精到不少，整体通透，有雅气，笔画更有近褚体的地方，同时又揉合了一些碑派清刚俊秀的味道，比较可观，在名人题词中风格算是很不错的了。但是，笔画细看，依然有毛病，例如“岁”字“厂”中的撇，鼠尾状，属病笔；“少”字没有一笔可观，“血”字最后一横，很有褚体特征，可惜之前的几笔与它没有内在联系，整个字的风格是割裂拼凑的；“江”字也是没有一笔到位，属整幅题词中最失败的一个字。这是陈先生书法的一种。
第二种，更多人称赞的，如写木心的诗、写陶渊明的诗等，据网上一些说法，是从陈先生书法作品展中拍摄出来的。这一路比较自然舒服，大体（含糊地，因为陈不专业）以碑派格调写清劲洒脱之怀，符合陈先生在大众心目中的形象定位。书法家与业余书法爱好者，或者现代文人写的字，最本质的区别在于前者无论整体看，局部看，从细节到整体的营造，都有较高的完美表现，后者则无法很好地做到这一点。陈丹青现时的书法恰好属于后者。这几幅字，章法均称，用笔追求苍劲，乍一看，很不错，但是仔细些看，毛病就出来了。例如“图四”写陶渊明诗的一幅，第一行“忘忧”二字，是败笔的累积，“忘”字起笔的点和心部几笔可谓惨不忍睹，“忧”字从用笔到结体都不对，正文最后“此生”二字作为收结，章法意识不到位，显得很弱。从笔力上说，因为并非经过长时间的书法训练，不少笔画没有力度，软、生硬，过度干涩等，没有完整达到苍劲有力，风采精神的境地。
上面所言，并非全面否定陈先生书法上的造诣，前面说了，个人认为陈先生的字在业余中属于高段位了，就是说，在当代文化人中他的字算是很可观，很接近书法了。但的确不能不说，还不算书法，陈先生还不是鲁迅先生那种，长年累月涉猎碑文字帖的整理，对古人用笔意趣有很深理解，只是不愿意做一个书法家角色，陈丹青先生书法的问题，正如他自己说的，他对书法这门艺术就没有投入过多少精力，对书法的内在法理、历史传承的脉络、格局和评判标准，就没有专门的探究，认知不多。所以，陈先生呈现出来的本质上还是“未入门”的书法作品了。
不懂书法不是毛病，起码在现当代，一个文人、一个艺术家不懂书法，不是书法家，非常正常，没什么奇怪的。只是，我们没有必要把这类作品抬得过高，这既不符合陈丹青本人的意愿，也不符合书法艺术向社会深入普及传播的规律。陈先生的字，有特色，有心得，有艺术的味道，体现了艺术上一些共性的东西，这已经很不错了，咱们就没有必要说这样的字“让书法家汗颜”这样的话了，因为这不是事实。
2019．5．27
南山阳
陈丹青在艺术圈和文化圈都是响当当的人物，虽然不自称书法家，但其书法作品确实有比较高的水准，这不仅与他深厚的文化素养有关，更与他的艺术背景密切相关。
我们从笔法，结构，章法，墨法四方面分析一下陈大师的书法作品。
1. 笔法。他的笔法还是比较娴熟、正统的，入笔变化很多，露锋和藏锋都有，中锋和侧锋搭配使用，使得整篇作品富有变化。明显有比较深的传统书法功底，再加上他自己对书法的理解，整体风格非常洒脱。
2. 结构。他作品中字的结构完全脱离了现代审美的束缚，不仅变化多，而且变化的相当合理，让人有种耳目一新的感觉。
个人认为，书法从汉字结构上来讲，把字写规律，只是初级水平，能做合理的变化才是真正的高手，显然，陈先生的作品在这方面表现的相当突出。
3. 章法和墨法。由于陈先生本身就是个画家，画画对布白，疏密，浓淡的要求很高。绘画创作与书法创作在章法和墨法上又是相通的，所以他作品的章法非常和谐统一，一气呵成，疏密浓淡的表现也达到了很好水准。
还有就是书法很讲究字外功，陈大师深厚的文学功底也为其书法作品增色不少，整个作品展现出比较浓郁的书卷气息。
总之，虽然陈先生不是书法家，但他的书法却有比较高的水准的，很多方面都值得我们借鉴学习。
不知各位书友对他的作品有没有其它看法？欢迎大家留言讨论。
追韵堂
这个问题很有水平，不是书法家却会书法。那我们今天就借着陈丹青的书法来说说书法的内容表现。书法的表现内容有外在的技法表现和内在的精神层面的表现：
书法的外在表现：技法
书法的外在表现，既书法的线条艺术，包括：点画的形质、汉字的结构、章法布局、用墨等等。陈丹青先生是一个非常了不起的画家，油画、国画方面的成就都非常的高。画国画的人一般都多少要学习一下书法，古代有种说法“擅画者必擅书”，因为国画当中的题款是国画构成的一个非常重要的元素，好的题款对一幅国画作品来说是锦上添花。
如果书法不好，一幅好的国画作品，也可能被题款给糟蹋了。所以从这个角度说，陈丹青的书法是为他的国画服务的。他自己也说过，并没有刻意地在书法方面有过多的浸淫。
从陈丹青的书法作品来看，并没有过多的传统书法碑帖的元素，也就是他对书法的继承方面并没有下过太多工夫，这也是实际情况。从他的作品当中我们能隐约看到米芾和王铎的痕迹，不知是因为真的学习过两位书家，还是因为对艺术的理解相似。因此在他的书法作品中，具体到点画的形质和用笔方面来看，能力虽有所欠缺，但也有一定的功底。
但妙的地方在于，他对传统国画的理解和认识非常到位，他把国画当中的一些用墨的技巧和用笔的能力带到了书法中来，因此他的书法作品在用墨方面，浓淡相兼、燥润相生，章法布局方面也非常的灵活到位。
书法的内在表现：精神
陈丹青先生是一个艺术家，同时也是一个作家，在很多方面有着自己独到的见解，是一个敢说真话的文士。在任教清华美院教授期间，因为对教育制度的教条、刻板难以认同而愤然辞职，在当时也轰动一时。
我们说“字如其人”，书法是一个人内心情感、文化修养的外在表现。陈丹青的书法作品很有意思，你具体看每一个字的时候，都没有觉得有什么好的地方，但是组合成一幅作品时，却个人带来不一样的感受。
陈丹青的老师木心常言：＂字都给魏晋人写了，今人再弄，是绝望的。＂
但是陈丹青干了一件非常好玩的事情，就是拿起油画笔来画书法。他把传统书法名帖，用油画画了出来，可以说是别具一格。但是若没有一定的书法功底，这倒是一件蛮难的事情。
陈丹青的书法当中有着一种书卷气，是一种典型的文人书法。所以虽然他不是一个书法家，但是他的书法作品却有着书法的内涵。
翰墨今香
陈丹青是我很尊敬的艺术家，特别是对艺术的纯朴和原生态，现在我们讨论的是书法，书法的发生从甲骨文开始，是先民对大自然的认识，对生存和生活过程中的境遇转化成图象，以传播和告之事物的意识，往后金文，篆，隶，汉简，到章草，楷书，小草，行书，草书，都沿续了艺术的本质，从线条的感觉来讲，越是有艺术感的人，就越适合书法，也就是说，你在音乐，舞蹈，绘画，空间感，阴阳对立，矛盾对比，善于从线条和空间感去分析生活中的远近，人和人之间的离合形成的向背，俯和仰的关系，左和右，正与倚，连与断，提与按等等很多对比能灵通自然书写就是得自然之法而近晋人，陈老师拿的是毛笔写字，借助于自己对线条一定艺术的感受力和自己的魅力所以对于没有太深入研究书法的广大读者，觉得很棒，很好，这一种现象在国内很普遍，有的是因为工作影响力，有的是因为个人魅力，书法只是她的衍生物，值得肯定的是名人也好，百姓也罢，练练书法不在求出名，养心性，悟道理为大得，因此我们不能因为人家搞表演而自己苦苦几十年，而心虚意冷，也不要自己还是初学就急着要出名，整个书道的评叛要深入晋人文化，艺术自由，笔法完美，气韵卓绝，提升全民的书法审美名人带头写字是好事，她们也会追求更专业，从技的角度，还是从道的角度追求文化的自信，与心灵的安宁！
静一79322116
对于这个问题，我谈谈我个人的一些一些看法和观点，欢迎大家提出不同的观点，我们共同讨论！
陈丹青，绝对是一位赫赫有名的人物，在很多人的心目中，陈丹青学识渊博，文质彬彬，颇有风度。
因为父亲喜欢文天祥的诗句“留取丹心照汗青”，所以给他取名陈丹青，而陈丹青后来也果然走上了丹青之路。
1980年，陈丹青的《西藏组画》一经问世，便引起了极大的关注！也可以说使他一举成名。
他的老师就是大名鼎鼎的木心，记得在之前看过的一本书《木心谈木心》里，陈丹青记录了五大本的笔记。
在很多人看来，陈丹青的成就是绘画和文学，提到陈丹青的书法，很多说陈丹青不是书法家，但是书法了得！
这是陈丹青的书法，说实话，陈丹青的书法水平不会比他的绘画水平低。
陈丹青的书法并不是像很多文人那样随意挥洒，可以看出，陈丹青的书法是笔笔有法度的。在潇洒中又不乏厚重之感！
在陈丹青的书法作品中，我们可以看出那种文人独有的气质！
而陈丹青却不以书法家自居，我觉得这一点是难能可贵的！
对此，你怎么看呢？欢迎大家留言，感谢关注！
存希斋书法
根本就不应该有书法家这个称号，画家倒是没问题，谁不会写字？第一届书法家协会官员没有一个是靠书法谋生的，没有一个是所谓“书法家”，只是到了最近20年，充斥了太多所谓书法家，和书法官员，不干正事，专写丑书，败坏书法的名声。现在是撤掉书法家协会的时候了。
客观正义公正
还是可以的，如果吹起来还可能是大师。好多所谓大师还没有这水平。
用户51265944210
陈丹青，作为批评家，有他的一套说辞，但是，他的书法，只能说在门口，刚入未入的状态。
大海245912549
这个字，确实不敢恭谁，但他是大画家呀，何必非要认为他的书法也技高一筹。
