我願意是急流，山裡的小河，在崎嶇的路上，岩石上經過……只要我的愛人，是一條小魚，在我的浪花中，快樂地游來游去。我願意是荒林，在河流的兩岸，對一陣陣的狂風，勇敢地作戰……只要我的愛人，是一隻小鳥，在我的稠密的樹枝上做巢，鳴叫。我願意是廢墟，在峻峭的山岩上，這靜默的毀滅，並不使我懊喪……只要我的愛人，是青春的常春藤，沿著我荒涼的額，親密地攀援上升。
——裴多菲
上面這首詩的一部分是《人到中年》男主角傅家傑在認識女主角陸文婷後，他給陸文婷朗誦的，兩個年輕人對生活充滿著期待。陸文婷在一家醫院作為眼科大夫的骨幹力量，無私奉獻很少顧及家庭，拖著疲憊的身體一無既往地工作，終於支撐不下去，醫院診斷心肌梗死。陸文婷在昏迷中，丈夫傅家傑用這首詩在她身邊深情地呼喚。
《人到中年》是作家諶容發表於《收穫》1980年第一期的中篇小說。1982年長春電影製片廠拍攝了同名小說，該片潘虹扮演主人公陸文婷。這部影片真實客觀展現了一代知識分子的艱難人生和生存困境。影片獲得第三屆中國電影金雞獎，第六屆大眾電影百花獎最佳故事片獎。
這部影片放映之後，反響很大，雖然這部影片與我的年代有距離，但是不影響我的熱愛。這部影片在現代也有很好的現實意義，我們從中學到無私奉獻的精神，以及中年時期對待生活的樂觀態度。
01、陸文婷大夫無私奉獻
陸文婷大學畢業之後，被分配到的醫院當住院醫生，她開始了一名眼科大夫的職業生涯。她在醫院裡憑藉高超的醫術精益求精，對小姑娘的溫存開導，對農民老漢的幫助，在醫院裡任勞任怨，尤其是在被人批鬥時，她還是用手術刀為更多的病人恢復光明。
陸文婷的原型是醫生的縮影，也是知識分子奮鬥的一角。而現實版是眼科大夫宋廣瑤和其丈夫的故事。潘虹為了這個角色，在開拍之前到華西附院體驗生活。在宋大夫的帶領下很快熟悉了人物角色，終於通過精湛的表演讓更多的人感動。
像陸文婷這樣待兢兢業業工作的大夫很多，對待病人如親人，他們不計較個人得失。尤其是現在疫情時期，有很多大夫犧牲在防疫一線，他們永遠值得我們懷念。其中有一位女大夫夏思思當天準備下夜班回家，但臨時改變了行程，又回醫院參與搶救工作，儘管做了防範，但還是感染了。經過醫生奮力搶救，她還是離開了我們，留下了2歲的孩子。
陸文婷大夫在自己的崗位上默默的奉獻，很少顧及到家庭，孩子也是很想念她。
02、孩子渴望母親的懷抱
陸文婷每天在下班和接孩子之間來回奔波，這就是我們中年生活的真實寫照。人到中年，不敢倒下，因為背後有孩子，不敢逃避，因為前面有父母，不敢生病，因為沒人照顧。我們只有堅強獨立前行，不敢有一絲抱怨。空閒的時候聽首歌，放鬆自己。
幾乎所有人，在中年以後，都體驗到他們的身體和精神不可避免的衰退。
吳文婷在託兒所接女兒時去的很晚，孩子感冒了，女兒一直抱著她，不願意捨得放手，嘴裡一直喊著“媽媽，我不去託兒所”。兒子在家還等著吃飯，可惜沒有時間做，陸文婷遞給孩子賣燒餅吃。孩子把兩個燒餅像風一樣地放到桌子面上，還有遞上一杯水。其實她沒有睡著，只是累了眯了一會。她的眼睛溼潤了。
陸文婷對自己的孩子感到愧疚，認為自己不是一個稱職的母親。在生活上對孩子的關心照顧不周，在學業也是忽略的，她作為一個母親很難受，覺得孩子跟著她遭殃了。
陸文婷的好朋友姜亞芬也感到中年的壓力，不堪重負，於是她和丈夫辦了護照準備出國。在出國之前他們在一起吃飯。其中姜亞芬老公說：“我過了半輩子，沒有一點成就，提到陸文婷是個合格的大夫，誇她俯首甘為孺子牛。中年是國家的骨幹，是各地的戰線。”他們都面臨著中年的危機，對中年以後的路如何走感到很困惑，最後他們為”中年乾杯”！更多是鼓勵彼此。
03、中年夫妻感情真摯
傅家傑是通過做眼手術認識的陸文婷，兩人由於愛好相同走到了一起。他們結婚之後，屋子20多平方，她的丈夫每天辦公，床與桌子拉一個窗簾，陸文婷每天都假裝睡覺，恐怕打擾他工作。
她的丈夫很理解支持她的工作，傅家傑學會了做飯，雖然他們物質貧困，但是精神依然豐盈
。就像《陋室銘》詩裡說的“斯是陋室，惟吾德馨”，他們在精神世界裡是富裕的。陸文婷由於工作負擔最終住院了，在昏迷之中，他一直地呼喚，在她的耳邊一直念著他們熟悉的詩，深情地呼喚生命的歸來，分享他們的淡點點滴滴。他們的愛情就是舒婷《致橡樹》寫到的。
我們共享霧靄、流嵐、虹霓。彷彿永遠分離，卻又終身相依。這才是最大的愛情，堅貞就在這裡。
《故事裡的中國》又針對這部電影在舞臺上重新演繹了一遍，戲劇總導演田沁鑫認為:“我們這次選擇的《人到中年》，不單是反映了知識分子的這種雙重壓力和人到中年的困惑。”人到中年，卻有迷茫，現實中有人說：“月有中秋清輝減，人到中年萬事休，”更多的中年人則有一種“回眸是春，望眼是秋”的蒼涼，殊不知，人生是奮鬥的，中年是人生的成熟期，更有理由也更有能力奮鬥不息。
生活不易，中年不易，但依然昂首向前，中年的未來是光明的，是值得期待的。我們更有理由去追逐奮鬥。
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