廈門的枇杷園，林龍彬在收果、裝果、運果、吃果……
一、枇杷樹的結構
畫枇杷多畫枇杷的果實，而不畫枇把花。枇把果實近於圓形或倒卵形，簇結於枝，色有桔黃和黃色。枇把主幹棕灰色，小枝有鏽色或棕灰色絨毛。葉碧綠、互生、柄短革質，長倒卵形或長橢圓形，邊緣有鋸齒，表面皺紋，背面及葉柄密生鏽色絨毛。枇杷樹為常綠小喬木，樹形整齊端正，既可作為經濟木林栽培，又可作為園林風景樹欣賞。
二、果實畫法
1．沒骨法：筆腹調淡綠色，筆尖部調黃色，蘸赭石或胭脂或淡墨，畫出半成熟枇杷；未成熟枇杷用濃淡綠色畫成；成熟枇杷調黃色，再調赭石或硃砂，也可再淡墨畫成。用左右或上下兩筆完成並留出高光，半乾時用胭脂墨點上果臍。果實不宜畫得大圓，果實之間要有疏密、聚散、重疊方能生動。枝幹、枝梢的走向決定果柄的生長方向。
2．勾填法：先調淡墨，筆尖蘸濃墨，用兩條略有變化的弧線勾出果實外形。染色調淡綠加淡赭石或赭黃胭脂，用兩筆寫法著色，並留出高光，忌平塗。最後用胭脂墨或墨色點果臍。無論是勾填法還是沒骨法畫枇杷，儘量做到在筆中調出濃淡顏色，才會有筆觸和色彩的變化。
二、葉的畫法
1．單葉畫法：畫單片葉是以葉的投影取形，多變方向的投影可產生多變的葉形。嫩葉比成葉小，色淡，外形基本相同，筆墨應圓潤一些。勾葉筋時注意疏密濃淡焦潤，要善於取含、變形，把握整體特徵，在變化中求協調。
2．葉組畫法：畫寫意枝葉用墨色或在墨中調些顏色，側鋒一筆或兩筆寫成，葉筋用重於葉色的墨率勾而成，葉的組合要取捨得勢。一組葉中葉片要有大小和形態差異。畫一組葉應多保留葉片，適當重疊取勢，枝幹則應省略些
四、枝幹畫法
1．小枝畫法：枇杷小枝有棕灰色或鏽色絨毛（此細節省略）。調淡墨，筆尖藤濃墨，中側鋒並用寫成。行筆時注意線條長短、粗細、疏密和墨色濃的變化，以及縱橫關係點線關係。
虛線為果，葉生長方式
2．主幹畫法：主幹和主枝幹多用墨色或墨中調色畫成。畫時應堅持寫意性，可顯現筆力和氣勢。一般多用兼毫大筆調淡墨，再蘸濃墨中側鋒並用，局部補少量焦墨而成。老幹可作適當誇張，筆墨要蒼勁，帶“澀”味，才能顯得古拙厚重。畫主千和主枝幹，以“一筆長二筆短三筆破”的基本程式，筆墨不要光潤圓滑和雜亂無章。
五、果實與枝的組合
1．沒骨法：先畫有疏密、濃淡變化的果實，再連接枝梢，最後點果臍。果臍位置決定果實朝向。畫枝梢筆墨宜老辣厚重，忌描形。注意縱橫關係和疏密、長短線與點的協調。
2．勾填法：先雙勾果實，填色，連接枝梢果柄，點寫果臍。練習時要將果實分組，注意疏密、聚散，填色要有深淺變化和筆力表現。忌果實正圓、平塗，勾線呆板。果臍點法細節上都要做到不雷同。筆墨的總體要求要有濃淡、乾溼、巧拙、快慢的變化，方可畫得生動活潑，表現出畫者的個性。
六、枝葉與果實的組合
1．果實稀疏的組合：多用於畫中的副體部分，以襯托主體。
2．果實繁茂的組合：多用於畫中的主體部分。
七、構圖舉要
1．“S”形構圖
《故園情》中物象一多一少組成“S”形構圖。左下角雙鳥與枇杷是畫中的主體，果實畫在枝葉後面且分散，兩隻鳥便成為主體中的主體。右上角稀疏的幾顆果實和葉是畫的副體。雙鳥朝向上面果實，畫中主題之“情”便油然而生。
2．“＂十”字形構圖
這幅作品為雙“十”字構圖。主體前景“十”字的果實和枝幹，墨色較重；副體後景“十”字的粗大枝幹，墨色稍淡。由於墨色的差別，兩個“十”字雖有重疊，卻層次分明。兩隻小鳥的出現，使前後景有了情感的連接，畫面便透出了大自然的生機與和諧。
3．＂C＂形構圖
《碩果》為“C”形構圖。畫中批把和題款文字，組成一個形象多變的“C”形，它有虛實、形象、濃淡的變化，畫面便有了看點，有了品讀的內容。作“C”形構圖時，忌形象單一和機械地理解這個“C＂字。
八、範圖畫法
1．《蜀南佳果》畫法
步驟一：赭石調墨，筆尖蘸濃墨，畫縱線為主、橫線為輔的枇杷小樹、枝幹。
步驟二：用勾填法畫枇杷，分出多與少、疏與密。加添有大小、疏密的枇杷葉，葉勢基本一致。
步驟三：補充枝幹及小葉，注意疏密、粗細。增加些果實達到枝繁葉茂，果實累累的效果。
步驟四：用稍重色和重墨復筆提醒重點果實、枝幹和葉子。讓其更醒目。用淡綠和硃砂點染個別地方，使面有冷吸色彩對比和視黨平衡。題款用印，完成全圖。
2．《飄香圖》畫法
步驟一：畫一多一少，聚散有致的枇把果實。
步驟二：畫枇把枝幹和枝梢。每組枝千組成方式不要雷同，須有疏密、濃淡、乾溼的變化。
步驟三：添加枇杷葉、小枝，補充單顆枇杷。復筆提醒個別枇杷，讓果實更醒目一些。
步驟四：在部分枝幹交叉的空白處和右下方，點寫淡花青，稍幹畫稀疏小草。枝幹上適當點幾點硃砂。題款用印完成全圖。
作品欣賞
果熟時節
鳥語果香
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