鹿晗，一位皮相顶流的“中年危机”。
再往回倒几年，他曾经是“小鲜肉”最好的代表之一，不靠骨骼打天下的脸，尤其适合韩式略显“矫揉”的打造模式。
他踩在“哈韩”文化席卷中国互联网粉丝的流量1.0时代，借助着韩式包装独特的精致讨巧之道。
回头来看看那时的EXO：
色彩纷杂刘海厚重的发型、浓郁跋扈的眼线、削瘦紧窄的下颌，甚至低腰掉档紧腿裤，金属戒指配耳环——带着妖冶气息的中性美，不过是一种表象，韩式包装的精髓在于“异于大众”。
娱乐公司精明的创造了一种新的、属于互联网时代的魅力体——idol。
也是他们将“人设”这个概念带到大众的视野，这些男生女生们的身上被贴满了标签，供应给粉丝选择：
2004年东方神起出道时，我们的电视荧屏上活跃的还是佟大为等正剧小生（《蝴蝶飞飞》）
我们通过电脑、手机，借助图片，迅速的了解一个idol，被他吸引，并愿意为他消费买单；实际上接触的是一个由信息打造出来的“半虚拟人物”，他们显然可以被包装。
而鹿晗的原生基础，很适合韩式包装已然成熟的这一套，尽可能的帮他掩盖缺点、发挥出优势：
他是典型的“鲜嫩少年”。带着一点点小男孩还未长开、男女莫辨的“幼态气息”——骨性支撑弱、脸型短小，眉目清明：
▲这种前倾式的厚刘海，实际上在加高颅顶，塑造饱满的额头，遮盖男性随着成年发育逐渐变短的上庭，看上去更加幼态减龄。
所以，恰恰好，那时时兴“小鲜肉”，利用发型调整比例、从而体现“鲜嫩”的方式，在鹿晗身上效果最为明显：
▲鹿晗本身的脸型更短，比例更加接近；另外，轮廓平坦也会弱化中庭的视觉长度
正如韩式审美影响着我们，西方审美也影响着韩国，鹿晗当时的定位，更像是“秀气可爱的洋娃娃”：
顶峰时期的鹿晗有多火？
2013年还没完全回国发展时，微博账号被爆，128万条微博评论见证了第一个流量时代：
2016年，无数次霸屏热搜榜：
巨大的商业价值，可口可乐、肯德基、哈根达斯、支付宝纷纷投出橄榄枝：
甚至被福布斯用来定义“颜值时代”：
他曾经踩在时代的需求点上，也是草期最为繁盛的阶段——
他是极少见的以皮相取胜的男星，却恰恰扣合了当年韩式包装的需要，满足了大众对“鲜肉”的幻想。
其实他刚刚回国时，几部大荧幕的作品，能很清晰的感知到，他的美貌非常依赖滤镜：
皮相美不适应光影，他需要平面化的、高饱和度的肌肤细腻、唇红齿白：
虽然没有翻出什么太大的水花，但《择天记》确实几乎是他回国后的颜巅：
但皮相的代价是衰老。
几季跑男下来，可以清晰的看到这种变化：
▲鹿晗尖细的下颌，对整个面部的支撑力极弱，这种结构是他年轻时天赐的优势，但也注定了花期极短后的颓败；而五官上眼角、唇角、纹路的轻微转向，都会在视觉上累积出“疲态”
而到了《上海堡垒》里：
他的骨骼结构挂不住肉，艺人常年作息不稳定的奔波工作，让他的极盛时期缩水的很快——
这些放在一个硬汉型男性身上，或许不是什么大的打击，反而横生出一种岁月沉淀的性感味道，但对于以皮相取胜的鹿晗来说，就等于丧失了先前的优势。
一位皮相美男的中年危机。
可惜吗？
但其实给鹿晗的时间已经很长很长了。
在韩国，按照娱乐业的发展规律，偶像的生命周期大概是2~3年；可是从2012年到现在，已经7年之久。
中国市场对首批流量idol，是宽容的。
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后辈小生层出不穷。
粉丝们开始为第二代流量买单，Nine Percent、乐华七子、坤音四子，鹿晗和他们，面临着同样的“淘汰危机”。
更重要的是，大众的审美在不断转型。
“小鲜肉”之后是“老干部”，又或者是“硬汉”、“钢铁直男”，一个人不可能有十八般人设来持续圈粉。可惜的是，在这长达6年的火热期，他打破了如何当一个偶像的规则，宣布恋爱：
但走出这个设定又显得有些迷茫。
《上海堡垒》的宣传期，他也试图接地气。
但他的原生相貌看起来不够成熟，年龄又过了可以单纯靠“卖萌”为生的时段，总是生出一种“不上不下的违和感”来：
精致男孩比精致女孩更难以维系，年轻时靠“可爱”维生，年纪大了，总有些不合时宜的脂粉气，他亟需转型；
一系列的公关操作、新的人设宣传，在为他之后的市场铺路，但这显然又不是他容貌，或者圈粉点的舒适区。
与此同时，粉丝和偶像之间的关系也在不断变化——他们不再是带有狂迷色彩的投入式审美，而是逐渐意识到“我在为偶像买单”，主观意见更为强烈。
大量脱粉后的回暖迹象迟迟未至。
其实流量们都懂这个道理，大多都在寻找转型的契机，心有多诚、下的功夫有多大，又是新一轮的竞争了，但显然，《上海堡垒》这场翻身仗没有打赢。
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