每个人刚生下来，最先拥有的就是这一身皮囊，它既是别人看到的外在也包裹着所有的内在，所有外界对自身产生的效应都通过皮囊传导给内在，例如：对方发出友好、喜爱、厌恶、挑逗、挑衅或者示威等信息，人类会从内在分析处理这些接收回来的信息，再通过皮囊对外界作出反应。
人类的外在反应可以是直接真实，也可以是伪装与掩饰。而在皮囊之下所有发生的事情只有自己知道，不为外界所知。
由”寡姐“斯嘉丽·约翰逊主演的电影《皮囊之下》就是对”皮囊“展开探讨的影片，以外星人假扮地球女人的视觉出发，探讨皮囊之下的人性折射。
下面我将从电影语言、角色转变以及思考角度来分析这部《皮囊之下》的剧情科幻片。
01、电影语言：那些没有说出来的话
环境语言——《皮囊之下》是在苏格兰拍摄的，很多人都知道英国是个多雨国家，苏格兰亦然，常年都是雾霾天气，而电影中经常出现的长焦全景画面是苏格兰高地，这个地方即便是天气好的时候，都会有一种荒凉感，冷飕飕的风仿佛能透过荧幕吹进观众的心里。
以上两种天气环境的结合，便让观众感受到该影片的环境基调：诡异阴森，悲凉孤寂，环境设定也为外星女主执行任务和命运转变埋下伏笔。
背景声音——影片的背景声音主要三种：嘈杂的人群声、女主执行任务的配乐以及女主视觉的无声状态。
《皮囊之下》是一部以女主为主视觉的影片，每当女主在观察思考的时候，背景就会处于无声状态，与强烈的自然环境杂音形成强烈的对比，同时暗示作为外星人的女主与地球人群的格格不入。
她总是一个人开着车，一边观察这喧闹的世界，一边搜寻任务目标——落单的男人，无声的电影环境会把主演的动作及表情放大，让观众集中注意主演的当前状态，不会错过表演细节，同时，也会轻易进入与主演同步的视觉，跟她一起观察世界，一起安静思考。
而每当女主锁定目标，成功诱惑男人上车后，背景就会出现一段类似鬼泣的诡异配乐，给观众一个心理暗示：她要开始执行任务了。这段音乐也暗藏导演的心思，女主诱骗男人才会使用的音乐，将在影片最后用在女主自己身上，当她作为落单女人被森林员追赶并试图强暴的时候，这段音乐的出现则带着强烈的讽刺意味。
空间创意——那些被女主诱骗带回家的男人们都去哪了呢？导演乔纳森·格雷泽创造了一个特别的超维空间来说明这个问题。
女主把男人带回自己的“家”（巢穴），那是一个全黑的封闭空间，只有人的皮囊是最显眼的存在。女主通常以一个倒走的方式与男人面对面，引诱他步步深入，最终陷入一个超维空间。落入下层空间男人会呈漂浮状态，皮囊和血肉会逐渐分离，最终只剩下一张薄薄的人皮。
外星人以肉体皮囊相诱，被吸引的男人逐步下陷到一个不可挣脱的状态，最终失去生命。这个空间的设计是对电影主题“皮囊之下”的呼应，讽刺生活中不断上演的场景：那些轻易被外在皮囊吸引的人，最终会毁于皮囊之下，不得挣脱。
这个空间虽然结构简单，但是却饱含了心思和创意，不仅点题，还解释了外星人抓人的目的和女主外在皮囊的来源。
镜头语言——《皮囊之下》有两个镜头是我比较喜欢的。
第一个，前文也提到，女主是靠着开车搜寻落单的男人，所以，电影里总是出现她停车开窗搭讪男人的场景。你会发现这些场景所采用的镜头角度很特别，不是正常的正面侧面，而是由下往上的斜角角度，也就是所谓的偷拍视角。
据了解，除了那些真正被诱惑上车的男人，其他被问路的都是真正的路人。导演为了营造真实自然的效果，把镜头藏在车头装好收音设备，然后让“寡姐”直接开车随机问路。而等到后期剪辑时，导演组就派人询问这些被偷拍的路人是否允许使用这些片段，在征求同意后才搬上荧幕的。
偷拍视觉除了满足导演的真实感需求外，也成为了第三视角，给了观众偷看的奇妙感，仿佛自己也成了在暗处默默观察的人，看着这个外星人假扮的女人如何勾搭男人，看着她的眼神和笑容如何恰到好处地展露魅力，那些被搭讪的男人又作何反应。
这是一个揭露人性的视觉，偷看他人的同时内探己身，皮囊之下的他们和我们，其实都各有各的打算和思量。
第二个，就是女主在密林观望“最后一扇门”的场景。
镜头里，女主套着宽大过膝的灰色男性外套，全身有种脏兮兮湿漉漉的感觉，借助光线在双眼处造成阴影效果，看上去整个人感觉更加迷茫无助，同时，她身边围绕的都是笔直的参天大树，与她的娇小形成强烈的对比。
其实“寡姐”斯嘉丽本就是身材比较娇小的类型，再加上导演以一个平视的角度给了她一个全身镜头，使她看上去更像一个在森林迷路的小孩。
这样的效果也符合女主当时的心理状态，她尝试想做真正的地球女人，却办不到，只能仓皇逃进密林，一路深入。失望。无助、挫败、迷茫等复杂情感都通过这个“孩子”形态来展露，折射效果加倍。
每个人都是有两面性的，在外展示的皮囊是我们的防护服，通过装扮和修饰来展示一个希望别人看到的自己，这形象或许是冷艳、高贵、媚惑、可爱，这百变的皮囊犹如百态的人生，支撑着我们走过千山万水。唯一不变的是一如既往地保护着所有的内在心理状态，甚至掩盖得越来越紧，不轻易暴露。
可是，纵使多么刚强，也有独自溃败的时候，就像电影里的女主，套着成年人的皮囊，却也会脆弱得像个孩子，这个镜头的独特性就在于此，折射着人的自身，也暗示着当初冷漠无情的外星人最终有了“人”的感情，皮囊之下的她变得不再是自己。
02、角色转变
由于人物的设定，斯嘉丽所饰演的外星人没有太多的话，很多心理活动都需要从她的表情和动作中观察得知，而她的状态转变也要在细微中细品。
刚到开始执行任务的女主，是对地球生命无感但好奇的外星人，通过学习，她做到了如何恰如其分地对男人展现女性魅力，但是，也因为无感所以在结束搭讪的瞬间，面部表情恢复冷漠的状态，
在多次成功捕获猎物后，她对身穿的皮囊越来越好奇与疑惑，为什么那些男人会因为自己这副外在的皮囊而甘愿上车？为什么白天绅士的男人，到了晚上却变了模样，对她充满狼性与侵略性？她开始通过镜子观察自己，而当这种迷茫达到成顶峰时，她做出了放走猎物，脱离组织的决定，
这也证明她对生命的态度已经有了转变，无法漠视生命的消逝。
出逃后的女主，尝试进食人类的食物，还放弃一贯使用的汽车，坐上公交，还主动跟了男人呢回家，这是她真正意义上与人类的接触，证明她正在尝试做地球人，而动了“情”，便是她坚固的防护外壳出现缺口的开始，暗示着她的转变与最终的败局。
她固执地想要成为真正的地球女人，可惜，当她意识到，自己根本无法完成人类男女的原始结合时，仓皇地逃进密林，最终被欲对她实行强暴的森林员揭穿了虚假的皮囊，最终，与皮囊一同被烧毁，化作一楼灰烟，于人间消散。
故事情节的最后高点，便是女主转变后最大的情绪绽放，她会害怕、惊慌，面对被撕裂的皮囊，伤心和难过溢于言表，最后即便被大火烧着，也珍视地双手捧着最爱的皮囊不放，整个过程没有台词，仅靠表情和动作去表现，却能让观众明白到，在生命的最后，外星人已经成为了有温度的人，所以，她的败局才触动到同为人类的我们。
《皮囊之下》的概念与电影《画皮》有着异曲同工之妙，前者是对生命无感的外星人，后者则是对生命冷漠的狐妖，同样从对人类不跪的行动开始，却最终因动情而败局，虽然是不一样的“情”，但是都是殊途同归。
外星人最终对皮囊的眷恋，成为了她最大的软肋，这样的角色转变流露着对人性满满讽刺，一直用尽全力，不遗余力保住外表而疏于对内在的修炼，当外表受到攻击时，溃败只不过是一瞬间的事情而已。
03、思考角度
人际交往：你看见的他到底是谁，皮囊之下的你，又究竟是谁？
从女主踏入地球生活开始，她去的第一个场合就是商场，那里每个人都正在打扮着自己，说明这就是地球人类的需求与日常，外星人也要学会这项技能。
所谓人靠衣装，装饰外表已经是每个人社交上的必备技能，你想要给别人留下什么印象，就要知道如何打扮自己，而修饰得越是细致，表明自身的内在被保护得越好，这也直接导致了一个状况，就是我们看见的都是单面的人，皮囊之下的他们到底是谁，真是不得而知，或许通过观察一些细节和小动作才能看到这个人更多的内在。
“表里不一”的复杂人类，打造了一个危机四伏的社会，自身也深陷其中，我们不再轻易相信外表，更不再容易轻信他人。而随着社交方式的发展，我们从面对面的谈话发展到可以云交流，这样，信息确实传达更快了，但也在侵略和压榨每个人独处的空间，让每个深陷社交漩涡的人，没有自省的时间。最难熬的是，还要保持随时包装自己的状态，现在想想，你已经有多久没有认真地在镜子中看过自己，好好地跟自己说过话了？
精细的皮囊，固然是会为自己带来好的能量，但是，过于频密的人际交往与社交活动，会慢慢模糊和改变自身，就像《皮囊之下》的女主那样，让自己彻底陷入迷茫，不知道自己到底是谁。
人因经历而改变是必然的，遇到的事情多了也会变成另一种性格，不过，正如所有事情都有两面性，皮囊之下的蜕变究竟是主动的还是被动的，需自有衡量，我们已很难识别他人的内在，更不可丢失了自己的内心。
社会际遇：女性视觉的外在修饰与内在修炼
《皮囊之下》无疑是一部女性视角的电影，外星人利用漂亮的皮囊与男人周旋以达到自己的目的，可是，成也男人败也男人，皮囊被揭穿，随之而来就是覆灭。
女主的败局是从她有了“情”开始的，对皮囊和地球的眷恋，让她的刚强有了缺口，被人趁虚而入，而这样的结局又隐喻了多少现实中的女性。
毫无疑问，人对美的事物是有下意识追求的，鲜亮的外表肯定会给女性带来相对优越的福利和际遇，可是，正如著名演员巩俐所说的，“我不觉得一个女孩子有了美貌之后，就可以拥有一切，这个是很幼稚的想法，她一定要在社会上有她的价值。你自己没有一份自己的工作或自己的能力的话，我觉得很快这个人会枯萎。”
如果先天优越的皮囊是恩赐，那么内在的自我修炼才是恒久的能量，没有人可以躲过时间的磨损，只有修炼出愈发出色的能力才是永葆“靓丽”的法宝。
外表终究是易碎的奢侈品，唯有刚强的内在才能抵御突如其来的攻击。
04、总结
显然，乔纳森·格雷泽是个善用电影语言和暗示手法的导演，电影《皮囊之下》在开头就给了上任外星人一个落泪的镜头，这说明“它”死时已经有了人类的感情，甚至是因为动情而被害，这里已试对女主终局暗示，同时，该片也是少见的主演无名称的电影，外星人在地球似乎接触了很多人，但是，最后没有人知道“她”到底是谁。故事的结局，早在开头已有预兆。
影片常用长焦全景的镜头来营造环境的荒凉感以暗喻女主命运的悲凉，同时，又有很多看到面部纹理的近景，用大量的写实镜头以突出女主内在的转变。两种截然相反的镜头切换，创造了丰富而极具内涵的电影语言，对皮囊以及人性的探讨慢慢从外表细化到内在。
这一场关于“皮囊之下”的大讨论，让我们明白：
你看到的人未必是真正的“他”，你所展示的也未必是真正的自己，辨人与自省是人这一生的必修课题。
温馨提示：由于题材原因，影片会涉及部分裸露镜头。
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