從19世紀上海開埠，到20世紀中期上海成為遠東第一大“摩登都市”，期間百餘年，形成了紛繁多姿的海上畫壇。女性畫家出現使得中國的繪畫藝術變得更加豐富多彩，在民國美術史中畫出絢麗的一筆，成為海派書畫中一朵盛大的奇葩。女性畫家中以吳青霞最具傳奇特色，她的一生實際上是海上畫壇的縮影。
出身世家，師法古人
吳青霞，初名吳德舒，號篆香閣主、龍城女史等，江蘇常州人。父親吳仲熙，工畫，擅花卉，亦精於鑑藏。與當時的很多世家一樣，吳家可以說是很傳統的書香門第，其他海派女畫家如吳淑娟、顧青瑤、陳小翠等，亦有著類似的家世背景。
圖1 雙鯉
吳仲熙的繪畫教育實際上很傳統，除了請一位老師傅教授繪畫，主要方法是照著墨筆勾勒的稿本“印”“臨”“默”。按照“書畫同源”的理論，吳青霞在習畫的同時，也習字，“要畫得清勁、挺拔、老練、有力，沒有書法根底，畫不好”。其繪畫的題材，主要也是傳統閨秀所學習的花鳥。像其十分嫻熟的蘆雁題材，亦是源於早年父親的言傳身教，極其重視線條的運行。
當然，作為傳統繪畫教育的傳承者，吳青霞的早年作品仍然以師法古人為主。如其17歲創作的扇面《常州皇亭》，以紅梅閣為主題，建築宏麗，湖水盪漾，千帆競渡，謹細的皴法，清麗的設色，風格接近於王翬，這與清代到民國初年對“四王”的尊崇有關。就山水來說，從馬遠、夏圭到黃公望、吳仲圭、王蒙等，皆有臨摹。陸丹林在1937年評道：“她的父親本來是收藏家，因之歷代各家畫本，得有機會觀摩臨摹。經過了十餘年的潛心研討，山水、花卉、人物、仕女、魚蟲、翎毛、走獸等等，都下過一番苦功。”從畫品說，她作畫的技巧純熟，是得一個“能”字。
花鳥魚蟲，別出新意
圖2 蘆雁
花鳥這一類題材，是傳統閨秀最喜創作的題材。藉由託物言志式的狀物，訴說內心情感與思想。吳青霞雖然也畫花鳥，但並不受限於古人，而是別出新意，敢於創新。如其最喜歡的鯉魚（圖1），不單採宋元筆意，以大筆點垛，用衣紋筆繪鱗片，腹部敷薄粉，不僅對鱗尾、鰭等微小部位，刻畫得工整細膩，且注意光感的體現，雖未用金色，仍顯得金光熠熠，表現出鯉魚的精神活力。按吳青霞自己的說法，“我生平最愛畫魚，特別是鯉魚。這和我個人性格有關，我喜歡精力充沛、生動活潑的小動物。”又如其蘆雁圖（圖2），總讓人想起邊壽民的作品，只是個人風格鮮明，不再是傳統意義的摹古、擬古。
圖3 紫白菖蘭
圖4 洛杉磯三角梅
1965年創作的《紫白菖蘭》（圖3），是吳青霞的寫生之作，其時作者常在植物園寫生。畫寫菖蘭盛開之勢，花下以墨寫石。從構圖到設色，都有參照西方靜物寫生的影子，而不再遵從宋元畫意。1982年創作的《閩江風味》，荔枝葉已放棄清代民國流行的惲派風格，更接近於寫意，並有歌詠祖國風物特產的意味。《洛杉磯三角梅》（圖4）是吳青霞寄客洛杉磯期間的寫生作品，攫取三角梅的一角，以鮮亮的紅色與黑色對比，寫出繁盛之勢，展現了美國獨特的風土人情。《狗》（圖5）創作於1994年，寫芭蕉樹下，一隻黃狗前足趴在牆上，似在看家護院，以歌詠狗的忠於職守。題材雖平凡，卻寓不凡的內涵於平凡。其實，花鳥這一類題材，始終都是吳青霞所鍾愛的，只是早年多依傳統，中歲多寫生，晚年則更多了與現實的互動和思忖。
圖5 狗
山水寫生，歌頌祖國
20世紀50年代，中國的山水畫開始了新的變革，即以寫生展現祖國的大好河山、深厚歷史和革命記憶。如1960年，以傅抱石、錢松喦為代表的“江蘇國畫工作團”的旅行寫生，行程達23000裡。
吳青霞在20世紀50年代到80年代，也多次參與旅行寫生，曾登臨過泰山、廬山、峨眉山、青城山、武夷山等。1977年以年近古稀之年，遠赴三峽旅行寫生。1978年，更與中青年畫家一道沿成昆鐵路寫生，跨越四川、昆明兩省，25個縣市，行程1100多公里。吳青霞在1995年曾回憶當年川滇寫生道：“若不深入生活，是畫不出如此雄偉氣派的。如今雖年已八十又五，猶覺心神清朗，尚可奮我彤管，在晚晴之期再拓藝術新境。”
圖6 黃山採藥去
圖7 黃山採藥歸
圖8 黃山採藥者胡家治
《黃山採藥去》（圖6）、《黃山採藥歸》（圖7）是吳青霞上世紀60年代的寫生作品，以濃淡之墨、乾溼之筆，展現到黃山採藥的過程，以淋漓的墨色、近於寫意的手法，向早年師法宋元的習慣相告別。期間還創作了《黃山採藥者胡家治》（圖8），是其以勞動人民為題材的肖像畫作品，展現了其繪畫中的平民意識，是其平日裡的隨和性格，善解人意，救困濟危的藝術展現。“吳青霞先生筆下均是人間之物、民間之象，使人覺得可信可摸，充滿著親和力和生命力。”
圖9 四川神女峰腳下
圖10 成昆鐵路
《四川神女峰腳下》（圖9）、《成昆鐵路》（圖10）則是吳青霞1977到1978年間的寫生之作。《四川神女峰腳下》從長江漫遊的視角，寫出三峽兩岸的雄峻闊大，草木華滋。山石皴法已形成鮮明的個人風格。《成昆鐵路》則寫成昆鐵路沿線之景。鐵路沿線皆是崇山峻嶺，深澗密佈，地質狀況複雜，是世界鐵路建築史上的奇蹟。畫中的一架鐵路橋，連接山間鐵路，有“一橋飛架南北，天塹變通途”之勢。
吳青霞出生於晚清，成長於中西交融的國際大都市上海，晚年有幸聽到新世紀的鐘聲，其本身已經是海上畫壇的一個傳奇。從詩書禮樂世界的薪火傳承，到包容並蓄的摩登上海，從早年的鬻畫賑災到2008年汶川地震後的慷慨解囊，其精神修為一如傳統的畫家，其繪畫理念則與時代同行，如劉海粟所言:“象她這樣全能的女畫家，古代少有，近代也不多。”
文章來源：《收藏家》202001期《從師法古人到歌頌祖國：吳青霞的繪畫藝術》
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