零陵刑道榮1234567

作為一個資深的相聲愛好者，我來回答這個問題。

首先，嘻哈包袱鋪相信大家都有所瞭解的，自2008年嘻哈包袱鋪成立以來，經營狀況非常良好，四家劇場，每年演出超過2000場。嘻哈包袱鋪臥虎藏龍，現在已經有了百位相聲演員，高曉攀、陳印泉、金菲、劉春山等等多位名嘴都是其中的中堅力量。而德雲社呢，依然是全中國最大的一流相聲社團，徒弟學員有四五百人之多，場場幾乎都是爆滿，不管是郭德綱于謙參演與否，德雲社的演出都能很早的售罄。近些年，德雲社的目光放在了海外市場，倫敦、東京、墨爾本、渥太華等世界各地的相聲專場，都大獲成功。

嘻哈包袱鋪想要超過德雲社，我覺得並非一件容易事。德雲社成立至今，已有二十多年了，比嘻哈包袱鋪歷史更加長久，對相聲的傳承也更加深刻。德雲社以郭德綱為首的這群相聲藝人，在相聲極端低迷的時候依然堅挺，這一點是難能可貴的，如果嘻哈包袱鋪有同樣的遭遇，會不會垮掉我覺得是一個未知數。相聲確確實實是因為德雲社而紅火起來的，嘻哈包袱鋪也只是其中沾了郭德綱的便宜。如果沒有郭德綱，嘻哈包袱鋪和其他的社團也就沒什麼不同，根本就沒人會關注相聲。換個角度來說，德雲社能如此成功，和郭德綱的功勞是息息相關的。郭德綱雖然不能說亙古無雙，但是也是少有的角兒，他的相聲造詣十分高，在他的帶領下，培養了大批的相聲演員。很多人聽相聲，也只聽郭德綱和于謙，這一點就讓德雲社很難被代替。

像岳雲鵬、張雲雷、張鶴倫等人也是基本功紮實，嘻哈包袱鋪又能有幾人與之匹敵呢？

網遊魅力達人

嘻哈包袱鋪自2008年創立以來，秉承著“不賣車子、不賣房子、不賣包子、只賣樂子”的宗旨，經過了多年的發展，如今算得上是比較優秀的相聲演藝公司。春節前後，高曉攀帶隊全國巡演，也是座無虛席。看得出來，這些年也是收穫了不少的人氣！

不過要說到高手如雲，真的有點誇大其詞了！嘻哈包袱鋪這些年擁有過一些名氣不錯的演員，不過不少都已經選擇離開。比如賈旭明和張康，侯振鵬和陳印泉。現在能夠拿得出手的只有高曉攀和尤憲超，以及去年參加《相聲有新人》而火起來的金霏和陳曦。

雖然說嘻哈包袱鋪發展的不錯，可是和德雲社比真的還不夠看。高曉攀作為大掌櫃，都是從德雲社出來的，當初在德雲社做過主持和報幕。作為嘻哈的當家人，他最多也就能和德雲社弟子比一下，並且還比不上德雲社弟子中最出色的岳雲鵬、張雲雷。更不要說和德雲社的當家人郭德綱比了，在國內還沒有人能夠比得上老郭的。

不過，作為嘻哈包袱鋪主力演員的金霏和陳曦如今的實力和人氣都很不錯。甚至在我看來，說相聲的實力已經超越了高曉攀和尤憲超二人。在《相聲有新人》中，雖然敗給了孟鶴堂、周九良，但人氣卻並不低。喜歡他們的粉絲也是非常的多的。

當然了，高曉攀與德雲社關係還是不錯的，畢竟曾經在德雲社工作過，而且離開也是屬於好聚好散，沒有任何矛盾。如今高曉攀與德雲社的弟子們，也都關係很好。本身就很聰明的高曉攀，也不會失去理智的妄圖與德雲社郭德綱比較！

高曉攀是一個非常聰明的人，他自己知道的斤兩，在相聲領域想要更高的發展很難了。於是，一方面他開拓更多的領域，如今嘻哈包袱鋪不只是表演相聲，話劇、喜劇小品、相聲劇、網劇、電影多個方面都有涉獵。這就迎合了更多年輕觀眾的口味，吸引了更多的觀眾。

另一方面，他積極的培養推出新人。人才對於任何公司都是最重要的，雖然侯振鵬、陳印泉離開，但是立刻就有金霏、陳曦能夠補位，能夠撐起演出。相信未來還會有更多的相聲、喜劇新人的出現。

雨天論娛樂

所謂的那些高手與嘻哈都是合作關係，說好聽的就是給高曉攀捧場，其實人家就是在嘻哈掙個外快，雙方沒什麼可以相互制約的，而且加入進來的，都是一對一對的，人家也沒拆夥，來時一起來，走時一起走。

反觀德雲社，當年孫越的相聲社團也集體加入德雲社，人數多達十幾人，但是老郭都把他們拆夥了，最有名的就是孫越配給了岳雲鵬，像是相聲有新人的劉喆也配給了閆雲達，這就是最大的融合。

一個相聲社團能不能穩定，和基礎關係很大，德雲社的發展壯大和老郭嫡出的弟子有很大關係，當年再曹何二人出走之前，德雲社進進出出太多人了，比較有名的就是王玥波，也來過德雲社，後來也不來了，天津也有好多相聲名家過來，算是捧場，但是也不是常駐，後來徐德亮把王文林也帶走了，這就是人員流失，雖說當時也都不是什麼名角兒，但在德雲社算是中流砥柱了，人都走光了，老郭還得從頭來，所以當時發展緩慢。

嘻哈和其他相聲社團，現在面臨的就是老郭當年的問題，什麼時候班主的嫡出算是中流砥柱了，那麼這個相聲團體才算是相對穩定，才能平穩發展。

老弟好嗨呦

提到相聲首先想到的應該就是德雲社，但除了德雲社外，嘻哈包袱鋪同樣是一個高手如雲的相聲團體。

嘻哈包袱鋪成立於2008年，在班主高曉攀帶領下，嘻哈包袱鋪逐漸成長為一個百人團隊。除了高曉攀外，嘻哈包袱鋪中更是高手雲集。

在回答這個問題前，我們先要說一下嘻哈包袱鋪到底是不是高手雲集。（考慮到有些人不太瞭解嘻哈包袱鋪，我就詳細說一下，但介紹德雲社成員的時候就不再多提了）

嘻哈包袱鋪被人熟知，除了高曉攀便是他的搭檔尤憲超。一個胖胖的捧哏，在臺上總是被高曉攀“欺負”，給人一種傻乎乎的感覺。但舞臺下的尤憲超並不是這樣，尤憲超自幼受曲藝薰陶，大學畢業後拜師侯耀文大弟子賈倫為師。

2012年與高曉攀搭檔的作品《救，不救？》獲得第六屆CCTV電視相聲大賽金獎，同年獲得第七屆中國曲藝牡丹獎新人獎。

不僅有高曉攀、尤憲超這樣的默契搭檔，嘻哈包袱鋪中還有“嘻哈五虎”做主力。“嘻哈五虎”中，有兩對搭檔，分別是金菲與陳曦、侯振鵬與陳印泉。

金菲陳曦參加《相聲有新人》被觀眾熟知，臺上的兩人默契配合，給觀眾帶來不少笑料。

而“嘻哈五虎”中另一對搭檔侯振鵬陳印泉，同樣參加過《相聲有新人》，兩人帶來的《家和萬事興》中，將婆媳矛盾進行爆笑還原。

節目中的陳印泉嘴皮子功夫了得，具備鄰家大媽愛八卦、愛傳閒話的特質，連導師張國立都被逗笑了。

除此之外還有最後一位“嘻哈五虎”的成員徐濤。徐濤拜李世儒為師，還是高派快板入室弟子。臺上的徐濤詼諧幽默，語言生動具體，深受觀眾喜愛。不僅在相聲上有出色成就，徐濤還擔任《空中笑林》的主持人，並獲得北京曲協最受歡迎主持人獎。

正是因為眾多高手才會讓嘻哈包袱鋪不斷的發展壯大，嘻哈包袱鋪的每場演出中，觀眾幾乎都是坐滿的，但在規模上嘻哈包袱鋪要比德雲社小一些。

有人說，嘻哈包袱鋪比德雲社差，是不是因為班主實力不行？

其實，嘻哈包袱鋪的實力還是可以的。

但要出名、要成功，還需要有天時地利人和。

當初相聲被指沒落的時候，沒有多少人選擇去劇場聽相聲的時候，是郭德綱在爭議聲中，把德雲社辦了起來。

郭德綱的身上，帶了太多的事件烙印，他火起來的時間點也意義非同尋常。而包括高曉攀的嘻哈包袱鋪、賈玲的大碗等，從一定程度上講，是借了“越來越多人可以去劇場聽相聲、笑話”的東風。

如果非要進行實力上的比拼，只是閱歷這一點，高曉攀就已經敗給了郭德綱。但我們不主張從這方面進行比較，我們還是要回到嘻哈包袱鋪與德雲社各自發展之路的比較。

相比較嘻哈包袱鋪，德雲社不只是在小劇場裡說相聲，他們的路子是越來越寬，電影、綜藝、主持等，讓更多人知道了德雲社，拓寬了宣傳渠道，反過來也會影響線下的人去聽他們的相聲。

所以，聽他們相聲的，不只是相聲迷。

誠如葛大爺所言，人才才是最重要的。德雲社如果只有郭德綱、于謙，時間久了，大家也會膩了。相聲這片大海里，幾條魚怎麼能掀起巨浪呢？

郭德綱也明白這一點，於是他找來了一群魚——培養了很多個徒弟：岳雲鵬、張雲雷、張九齡、王九龍、孟鶴堂等等等等，每個人的實力都超群。

這些人的出現，使得德雲社的發展有了源源不斷的動力。

反觀嘻哈包袱鋪，除了高曉攀尤憲超還有“嘻哈五虎”，能讓人想起演員的並不是很多，並且傳言“嘻哈五虎”中的陳印泉、侯振鵬也已離開嘻哈包袱鋪。

用時下流行的詞叫IP，眾多個粉絲無數的IP，成就瞭如今的大IP——德雲社。

其實，雖然都是說相聲，嘻哈包袱鋪與德雲社還是各有各的特點。高曉攀帶領的相聲新人們，講的段子比較貼近網絡、年輕人，並且在表現形式上也有所創新。

而德雲社因為優秀相聲演員比較多，優勢就更多。郭德綱的老道、岳雲鵬的懵、張雲雷的曲等等，可以說各有千秋。

相聲是一個傳統的曲藝項目，不論是嘻哈包袱鋪，還是德雲社，我們不爭高低，只論長短，如文中有言不當，歡迎批評指正。。

娛樂真面目

這幾年嘻哈包袱鋪人才流失嚴重張康、賈旭明、陳印泉、侯振鵬、高玉凱，王善勇相繼紛紛離開，甚至嘻哈包袱鋪主力戰將劉春山也轉投了德雲社，現在嘻哈包袱鋪能拿的出手的只剩下班主高曉攀和搭檔尤憲超，嘻哈五虎中的金霏、陳曦、徐濤， 其他演員似乎都沒有什麼亮眼的表現，說嘻哈包袱鋪高手如雲，真不明白題主是怎麼界定高手的？

嘻哈包袱鋪成立於2008年，在掌櫃高曉攀的帶領下，擁有近百名相聲演員和專業化營運團隊，是集傳統與創新為一體的相聲、喜劇團體，嘻哈包袱鋪成立至今發展不斷，在京城擁有4家小劇場，高曉攀自幼學習相聲畢業於中國戲曲學院相聲大專班，師從馮春嶺為，2012年獲得第六屆CCTV相聲大賽職業組金獎及最佳作品獎。2015年登上央視春晚的舞臺搭檔馮鞏、尤憲超、張小斐表演小品《小棉襖》，2017年1月27日，再登春晚與尤憲超合作表演相聲《姥說》 。

德雲社是中國最著名的大型專業相聲社團之一，最初由著名相聲演員張文順、郭德綱、李菁於1995年創建，經歷了二十三四年的風雨歷程，經過郭德綱先生和眾多位新老相聲演員的不懈努力，德雲社現在佔據了相聲接待半壁江山，並且還再海外建立的首個分支機構，德雲社人才濟濟臥虎藏龍，培養出何雲偉、劉雲天、欒雲平、孔雲龍、岳雲鵬、張雲雷、李雲傑、孟鶴堂等優秀的青年演員，為中國相聲界培養了大批後備人才。郭德綱除了有著深厚的藝術功底，還有著過人的商業頭腦，德雲社能有現在的輝煌完全依賴郭德綱的運籌帷幄，高曉攀與郭德綱更本就不處於同一個量級，不可同日而語。

伯德小姐

總在頭條上看視頻，我這個相聲愛好者加相（聲知識）盲也看出了一些問題。

嘻哈包袱鋪最喜歡的是張康、賈旭明的《新聞聯播》，作品寫的精彩奪目，諷刺現實犀利尖刻。另外喜歡金、曦（原諒記不住他倆的名字），覺得這兩位演員表演功力強，長相喜人，特別是在《相聲有新人》節目中，把自己的作品無私奉獻給了孟鶴堂，覺得人品可圈可點。

但是總體上這個團體和德雲社相比較，不在一個檔次上。德雲社現在四處開花結果，有點全國連鎖的意思。何況成員們像雨後春筍般茁壯成長，其中的精品演員比比皆是，隨便拉出來一個，都是備受觀眾歡迎的德才兼備的功底深厚的演員，這些演員年紀輕輕傳統基本功卻非常深厚，而且思想意識很新潮，在郭德綱的影響下，一個個刻苦學習，團結友愛，當然也都暗中較勁，這個“社風”讓德雲社處於整體水平不斷上升中。

這樣的趨勢，最明顯的益處，是繼承發揚我們中華民族的傳統曲藝，讓本來對北方曲藝很陌生的南方觀眾也愛上了北方曲藝（當然假以時日，他們會把南方曲藝也挖掘出來傳播出去）。同時也讓外國人民知道了中國還有這樣濃郁的民族文化形式。

不過，福兮禍所依，禍兮福所伏。這樣的形勢當然引起一眾人們的嫉妒，所以德雲社的成員們現在是“弦弦掩抑聲聲思”，小心翼翼的很嚴厲的（不是嚴格了）要求自己。

小路118

也許北京嘻哈包袱鋪真的是高手如雲，但是知名度高一點的也只有高曉攀，不是班主實力不夠，完全是經營運作的不夠。

關於北京嘻哈包袱鋪:

北京嘻哈包袱鋪是一個綜合性團體，成立於2008年5月份，是以原來的以相聲為主的團體嘻哈包袱鋪為主題的團體擴充組建而成，新的嘻哈包袱鋪對外正式名稱是“北京嘻哈包袱鋪”，在原來主要以相聲為主的演出形式增添了影視、曲藝、話劇、演出等內容形式。如今在班主高曉攀的帶領下，經過多年的發展，規模已經達到近100名相聲演員和專業化團隊的大型娛樂團體。

德雲社和嘻哈包袱鋪的經營水平存在差距：

雖然嘻哈包袱鋪也號稱是專業化營運團隊，而且其團隊經營也是以正規公司企業的方式在運行。並且又是2008年才成立的團體比德雲社晚了13年，本來應該說是“青出於藍而勝於藍”，但是不能不說現今的嘻哈包袱鋪的經營水平和德雲社根本不在一個排面上。從成員的知名度上來說德雲社的郭德綱、于謙、岳雲鵬、張雲雷，可以說各各都是響噹噹，哪個拿回來都能獨當一面。反觀嘻哈包袱鋪就弱很多了，除了高曉攀在最近幾年參加了一些綜藝節目和央視春晚等略微有些知名度以外，其餘成員可以說總體曝光度偏低。團體層面上嘻哈包袱鋪的話題也和德雲社不在一個檔次上。

班主實力不是不夠而是相差甚遠：

德雲社班主郭德綱8歲就跟著相聲名家常寶豐學習相聲技藝，後又拜在相聲名門侯耀文門下為徒，可謂“根正苗紅”，1995年22歲的郭德綱幾經周折在北京成立了德雲社，而那些年正是中國相聲逐漸走向低迷的時候，可以說德雲社是從最艱難的歲月中走過來的，經歷了殘酷的市場洗禮的幸運兒，自然生命力和生存能力極強。相比之下高曉攀的資歷和郭德綱相比就要欠缺許多，不管是德雲社還是郭德綱自身具有深厚的影響力和流量優勢，這樣打造明星和演員要容易很多，而這些對於高曉攀和北京嘻哈包袱鋪來說都是不具備的。

漁樂鴻晨

一般不愛和相聲門的演員做朋友，跟前幾位基本都是兒時好友，怎麼說呢，也許是舊社會留下的習慣，他們太在意自己同門，朋友，是不是出了名了，賺大錢了，寧可把事兒攪黃，也不能正常合作，還特麼習慣拿著一點，要價，慢慢的很多影視行業的人不願意找相聲演員拍戲，就是這個原因，當然，這完全兩門藝術，相聲公司拍電影很少有賺錢的，角色上去就說個不停，故事邏輯弱，你真請來好的編劇，這些大爺能按著劇本來嘛？不來個亮相？不耍個花活？不來個貫口？誰敢用這老藝術家啊，呵呵呵呵

嘻哈的人認識一個，人品極差，圈中人盡可夫，不提是誰了

導演戎震

為什麼嘻哈包袱鋪比德雲社差這麼多，我對這個問題有以下幾點看法:

第一，整體實力方面。論整體綜合實力，嘻哈包袱鋪確實不如德雲社，班主高曉攀曾是的德雲社的學徒！德雲社能獨立商演專場的已經很多了，如岳雲鵬，張雲雷，張鶴倫，郭麒麟，高峰等，而再看嘻哈包袱鋪幾乎沒有人。

第二，營銷推廣方面。在營銷推廣運作方面，德雲社的運作能力實在太強！德雲社演員上電視上綜藝都會宣傳德雲社，無論是歡樂喜劇人，還是相聲有新人，你會發現，郭德綱都會宣傳德雲社！而再看嘻哈包袱鋪，無論高曉攀還是金斐陳曦幾乎沒有宣傳過！

綜上所述，我認為就是2點原因，一是實力確實有差距，二是運作推廣能力差距太大！

你覺得還有哪些原因？請留言

大史亂談

不管是相聲還是評書，過去叫吃開口飯的。一個掌聲好不好？要看現場好不好？不是某個人說好，某個評論說好。

現場要要好，講究個四梁八柱按上樁，這樣才能棚緊，讓人們心甘情願的掏錢。那什麼叫四梁八柱呢？就是現場四面八方的觀眾。每個方位只要有一個幾個，就能帶動周圍一片。如果幾個方位都有喜歡你的人，那麼就能帶動整場氛圍。德雲社的開場現掛和觀眾互動就是在按四梁八柱。這是做現場必須的基本功。而在這方面，其他相聲團體都沒有重視。

再就是商業操作的原則很到位，不送票。公開立規矩，從來沒有例外。有原則的人可敬，一兩人我也一樣演，也不會送票去求那個所謂的氛圍。會50段相聲才能上臺，每次都要有新的包袱。這樣苛刻要求，才有了保證質量的機制。用機制倒逼演員基本功。這樣是一個良性循環。還有就是郭德綱的個人業務水平紮實，個人基本功紮實，才能要求下面。記住所有人都是服人不服法。業務碾壓是最好的拿人心的手段。所以團隊有依附性。沒賺到錢時候有業務技能吸引，賺到錢還有平臺和技能再次吸引。

創新要求，每次上臺的微創新，還要有個人作品的創新。在好聽的相聲，聽的多了也會覺得不高興。德雲社的場次足夠多，頻次夠多，作品少，就無法生存。這個環境決定在德雲社生存不易。

這些原則和機制，比那些包裝和流量更靠譜。反過來看別的團體。首先最大的問題，沒有持續的吸引。不管是金錢還是業務。沒有業務的吸引，就不能有師徒的裙帶關係。師徒關係屬於道德綁架的範疇，這也是傳統藝人才能有的商業手段。我不是跟你學的，我現在是你的臺柱子，你怎麼辦？給錢只會越來越貪。所以其他就不探討了。分析嘻哈包袱鋪也經不起推敲，因為沒有這些原則支撐，就算起來也很虛。

關鍵字: 德雲社 娛樂 嘻哈包袱鋪