每個人剛生下來，最先擁有的就是這一身皮囊，它既是別人看到的外在也包裹著所有的內在，所有外界對自身產生的效應都通過皮囊傳導給內在，例如：對方發出友好、喜愛、厭惡、挑逗、挑釁或者示威等信息，人類會從內在分析處理這些接收回來的信息，再通過皮囊對外界作出反應。
人類的外在反應可以是直接真實，也可以是偽裝與掩飾。而在皮囊之下所有發生的事情只有自己知道，不為外界所知。
由”寡姐“斯嘉麗·約翰遜主演的電影《皮囊之下》就是對”皮囊“展開探討的影片，以外星人假扮地球女人的視覺出發，探討皮囊之下的人性折射。
下面我將從電影語言、角色轉變以及思考角度來分析這部《皮囊之下》的劇情科幻片。
01、電影語言：那些沒有說出來的話
環境語言——《皮囊之下》是在蘇格蘭拍攝的，很多人都知道英國是個多雨國家，蘇格蘭亦然，常年都是霧霾天氣，而電影中經常出現的長焦全景畫面是蘇格蘭高地，這個地方即便是天氣好的時候，都會有一種荒涼感，冷颼颼的風彷彿能透過熒幕吹進觀眾的心裡。
以上兩種天氣環境的結合，便讓觀眾感受到該影片的環境基調：詭異陰森，悲涼孤寂，環境設定也為外星女主執行任務和命運轉變埋下伏筆。
背景聲音——影片的背景聲音主要三種：嘈雜的人群聲、女主執行任務的配樂以及女主視覺的無聲狀態。
《皮囊之下》是一部以女主為主視覺的影片，每當女主在觀察思考的時候，背景就會處於無聲狀態，與強烈的自然環境雜音形成強烈的對比，同時暗示作為外星人的女主與地球人群的格格不入。
她總是一個人開著車，一邊觀察這喧鬧的世界，一邊搜尋任務目標——落單的男人，無聲的電影環境會把主演的動作及表情放大，讓觀眾集中注意主演的當前狀態，不會錯過表演細節，同時，也會輕易進入與主演同步的視覺，跟她一起觀察世界，一起安靜思考。
而每當女主鎖定目標，成功誘惑男人上車後，背景就會出現一段類似鬼泣的詭異配樂，給觀眾一個心理暗示：她要開始執行任務了。這段音樂也暗藏導演的心思，女主誘騙男人才會使用的音樂，將在影片最後用在女主自己身上，當她作為落單女人被森林員追趕並試圖強暴的時候，這段音樂的出現則帶著強烈的諷刺意味。
空間創意——那些被女主誘騙帶回家的男人們都去哪了呢？導演喬納森·格雷澤創造了一個特別的超維空間來說明這個問題。
女主把男人帶回自己的“家”（巢穴），那是一個全黑的封閉空間，只有人的皮囊是最顯眼的存在。女主通常以一個倒走的方式與男人面對面，引誘他步步深入，最終陷入一個超維空間。落入下層空間男人會呈漂浮狀態，皮囊和血肉會逐漸分離，最終只剩下一張薄薄的人皮。
外星人以肉體皮囊相誘，被吸引的男人逐步下陷到一個不可掙脫的狀態，最終失去生命。這個空間的設計是對電影主題“皮囊之下”的呼應，諷刺生活中不斷上演的場景：那些輕易被外在皮囊吸引的人，最終會毀於皮囊之下，不得掙脫。
這個空間雖然結構簡單，但是卻飽含了心思和創意，不僅點題，還解釋了外星人抓人的目的和女主外在皮囊的來源。
鏡頭語言——《皮囊之下》有兩個鏡頭是我比較喜歡的。
第一個，前文也提到，女主是靠著開車搜尋落單的男人，所以，電影裡總是出現她停車開窗搭訕男人的場景。你會發現這些場景所採用的鏡頭角度很特別，不是正常的正面側面，而是由下往上的斜角角度，也就是所謂的偷拍視角。
據瞭解，除了那些真正被誘惑上車的男人，其他被問路的都是真正的路人。導演為了營造真實自然的效果，把鏡頭藏在車頭裝好收音設備，然後讓“寡姐”直接開車隨機問路。而等到後期剪輯時，導演組就派人詢問這些被偷拍的路人是否允許使用這些片段，在徵求同意後才搬上熒幕的。
偷拍視覺除了滿足導演的真實感需求外，也成為了第三視角，給了觀眾偷看的奇妙感，彷彿自己也成了在暗處默默觀察的人，看著這個外星人假扮的女人如何勾搭男人，看著她的眼神和笑容如何恰到好處地展露魅力，那些被搭訕的男人又作何反應。
這是一個揭露人性的視覺，偷看他人的同時內探己身，皮囊之下的他們和我們，其實都各有各的打算和思量。
第二個，就是女主在密林觀望“最後一扇門”的場景。
鏡頭裡，女主套著寬大過膝的灰色男性外套，全身有種髒兮兮溼漉漉的感覺，藉助光線在雙眼處造成陰影效果，看上去整個人感覺更加迷茫無助，同時，她身邊圍繞的都是筆直的參天大樹，與她的嬌小形成強烈的對比。
其實“寡姐”斯嘉麗本就是身材比較嬌小的類型，再加上導演以一個平視的角度給了她一個全身鏡頭，使她看上去更像一個在森林迷路的小孩。
這樣的效果也符合女主當時的心理狀態，她嘗試想做真正的地球女人，卻辦不到，只能倉皇逃進密林，一路深入。失望。無助、挫敗、迷茫等複雜情感都通過這個“孩子”形態來展露，折射效果加倍。
每個人都是有兩面性的，在外展示的皮囊是我們的防護服，通過裝扮和修飾來展示一個希望別人看到的自己，這形象或許是冷豔、高貴、媚惑、可愛，這百變的皮囊猶如百態的人生，支撐著我們走過千山萬水。唯一不變的是一如既往地保護著所有的內在心理狀態，甚至掩蓋得越來越緊，不輕易暴露。
可是，縱使多麼剛強，也有獨自潰敗的時候，就像電影裡的女主，套著成年人的皮囊，卻也會脆弱得像個孩子，這個鏡頭的獨特性就在於此，折射著人的自身，也暗示著當初冷漠無情的外星人最終有了“人”的感情，皮囊之下的她變得不再是自己。
02、角色轉變
由於人物的設定，斯嘉麗所飾演的外星人沒有太多的話，很多心理活動都需要從她的表情和動作中觀察得知，而她的狀態轉變也要在細微中細品。
剛到開始執行任務的女主，是對地球生命無感但好奇的外星人，通過學習，她做到了如何恰如其分地對男人展現女性魅力，但是，也因為無感所以在結束搭訕的瞬間，面部表情恢復冷漠的狀態，
在多次成功捕獲獵物後，她對身穿的皮囊越來越好奇與疑惑，為什麼那些男人會因為自己這副外在的皮囊而甘願上車？為什麼白天紳士的男人，到了晚上卻變了模樣，對她充滿狼性與侵略性？她開始通過鏡子觀察自己，而當這種迷茫達到成頂峰時，她做出了放走獵物，脫離組織的決定，
這也證明她對生命的態度已經有了轉變，無法漠視生命的消逝。
出逃後的女主，嘗試進食人類的食物，還放棄一貫使用的汽車，坐上公交，還主動跟了男人呢回家，這是她真正意義上與人類的接觸，證明她正在嘗試做地球人，而動了“情”，便是她堅固的防護外殼出現缺口的開始，暗示著她的轉變與最終的敗局。
她固執地想要成為真正的地球女人，可惜，當她意識到，自己根本無法完成人類男女的原始結合時，倉皇地逃進密林，最終被欲對她實行強暴的森林員揭穿了虛假的皮囊，最終，與皮囊一同被燒燬，化作一樓灰煙，於人間消散。
故事情節的最後高點，便是女主轉變後最大的情緒綻放，她會害怕、驚慌，面對被撕裂的皮囊，傷心和難過溢於言表，最後即便被大火燒著，也珍視地雙手捧著最愛的皮囊不放，整個過程沒有臺詞，僅靠表情和動作去表現，卻能讓觀眾明白到，在生命的最後，外星人已經成為了有溫度的人，所以，她的敗局才觸動到同為人類的我們。
《皮囊之下》的概念與電影《畫皮》有著異曲同工之妙，前者是對生命無感的外星人，後者則是對生命冷漠的狐妖，同樣從對人類不跪的行動開始，卻最終因動情而敗局，雖然是不一樣的“情”，但是都是殊途同歸。
外星人最終對皮囊的眷戀，成為了她最大的軟肋，這樣的角色轉變流露著對人性滿滿諷刺，一直用盡全力，不遺餘力保住外表而疏於對內在的修煉，當外表受到攻擊時，潰敗只不過是一瞬間的事情而已。
03、思考角度
人際交往：你看見的他到底是誰，皮囊之下的你，又究竟是誰？
從女主踏入地球生活開始，她去的第一個場合就是商場，那裡每個人都正在打扮著自己，說明這就是地球人類的需求與日常，外星人也要學會這項技能。
所謂人靠衣裝，裝飾外表已經是每個人社交上的必備技能，你想要給別人留下什麼印象，就要知道如何打扮自己，而修飾得越是細緻，表明自身的內在被保護得越好，這也直接導致了一個狀況，就是我們看見的都是單面的人，皮囊之下的他們到底是誰，真是不得而知，或許通過觀察一些細節和小動作才能看到這個人更多的內在。
“表裡不一”的複雜人類，打造了一個危機四伏的社會，自身也深陷其中，我們不再輕易相信外表，更不再容易輕信他人。而隨著社交方式的發展，我們從面對面的談話發展到可以雲交流，這樣，信息確實傳達更快了，但也在侵略和壓榨每個人獨處的空間，讓每個深陷社交漩渦的人，沒有自省的時間。最難熬的是，還要保持隨時包裝自己的狀態，現在想想，你已經有多久沒有認真地在鏡子中看過自己，好好地跟自己說過話了？
精細的皮囊，固然是會為自己帶來好的能量，但是，過於頻密的人際交往與社交活動，會慢慢模糊和改變自身，就像《皮囊之下》的女主那樣，讓自己徹底陷入迷茫，不知道自己到底是誰。
人因經歷而改變是必然的，遇到的事情多了也會變成另一種性格，不過，正如所有事情都有兩面性，皮囊之下的蛻變究竟是主動的還是被動的，需自有衡量，我們已很難識別他人的內在，更不可丟失了自己的內心。
社會際遇：女性視覺的外在修飾與內在修煉
《皮囊之下》無疑是一部女性視角的電影，外星人利用漂亮的皮囊與男人周旋以達到自己的目的，可是，成也男人敗也男人，皮囊被揭穿，隨之而來就是覆滅。
女主的敗局是從她有了“情”開始的，對皮囊和地球的眷戀，讓她的剛強有了缺口，被人趁虛而入，而這樣的結局又隱喻了多少現實中的女性。
毫無疑問，人對美的事物是有下意識追求的，鮮亮的外表肯定會給女性帶來相對優越的福利和際遇，可是，正如著名演員鞏俐所說的，“我不覺得一個女孩子有了美貌之後，就可以擁有一切，這個是很幼稚的想法，她一定要在社會上有她的價值。你自己沒有一份自己的工作或自己的能力的話，我覺得很快這個人會枯萎。”
如果先天優越的皮囊是恩賜，那麼內在的自我修煉才是恆久的能量，沒有人可以躲過時間的磨損，只有修煉出愈發出色的能力才是永葆“靚麗”的法寶。
外表終究是易碎的奢侈品，唯有剛強的內在才能抵禦突如其來的攻擊。
04、總結
顯然，喬納森·格雷澤是個善用電影語言和暗示手法的導演，電影《皮囊之下》在開頭就給了上任外星人一個落淚的鏡頭，這說明“它”死時已經有了人類的感情，甚至是因為動情而被害，這裡已試對女主終局暗示，同時，該片也是少見的主演無名稱的電影，外星人在地球似乎接觸了很多人，但是，最後沒有人知道“她”到底是誰。故事的結局，早在開頭已有預兆。
影片常用長焦全景的鏡頭來營造環境的荒涼感以暗喻女主命運的悲涼，同時，又有很多看到面部紋理的近景，用大量的寫實鏡頭以突出女主內在的轉變。兩種截然相反的鏡頭切換，創造了豐富而極具內涵的電影語言，對皮囊以及人性的探討慢慢從外表細化到內在。
這一場關於“皮囊之下”的大討論，讓我們明白：
你看到的人未必是真正的“他”，你所展示的也未必是真正的自己，辨人與自省是人這一生的必修課題。
溫馨提示：由於題材原因，影片會涉及部分裸露鏡頭。
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