範曾黃胄黎雄才1984年作春秋伯樂相馬圖鏡心，尺寸：144×366釐米，成交價： RMB 4,600,000
眾所周知，在我國的上個世紀時期，小人書風靡一時（小人書也就是人們口中常說的連環畫），在上個世紀時期，小人書因為有著攜帶方便，圖書中的繪畫故事，生動有趣的特性，不論是是大人還是孩童都是十分的喜愛看小人書。不不說家家戶戶都有上百本小人書吧，但是有個十幾、二十本還是十分正常的現象。而且到了如今的二十一世紀，小人書不在盛行，也已經成為了十分珍貴的收藏品。
範曾清奇古怪雅集圖鏡心，尺寸：122×252釐米，成交價： RMB 4,600,000
在上個世紀連環畫風靡的時代，也造就出了一批的小人書繪畫大師，今天小編想和各位讀者分享的就是我國連環畫畫師中有著大師級別的畫師——範曾先生。範曾先生是我國當代的國學大師、書畫巨匠，現如今還是北京大學中國畫法研究院院長。
範曾辛酉（1981年）作松下問童子鏡心，尺寸：81×150釐米，成交價： RMB 4,370,000
到目前為止他已經出版一百六十餘種詩、其書法繪畫作品更是數不甚數。他所提倡的“迴歸古典、迴歸自然；身體力行、以詩為魂、以書為骨”的美學原則至今都成為人們所追求的繪畫藝術典範。更是有學者用“匠氣十足”這四個字高度的概況了範曾先生的藝術作品。那麼我們要如何來理解“匠氣十足”這四個字呢？
範曾2012年作塞翁失馬，焉知非福鏡框，尺寸：69.5×138釐米，成交價： HKD 4,140,000
我們在欣賞範曾先生的繪畫作品時，其實就可以發現老先生作品中“匠氣十足”的體現。就以其作品《野心家呂后》中的插圖為例來說，老先生所繪畫出了每一幅作品都十分的複雜，不管是繪畫中人物的表情還是人物身上所穿戴的衣物，無不展現出他深厚的繪畫藝術功底。
範曾2012年作風風雨雨挾江來鏡框，尺寸：137.5×68.5釐米，成交價： HKD 4,140,000
尤其是在人物衣服上褶皺的描繪，更是描繪的栩栩如生，就連繪畫作品中的輔助道具，例如煙霧、頭飾、床具都描繪的活靈活現。老先生這種對待藝術的態度不僅是一種文化修養的體現，更是學識淵博的展示，這就是老先生繪畫作品中“匠氣十足”的表現。
範曾1988年作八仙圖鏡心，尺寸：143×367釐米，成交價： RMB 4,025,000
我們在來縱觀範曾先生的繪畫作品可以發現，其作品不管是在人物的描繪還是在衣服的造型設計上，都有一種早期繪畫小人書的影子，看似簡單明朗的線條，並不複雜的構圖效果，但是在細究之後我們可以發現看似簡單的結構，其實十分繁瑣複雜，作品的任何一筆，絕不是三兩筆的輕鬆描繪就可形成的。
範曾2012年作歸牧鏡框，尺寸：70×141釐米，成交價： HKD 4,025,000
而是在用心構圖、細心鑽研、胸有成竹之後方才下筆，這種看似簡單卻又複雜交織匯融的畫面，就是學者所說其作品“匠氣十足”的原因所在，這種繪畫的境界也是一般人無法達到的。
範曾1976年作柳下蹠斥孔立軸，尺寸：146×95.8釐米，成交價： RMB 4,025,000
“匠氣”其實也就是我們現在社會中，所提倡的一種匠人精神，這種精神不僅影響著這自己所在領域的人們，更是因為自身所擁有的這種情操，影響著各行各業的人們，是一種值得人們提倡，並且學習的精神。範曾老先生這種藝術的成就，不僅僅留給我們珍貴的藝術財富，更是為我們所展露出的匠氣令人欽佩。
範曾癸未（2003年）作老子出關鏡心，尺寸：68×135釐米，成交價： RMB 3,910,000
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