女神缔造者
文徵明是明朝时期“江南四大才子”之一，诗、书、画、文俱精，造诣高超，其书法影响更是史列高位，以行书为最。
传文徵明年轻时的书法甚差，后来书艺大进，更由于他高寿，书法活动时间超过一般书家，在更充足的时间熬炙下，文徵明自身个体的书法潜能更可充分激活，达到了自己可以到达的高度。
文徵明行书有自己的一套风格语言，这是自家书写手法在功深力厚不断提炼中得以加强稳固，形成了“文氏书风”，深得书法爱好者的喜爱甚至崇拜。 
文徵明的用笔紧致，积聚中宫，伸展有范，磊落英明，干净精炼，牵丝弹跳，力接适济，引动微环，走势合流，顺为去向，四两轻拔，久书无倦，始终如一。
但文徵明自家烂熟的用笔，并没有在更高层面加以利用，不假思索的惯手书写，易于滑向单调平薄，久之，形成了一套显然易见的范式，风格语言因此固化。 
文徵明书法是很多书法爱好者的心爱，但他的书法看似简单其实并不容易深入，用笔中有不易觉察的调调，如不理解，就不能执行出“文式”的那种潇洒了！
书法传密
文徵明，初名壁，徵明是他的字，自号衡山居士，人称文衡山，斋名停云馆。长洲（今苏州）人，官至翰林待诏。文征明早期考取功名仕途不太顺利。文征明在生员岁考时，一直考到嘉靖元年，五十三岁 ，一直未能考取。五十四岁时受李充嗣的推荐到了京城朝廷，被授职低俸微的翰林院待诏的职位，故称“文待诏”。这时他的书画已负盛名，求其书画的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排挤，自到京第二年起上书请求辞职回家，五十七岁辞归出京，放舟南下，回苏州定居，自此致力于诗文书画，不再求仕进，以戏墨弄翰自遣。晚年声誉卓著，号称“文笔遍天下”，购求他的书画者踏破门坎，说他“海宇钦慕，缣素山积”。
文征明的书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。
徐梦建
文徵明，初名壁，字徵明，号衡山居士，是明代吴门书派的代表人物。
年幼时跟随李应祯学习书法，多体兼擅。初学苏轼，因其临古不远，后临习王羲之、欧阳询诸家。文征明的小行书，基本上出于《圣教》、智永、苏、米，用硬毫笔书写，笔法娴熟，《书法会要》形容其为“凤舞琼花，泉鸣竹涧”。故行书有“玉版圣教”之称。他所书《赤壁赋》从头至尾无一懈笔，非常流畅。
他的大字行书，尤其是晚年的作品，多学习黄山谷体势，融以篆隶，一变姿媚为磊落，遒劲飘逸，境界全出，他的老师沈周亦退避三舍。如《游天池诗卷》等作品，醒目异常了，真所谓“苍劲摆宕，骨韵兼擅”。
文征明小楷独具一格，文嘉所撰《先君行略》如此评价说：其小楷虽自《黄庭经》《乐毅论》中来，而温纯精绝，虞褚而下弗论也。《归去来兮辞》是文徵明82岁时所书小楷，字体舒展自如，很有密不通风、疏能走马之势，且笔笔到家，遒劲飘逸，表现出高超的书法技艺，代表了其小楷作品的一种风貌。
他一生不懈的追求艺术。据说，他90岁时，为人书写墓志铭，还没有完成就“置笔端坐而逝”。
大国传承
文征明的书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。
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诗、文、书、画样样精通的全才，弘治四年辛亥，跟从南京太仆寺少卿李应祯学书。
在书法史上，文徵明以兼善诸体闻名，其中尤以小楷造诣最高，正可谓愈老愈精、愈造愈淡。清代朱和羹甚至言：“明楷以文衡山为第一”。
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文征明诗、书、画、文无一不精，堪称全才，他可以书写各种书体而闻名，文征明广泛学习历代名迹，楷、篆、隶、草、行、各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，清秀典雅，楷书又不失法度严谨而意态又很生动。具晋唐时期书法的风范，形成了文征明福特的风貌。小楷笔划婉转、清秀，节奏缓和、秀美，与他的绘画风格配合起来，可以说发挥的淋漓尽致，堪称“明朝第一”之称。现将和他一起称为明代四大才子的祝枝山写的《唐寅画山水歌》拓片附上，供大家欣赏！
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文征明（1470-1559），原名壁，字征明。今江苏苏州人，擅长诗文书画。文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。与沈周、唐寅、仇英合成”吴门四家”。
文征明的小楷造诣很高。主要师法王羲之、钟繇、王献之，又能融入唐人小楷笔法于一炉，不仅精细工整、法度严谨成熟，且笔锋俊秀、风格俊雅，形成”温纯精绝”的自家风貌。
文征明在小楷书法上的造诣为明代中后期的书法”中兴”开启了先河，并有推波助澜之功，一改”台阁体”束缚的时代积习，在痴守法度的前提下，于绳墨中寻求书法的逸趣，以此追寻小楷书法至真至纯的神化的境界。
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文征明在书法上下功夫，是有故事的，相传他年少的时候参加考试,因为自己的字写得丑而被拒绝，从此他下决心练书法，长期苦练，才有了行书小楷上的造诣，这是意志的要求啊。柳公权有著名的笔谏,说“心正则笔正”，书法要保持良好的心态，这对书法的提高是非常重要的。再说，虽然说文征明的书法之所以越老越精妙，但是人到了一定的年龄，身体衰弱形体衰退，特别是精神上的衰退，对书法是非常不利的。人的字之所以有神，是因为人在练习的过程中把自己的神表现在书法上，所以说，自己形体欠佳，是写不出好字的，天下第一行书兰亭集就是王羲之酒醉后写的，酒醉后意气风发，冲动了，有精神了，才写出那么好的字，所以后来他酒醒后再也写不出这么好的字的原因了。总之，文征明的书法之所以越老越妙，一是自己长期下的基本功，二是自己的心态好。三是意志坚。四是精神棒，五是休养高。最后愿天下书法爱好者倾心交流，共同进步！
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文征明（1470年——1559年）是南直隶苏州府人士，跟苏州本地的沈周、唐伯虎、仇英四人，在明朝中期组成了一个有名的画派，史称“吴门画派”，他们四人被称作“吴门四家”或“明四家”。
这四人继承了传统的文人画风格，尤其是文征明，是江南吴派文人画的代表人物，在青绿山水和水墨山水上都留下了经典的传世之作。
文征明由于艺术造诣非常全面，除过绘画，在书法、文学等领域都有可圈可点的成就。
如果从整个中国美术史来看，文征明算不上开宗立派的书法大师，他只是一名优秀的书法传承者。
如果从整个明朝的书法成就来审视，文征明算得上是一名书法大家，他的书法领域的主要成就在小楷上。
因为整个明朝的书法成就，比起之前的两晋、唐朝和宋朝，在创新上有许多不足之处，这是导致明代书法家在整体影响力上，不如前辈的根本原因。
晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意、元明尚态，如果从这个角度去理解文征明的书法，就更容易一些。
元明尚态是指，书法发展到元朝和明朝之际，经历过唐宋的创新高峰后，开始走下坡路，在创新层面，凡是前人能想到的方法，几乎都用上了，元明书法家面对这些壁垒，为了保持书法的活力，延续书法的生命力，只能掀起复古之风，沿着古人的足迹，在现有的字体形态上，通过改变用笔方式和间架结构，来寻求一些突破，如果能突破成功，也算是一种创新，给书法史做出了应有贡献。
文征明走上书法之路的时间并不早，他是在18岁时才接触书法的。当时，他参加科举考试时，由于试卷上的字迹潦草，被老师严厉批评了一番，之后，文征明发誓要学习书法，写出好字，让别人对他刮目相看。
毕竟，文征明天资聪慧，在书法上的进步很快。他首先从三国时期的书法大家钟繇学起，大量临习其小楷作品《宣示表》，之后又广泛临摹东晋书法大师王羲之的《黄庭经》和《乐毅论》等小楷书帖，后来，又对唐代的欧阳询、虞世南、褚遂良等楷书大师的作品产生浓厚兴趣。
每当临摹一种字帖，文征明都能做到脱贴书写，完全依靠自己的记忆和理解写出临摹作品，这种学习方式，本身就是一种不断领悟、厚积薄发的过程。
到后来，当文征明对历史上所有楷书名家的作品都能模仿得惟妙惟肖时，他反而不以为荣反以为耻。
在他看来，别人写得再好毕竟是别人的成就，与自己无关，要想学有所成，必须创新，创造出属于自己的书法风格。
在这种创新意识的驱动下，他开始从前人的书法风格里一点点提取自认为优秀的元素，通过此种方式熔古铸今。
钟繇小楷的质朴自然，雍容古朴，王羲之小楷的秀美劲健，笔法多变，唐代楷书的结构森严，端庄大气，这些突出的美学特征，都被文征明吸收到自己的小楷作品里，最终，他形成了温润、精微、峻峭的小楷风貌，在整个明朝书法圈，重新铸造出了别具一格的书法形态，是一名出类拔萃的书法家。
鸿鹄迎罡
每个人喜欢的特点不一样，对于书法大家来说没有好坏，只有你喜欢什么风格。对于书法大家文征明，有一些自己的看法，文征明笔法，温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽然雄浑的气势不足，但却具晋唐书法的风致。他的书风火气少，往往流露出温文的儒雅之气。原因也许是文征明，仕途坎坷的遭遇消磨了他许多锐气，经历许多磨难，造成文征明大器晚成，却造就了他的笔峰稳健持重。最为一个40岁的人，我很喜欢，所以对于大家的书法没有好坏，只有个人喜欢什么风格。
