时至今日，电影已经走过了属于它100多年的历史，在1895年12月28日，法国巴黎卡普辛路十四号大咖啡馆地下室中，卢米埃尔兄弟第一次放映了的影片《火车进站》，这成为了全世界公认的电影诞生之日。
而从有了电影那一天开始，演员也随之诞生，在全世界的影史上诞生过无数位演员，他们涵盖了电影当中的男女老少，不同职业，不同肤色，不同的社会地位和阶层，电影的历史画卷写到今天已经成为了一个真正的历史记录，他与我们的生活进行着重叠，又产生分离，在这个过程当中不断交织，不断融合，终于和人类的生活形成了同步。
没有台词的默片时代作品《月球旅行记》
而对于什么是好演员，这个命题始终在被永无止尽的解读着、讨论着，它的答案多到数不清，却也从中衍生出更多的待解答问题。
在美国，电影由默片时代进入到有声时代，有超过50%的演员就此失业，因为有声电影的时代到来预示着电影工业对于演员的能力又有了新的要求，台词功底会在你的表演中占据很大的比重，一个说不好台词的演员不会成为一位真正的优秀演员。
然而在中国内地，我们拥有着一大批才华横溢的“结巴”演员，他们个个身怀绝技，表演水平非凡。一般来说老百姓俗称的“结巴”是也指口吃的人，它被视为一种神经及心理交流障碍症，书面语叫“口吃。
《有话好好说》
这种现象有几种表现方式，造成的原因也各有不同。
首先有的人是生理原因造成的，属于遗传或先天性脑功能障碍，而有些是心理原因造成的，放松的情况下说话正常，一旦遭遇焦虑或者紧张的情况，说话就会结巴。还有一种情况则比较“冤枉”，他们是自己后天在长期的模仿中形成的。
而演员也大可分为这几类，拿我们最常见的演员姜文来说，他生活中说话还是相对流畅的，但根据角色的需要，他却能高度的还原和再现“结巴”的具体表现，例如在《有话好好说》当中，为了塑造赵小帅这个北京胡同男孩的特点，他给予了“赵小帅”这个人物很多标志性的特点，其中最为观众们所津津乐道的就是他的“结巴”。
《有话好好说》
关于“结巴”，姜文在诠释人物的时候体现出了他极为细腻的表现能力，“结巴”在吐字时的节奏被他拿捏的十分精确，该在具体哪一个字上面断句都很有讲究，并且他会随着情绪的波动而掌握其结巴的程度，可放可收，称得上是精雕细琢，惟妙惟肖。
从塑造演员的角度上来讲，姜文赋予“赵小帅”的这一点瑕疵正是使人物能够立得住，能够让人印象深刻的关键所在。很多人甚至被他精湛的演技所迷惑，认为姜文在生活可能就是个还有口吃的青年。
姜武作品《空镜子》
而作为姜文的弟弟，姜武的“结巴”也是不遑多让，他对于自身“结巴”的表现方式有着更多的变化，大部分的影视作品当中，他都是脑子转的太快，嘴巴跟不上大脑运转速度的典范。
除了在电视剧《空镜子》等一些作品当中，大部分我们认为的所谓“结巴”其实只是体现在说话的节奏上，有些个别的词他会拉长音，而不是像姜文那样连续重复好几次。所以，姜武虽然深得哥哥姜文的真传，但没有死学姜文，而是在原有的基础上有所变化，这让他的口吃效果更加贴近生活，不会显得表演痕迹过重，从而变得浮夸。
《天下无贼》
姜武的“结巴”配合他外表憨态可掬的模样显得极其和谐，也让他在很多影视作品当中都留下了令人印象深刻的经典角色。掌握这一门手艺的还有著名演员范伟，无论是在小品舞台上，还是影视作品当中，他的结巴已经成为了塑造角色的不二法宝。在《卖拐》、《卖车》、《刘老根》、《天下无贼》等作品当中他将这一绝技运用的娴熟自如。可以说，范伟是最纯粹的结巴演员，因为几乎他塑造的所有角色都共享这一特点。
并且在范伟整个的台词结构当中，他还会在结巴的基础上增加一些大舌头的元素，当大舌头和口吃结合在一起，产生的效果则更加饱满，笑感十足。
丁志诚参演的作品《梦开始的地方》
有些演员是台下不“结巴”，上台演“结巴”，而有些演员却恰恰相反，在生活中，丁志诚的口吃是出了大名的。好友刘蓓就曾当面调侃过他的结巴：“我听他说话累的慌，见过结巴，没见过这么严重的”。
从上学时候开始，同学们就对他说话口吃的现象进行模仿，以至于毕业之后，丁志诚这个先天性口吃的“老师”，带偏了一群后天大器晚成的“结巴”。
而这种习惯学会容易，想改掉就难了，以至于到今天为止，仍然有同学因为模仿他而留下后遗症。对此丁志诚还不忘自嘲一番：“我这个叫人格魅力”。
丁志诚参演的作品《无雪的冬天》
然而就是这么一个资深的结巴重度患者，在演戏的时候他却不结巴，每每在片场和大家聊天，他能把别人急的直冒汗。可一旦镜头一对准他，他一切都正常了起来。
甚至他还曾在舞台上演过话剧，一些对他不甚了解的朋友都为他捏了一把汗，要知道舞台剧是现场表演，一句台词打了“磕巴”这整场戏可就算演砸了，这可不比拍电视剧可以一次又一次的“NG”。
而舞台上的丁志诚将大段大段的台词背的如行云流水一般，极为流畅。感情和情绪也极为到位，看不出半点瑕疵，这让那些平日里以嘴皮子见长的演员都自愧不如。
丁志诚参演作品《真情年代》
下了台之后，朋友们拥上后台：“丁志诚，没看出来呀，这台词背的真绝了！”有人情不自禁的伸出了大拇指：“什么是好演员？这就是好演员！”。
丁志诚听了很高兴，谦虚着说：“还，还凑……凑和吧”。
还有一种演员，他们本身其实是嘴皮子极为利索的，但却因为长时间模仿口吃，以至于在生活当中都难以纠正回来。
王小利参演的作品《乡村爱情》
例如王小利，《乡村爱情》到今年已经拍到了第12季，显然，他作为“刘能”的日子可能都要多过他回归王小利的时间，所以，长期的模仿和暗示，让他彻底融化在角色当中。
由于剧种的不同，表演方式自然也会有差异，以东北二人转起家的赵本山在塑造人物方面更倾向于夸张的表演方式。无论台词还是肢体语言，都他希望演员们能够以最夸张的效果示人。所以刘能和宋晓峰这类“口吃”表演方式就显得更加戏剧化，和姜文、姜武的对比中他们显得不够细腻，对真实人物的还原度不高，风格也更加粗粒，但给人的冲击力却更强，能够在更短更快的时间内刺激到人们的“笑感”神经。
宋晓峰
与刘能不同，宋晓峰是天生的口吃，这一点和丁志诚很相似，但两人不同的区别在于丁志诚不是喜剧演员，他参演的剧种主要以正剧为主，所以他需要在拍戏的过程当中克服自己口吃的先天性缺陷。
而作为“赵氏喜剧”体系下的重要成员，他天生的口吃反而成为了他表演中的捷径，他既不需要像丁志诚那样在演戏过程当中把自己的口吃毛病扳过来，也不需要像刘能那样强迫自己去模仿结巴，他更像是在本色出演。
《乡村爱情》
演员千千万，兵器十八般，能够被人们所认可和喜爱的演员都拥有着自己的杀手锏，就连“结巴”这一缺陷都被大家利用的淋漓尽致，真可谓是八仙过海各显神通。
在当今，全国的电影市场进入了空前的繁荣阶段，而对于演员的需求也应该是多元化的，即便如“小鲜肉”也总有吃腻的时候。因为角色的多样化，电影才有了更多可能，就像哲人们说的：因为有差异，世界才精彩。
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