历来最深情的莫过于诗人，他们似乎从不吝啬自己的才华，仿佛要把每滴泪都落入诗词中。无论是“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”；还是“死去元知万事空，但悲不与九州同”；亦或是“物是人非事事休，欲语泪先流”；它们总能以最真挚的肺腑之言，牵动着无数人的心。
本文向大家分享的这首《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，便是宋代大文学家苏轼发自肺腑的一首催泪词。因为它是苏轼为悼念原配妻子王弗而写，且写得极其沉痛缠绵，所以尽管看过很多遍，也仍然会忍不住泪流。正如陈师道评价此词说：“有声当彻天，有泪当彻泉”。又如唐圭璋评价此词说：“真情郁勃，句句沉痛”。
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
首先，苏轼此词题为“记梦”，且有明确时间为“乙卯正月二十日夜”，这就说明同为悼亡之作，它的表现手法独具特色。而俗话说：“日有所思，夜有所梦”，这就又说明它写得真挚朴素。然后，我们来看词的开篇“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，即你我夫妻生死相隔已经过了整整十年，我一直强忍着不去思念你，可始终忘不了你。
根据题中“乙卯”，我们可以知道苏轼这首词写于公元1075年，也就是宋神宗熙宁八年。当时苏轼正任密州（今山东诸城）知州，时年四十岁。往前推十年，正是苏轼反对新法遭遇政治打击的时候，其悲愤的心境可想而知。如果苏轼那个蕙质兰心、明事理的妻子没有逝去的话，那么这十年定是共担忧患、夫妻笃深的十年。
但现实是残酷的，苏轼只能是“千里孤坟，无处话凄凉”，即苏轼想要把心中的悲凉说给妻子听，但奈何只有一座千里之外的孤坟。其实这两句也很沉痛，因为就算孤坟近在咫尺，生死相隔，苏轼也还是无法话凄凉啊。于是便有了下面的“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，即如今我们相遇的话，你恐怕是认不出我了，因为我早已经是灰尘满面，两鬓如霜。
这三句其实有承上启下的作用。既然生死相隔，苏轼就无法诉说悲凉，更别说还相见了。那么有什么办法还能相见呢？自然便是下片着重描写的梦境。“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆”，即昨夜我在梦中又回到了故乡，看到你正在窗口打扮梳妆。按道理说，苏轼这里想要表达的就是他曾经与妻子共同的美好回忆，因为终于在梦中相见。
但是苏轼却又来了两句“相顾无言，惟有泪千行”，这就不再美好，而是无限悲凉了。所谓“此时无声胜有声”，苏轼梦中与妻子默默相对不语，只有热泪洒下千行，显然是把现实代入到了梦中，也就是说，夫妻二人均明白相互之间是生死相隔了。所以没有梦会悲凉，有梦更悲凉。这种表现手法，便凸显了苏轼的高超技艺。
最后，“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”，则是回到现实，即我能够料想得到，妻子年年这个时候，会为了眷恋人世、难舍亲人，而柔肠寸断。“明月夜，短松冈”，既渲染了悲凉的氛围，又代指苏轼葬妻之地。一般来说，表达情感都是从自己的角度出发，而苏轼这里却是推己至人，设想妻子的痛苦，来表达自己的悼念之情。从读后的感受来看，这样写无疑能够加强情绪的表达，使其更为沉痛缠绵。
总的来说，苏轼的这首词，出语如话家常，却句句发自肺腑，情调可谓字字血泪。它表现了苏轼绵绵不尽的哀伤和思念。尽管我们看过很多遍，但仍然会忍不住泪流，或许这就是诗词的魅力所在。
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