《流浪地球》过后，和大家都一样，我也以为中国会迎来自己的科幻大片浪潮，对即将上映的《上海堡垒》满怀期待，尤其是看过预告片之后，更是激动不已。
然而，直到我看完之后，我才发现，好看的就只是预告片而已。
在经过一段时间的慎重思考（疯狂吐槽）后，我本着“我行我就上，不行不BB”的原则，对《上海堡垒》这部科幻大作（科幻爱情？），从根本上进行一些修改，也就是在剧本上进行一些改动。
《权力的游戏》的编剧已经用血粼粼的现实告诉了我们，一个剧本的好坏直接决定了它的口碑。然而他们整出了这么大的事，剧本依旧得不到重视。
编剧的现状
槽点一：空壳的江洋和毫无作为的灰鹰小队。
整个电影看下来，我就发现他们的日常只是——聚会、喝酒、打王者荣耀……我说大哥，好歹要世界末日了，咱们能不能专业点？你哪怕去外面巡个逻，营造一点末日的氛围也好啊。
等等，酒壮怂人胆，好像有点道理。
整天野营团建我也忍了，毕竟要促进队员的友谊，加强作战能力（毕竟这是一个临时工小队），但整个上海就这么几个正式工算怎么回事？还这么轻易就挂掉了？我期待中的千军万马全都变成了一个个无人机？？？？？
越来越像我小时候玩的《雷电》游戏了。
至于江洋，嗯……看完我都不知道他有什么用，连脸谱化的人物都算不上，说是木偶吧，他还怪有自己的想法，毕竟能用自己掌纹做遗书密码的，也不是一般人物。
最终我决定，将江洋和灰鹰小队回炉重塑，涅槃重生。
既然是外星入侵，各地都遭受进攻，那么可想而知，肯定会有受难的普通民众。电影刚开始，就有一个小分队在外搜救幸存者，而江洋此时只是一个吊儿郎当的司机，对所有人满不在意，队友和幸存者也对江洋不满。
但搜救任务也是有危险的，他们会遇到外星人。原本被他们瞧不上的江洋却十分熟悉外星人的特性和弱点，成功将他们救下，引起大家对固有看法的改变，但仅此而已，依然看不起江洋。
长话短说，江洋之前所在的灰鹰小队是上海最精锐的部队，在外星人第一次入侵地球的时候，江阳等人主动迎战。结果大家都知道了，惨败！自己的父母也下落不明。
从此江洋就开始了他的饮水机之旅，心怀愧疚开始颓废。仅剩的几个小队成员也都放弃自我，荒度余生，随后这些人都被派去做救援任务，但早就已经丧失了斗志。
当然，真正的英雄并不会被一时的失败彻底击垮，在危难时刻，江洋内心的那份斗志和无畏依然会驱使他拯救众人。
最终，在危难关头，灰鹰小队回归，在一次次的伤亡中，他们找回自己，夺回了曾经失去的荣誉。这是一个落败英雄、王者回归的故事。
虽然有点俗套，但也好过整天喝酒、聚会、打王者荣耀吧……
槽点二：外星人入侵不明。
外星人入侵的理由千千万，但你这电影也太不负责任了吧，什么理由都没给，随便扯个仙藤就完事了。如此巨大的科技差距，这外星人想灭地球还不分分钟的事？还给开炮的机会？怎么可能，除非编剧睡着了。
最终我明白了，外星人来地球的主要原因，就是他想要票房！毕竟自己就是一个大IP，来收点专利费。
这个理由不错。
虽然地球的资源很丰富，但外星人只想要资源的话，他们能有千万种灭绝人类的手段，毕竟科技都那么厉害，《三体》都有降维打击了，这外星人再LOW，也应该有点手段。
所以，他们想要的是“人”这个罕见的资源。虽然很多流水线生产可以让机器人代替，但人有想象力和创造力，这是机器在进步也不可能产生的东西。
地球上七十多亿的人口，就是一笔庞大的财富。
这样也就能解释，外星人为何不大肆屠杀人类（电影中没解释），部队为何要去找幸存者，双方的主要矛盾也就出现了。
槽点三：世界观空洞。
不能说是空洞，应该是没有，感觉就是编剧想到哪，就写到哪，导演看到啥，就拍了啥。至于灾后如何重建，重建之后的小饭店和老板是怎么幸存的……这些归根结底都是世界观没有构架。
先说战斗力。说到这个，不得不佩服剧组的省钱能力，电影名都叫《上海堡垒》了，上海我是看见了，堡垒呢？一个堡垒驻扎的军人两个手都能查过来？你是打算直接放弃了吧？
我方庞大的作战力量
大概是剧组把钱都用在特效上了，没钱请演员了。然后灰鹰小队从临时工到转正莫名其妙，原因就是没人了，你们来吧。然后就厉害的不行了，经过一顿乱打，主角光环一路笼罩，外星母舰都炸成碎片了，主角还活着。
怪不得能从临时工转正，确实有点本事。
还有，按照原电影的设定，外星科技碾压地球，那他们就没有点防御措施了？地球都有泡防御，他们就没有点蜂窝场啥的？还是说外星人在母舰里聚会、喝酒、打外星荣耀了？忘了开启他们的防护罩了？
我有孤独和烈酒，要什么防护罩
无人机是我最讨厌的设定，你换成真人战斗机能死啊。看电影的时候我就感觉，反正是无人机，毁了就毁了把，无所谓。这让我一点都没有提心吊胆的感觉，反而好无聊。
总之，这个电影毫无世界观，到处都是设计漏洞，根本说不完。
其实只要改一个地方，就能让电影看起来流畅很多。上海大炮依旧是关键，但当所有人的希望都寄托在上面的时候，失败才是最绝望的。外星人的防护罩抵挡了大跑的威力，陷入绝境才能让主角有所用处。
江洋和灰鹰小队选择伪装进入外星母舰，在内部关闭防护罩之后，给大炮创造时机。也正是这一次的成功，让江洋得到了救赎。而其余力量，全部去保护上海大炮。
这也是第一部，外星人入侵地球，而我从头到尾没有见到外星人的电影。
也算是载入影史了。
槽点四：堡垒的运用简单。
影片中的上海，居民居然可以在大街上逛街、工作、谈恋爱，你们确定这是战备阶段吗？难道历史在欺骗我们，二战其实是嘻嘻哈哈、谈谈恋爱就解决了？反正我是不信。
区别于西方大片的英雄主义，我们更喜欢团结的力量。所以，堡垒这一元素，可以利用的更多。
堡垒是绿洲，是最后的希望，但真正抵达绿洲后，我们才发现，上海堡垒，本身存活已经岌岌可危了。这里已经开始遭受攻击，需要每一个人付出力量，去战场、飞机、流水线，全民皆兵，才能保住堡垒。
堡垒是一个希望，这份希望只是人类虚构出来的。但人就是这么奇怪，只有在希望的引领下，才能继续反抗。在希望下，人类也会迸发出前所未有的力量。
江洋小队执行完救援任务后，上海堡垒就已经到了生死存亡的时刻。灰鹰小队面对这种情况，带着别人对他们的偏见，赴死参加决战。
因为希望，每一个人来到上海堡垒，最终，在希望下，每一个人誓死捍卫堡垒。
堡垒就像父母，我们在幼年期，哭泣着跑到父母的怀抱中，经历了成长后，我们在成年后，勇敢的站在父母前。
槽点五：没有人性。
不管是科幻也好，悬疑也罢，所有的电影都会讲述到“人性”这一观点。毕竟电影再怎么拍，讲述的依然是人的故事，人性也就成为无法避免的点。
恭喜《上海堡垒》，它成功做到了。
外星入侵，也就是末日题材的一种，在这种极端的环境下，人性才会得到拷问。而最直接的，就是我们会团结一致，还是保全自己。
科幻的本身，一方面是缩小我们自己，人类在浩瀚的宇宙中，只是沧海一粟，是那么的渺小和脆弱。另一方面，是放大我们的内心，在末日入侵下，人性也在放大。只是，各种心思没有善恶，只是暴露在了聚光灯下。
我们可以加入一个末日疯子，开始慢慢展现末日。江洋等人在救援返回途中，遇到了一个避难所，里面有一个孤僻的中年人，是一个疯子。
而这个疯子就是反面人物，他选择保全自己，不让别人动他的任何东西。他认为这一切都是别人犯下的过错，是一部分人对宇宙毫无敬畏之心引发的灾难，而他不应该替这些人犯下的错买单。所以他选择躲藏在这里，等待末日的过去。
然而末日终究会涉及每一个人，谁都无法躲避。最终在同胞面临危险的时候，疯子还是选择回归。
人是一个复杂的生物，也正是如此，才会有无限多的可能和奇迹。
我们在享受科技所带来便利的同时，也要承担它可能会造成的后果。我们始终是一个团体，在一起负重前行，谁也无法逃脱。
潘多拉的魔盒在打开之前，谁也不知道这是潘多拉。而打开潘多拉的，肯定不会是一个人。
诸如此类的人性讲述，还有很多，自私、暴力、绝望，随着故事讲述，负能量会越来越多，但末日下，要么抛弃这些继续活着，要么选择死去。末日，没有别的选择……
我始终坚信中国并不是做不出好片，《流浪地球》、《战狼2》等电影的成功，就是最好的证明，只是这些优秀的电影还没有得到拍摄的机会。
一个电影从构想到成型，是一个认真严谨的过程，并不是编剧想一句写一句、导演看一眼拍一眼、演员嘻嘻哈哈就能够完成的。当导演连夜拍戏成为敬业、当演员能够背过台词而被人称赞、当编剧只找IP不写故事的时候，电影也不能称作是电影。
当职业的底线成为标杆的时候，想要进步，基本无望。
中国观众又不是傻子，你是不是用心做一个电影，所有人都能看出来，无数个失败的例子摆在眼前，却总有那么多人在飞蛾扑火。
《上海堡垒》经过简单的修改，在减少成本的同时，还增加了更多的故事内容，丰富了人物形象。如果《上海堡垒》的剧本在确定之初，导演和编剧能够认真审视一段时间，我相信呈现在荧幕上的电影，肯定不会是现在这样。
听说还要拍成电视剧，溜了溜了……
一部电影的失败并不可怕，可怕的是《流浪地球》刚刚鼓舞的士气，顷刻间被浇灭。那些原本要拍摄的科幻大片，可能再一次遥遥无期。一个电影的失败，不是一个人或者一个团队的失败，他更打击了观众的热情，让市场再一次扑朔迷离。
就如我上面所说，我们是一个团体，你的随心所欲，很有可能会让我的拼尽全力，也成为泡影。
这里是剧本小作坊，我们精心修改每一个不用心的剧本，只希望中国的电影越来越好。
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