《黄金三镖客》（The Good， the Bad， and the Ugly，1966）是赛尔乔·莱昂内导演的"镖客三部曲"（《荒野大镖客》、《黄昏双镖客》和《黄金三镖客》）中最负盛名的一部西部片。
《黄金三镖客》讲述了美国南北战争时期的一个追逐宝藏的故事，一个好家伙、一个坏家伙和一个丑家伙为了一笔宝藏，上演了一出勾心斗角的大戏，将乱世中的生存困境表现得淋漓尽致。
美国著名学者皮特·罕密尔指出："莱昂内像那些前辈的意大利艺术家一样，他已经把西部片发展到它的巴洛克时期，使得这个样式没有什么发展的余地了。"
确实，电影超脱了镖客系列前两部简单的是非善恶主题，深入开掘人性并对战争进行了深度反思，达到了极高的艺术成就。
一、乱世困境：要么当土匪，要么当神父
西部片描绘的是一个没有法律只有枪炮、没有秩序只有强权的西部社会，本质上是对美国西部开发史的神话，从而反映出美国人民的民族性格和精神倾向。
莱昂内的"通心粉西部片"以其独特的叙事风格、风格化的声音（配乐）处理和爆发式的暴力表现，独树一帜。他凭借自己独特的理解消解了传统西部片的神话。
电影译名为"镖客"，虽然比较切合中国人的思维，便于理解，但这样的翻译在某种程度上又不太准确。其实，整个三部曲都是关于"赏金猎人"的故事。
1.赏金猎人出现之时，正是恶人当道之时
赏金猎人是美国西部的一种特殊的职业，他们通过追捕逃犯以获得赏金。赏金猎人是美国司法系统不可或缺的一部分，在某种程度上成为法律的代言人。
"当生命毫无价值时，死亡就有其报酬，这也是赏金猎人出现的原因。"
电影中的西部世界是一个秩序混乱的社会，各种犯罪层出不穷，罪犯们往往逍遥法外，当地警察对此无能为力。
影片中的"丑家伙"是一个赏格2000美元的人，在宣判其死刑前，光宣读的罪名就有杀人、抢劫、拐卖等10多项。
这样的罪犯还有很多很多，赏金猎人完全不愁没有活干，当然这样一份高收入的工作也是风险系数极高，随时都有丧命的危险。
2.普通人有什么选择？
像"丑家伙"这样的人被绞死，并不能引起人们的同情，但随着剧情发展，当"丑家伙"与其兄弟见面时，却让我们对其有了更多的了解，也多了一份理解。
在乱世中，每个人都有自己的难言之隐。"丑家伙"比较早的离开了家庭，九年来一直不曾回家，即使在父母过世时也没有回去看望。他没有尽到为人子的义务，但却也有不得已的苦衷。
在恶劣的环境下，要想活命，要么当土匪，要么当神父。他选择了更难的一条路——当土匪。
看到这里，我想起经典名著《悲惨世界》中的冉阿让，他也是为了不被饿死，偷了一条面包，结果被永久烙上了"罪犯"的烙印。幸运的是，一位仁慈和宽厚的主教厚感化了冉阿让，使其心灵得到净化并最终转化为一个乐于助人的好人。
"丑家伙"没有这样的好运气，他只能艰难地在死亡的边缘游走，他的土匪之路确实要比兄弟的神父之路要难得多。
当土匪，做神父，一个违法，一个合法，一个受人尊重，一个为人唾弃。但吊诡的地方在于，这竟然是乱世生存的一体两面。普通人并没有太多道路可以选择，无论你选择何种道路，都不过是为了生存的一个必然选择。
二、乱世生存之道：好家伙、坏家伙和丑家伙的三种选择
在乱世，如何存活是头等大事。影片通过三个主要人物的选择为大家呈现了不同人的乱世生存之道。
1．好家伙
"好家伙"的饰演者是柯林特·伊斯特伍德，他被称为"城市牛仔"，是美国影坛最受欢迎的硬汉明星，他从默默无闻到声名鹊起，正是因为饰演了"镖客三部曲"的这一主角。
好家伙是一名赏金猎人，他的"好"体现在有原则、有底线。他在法律许可的框架下，按照西部牛仔传统的价值原则行事，讲信用，有温度，不会为独吞利益而赶尽杀绝。
在《荒野大镖客》中，他凭一己之力将镇上的两大黑帮势力铲除，解救了被拆散的家庭；在《黄昏双镖客》中，他追捕大盗获取价值不菲的赏金；而《黄金三镖客》中，他却也与"丑家伙"干起了"诈骗"的勾当，通过反复捕获和搭救罪犯来"骗取"赏金。
为弥留之际的士兵盖上外套，让其吸最后一口烟，这是他的内心柔软之处；在占尽主动的情况下，依然保守信用给"丑家伙"一半的宝藏，这是他讲信重诺的地方；把控事件走向和整个大局，这是他聪明机智的表现。
2．坏家伙
"坏家伙"的饰演者是李·范·克里夫，他被IMDB评价为"最伟大的反派影星之一（One of the great movie villains）"。
坏家伙也是一名赏金猎人，他的"坏"体现在无原则、无底线。
坏家伙出场只用一桩杀人事件就将其形象完美刻画出来。他以自己"只要收了钱就一定要完成任务"为理由，将雇杀手的人和杀人对象都给杀掉，把双方的钱都给赚了，其心狠手辣可见一斑。
坏家伙是一个完全没有道德束缚的人，为了利益，他可以无视规则、情感和一切人。所以，当他的"朋友"好家伙和丑家伙挡了他的发财之路时，他毫不犹豫地决定除掉他们。
3．丑家伙
"丑家伙"的饰演者是埃里·瓦拉赫，他是奥斯卡终身成就奖获得者，他将丑家伙表现得入木三分。
丑家伙是一名十恶不赦的土匪，他的"丑"体现在格局小、不讲究。
丑家伙的出场是手拿一瓶酒、一块肉骨头破窗而出，这是一个为了生存并不优雅的小人。
丑家伙既没有好家伙的道德原则，也没有坏家伙那么心狠手辣。但他是一个地地道道的小人：他见钱眼开，为了金钱他耍各种小心思；他睚眦必报，为了报复好家伙将其抛在荒漠，折磨得不成人样；他忍辱负重，当自己处于弱势时能忍受欺凌，情况反转就会跟人算总账。
三个人形成了一种稳定的三角结构，这种内在的三角结构也会在最后的决斗时具体外化出来。因为比尔·卡森留下的宝藏，三人既相互合作，又互相猜忌，随着情势地位的不断反转推动剧情不断向前，从而上演了一部尔虞我诈的夺宝大戏。
三、战乱的困局：只有死亡，没有赢家
影片虽然借助一个传统的西部夺宝外壳来讲故事，但其中却蕴含着深刻的人性探讨和战争反思，极大升华了影片的主题。
正是由于美国南北战争背景的存在，整部电影由单纯的诙谐变得严肃，主题也由简单的夺宝故事升华为对战争的反思。
南北战争是美国历史上一场最大规模的内战，是北方新兴资本主义与南方大奴隶主之间的斗争。战争造成75万名士兵死亡，40万名士兵伤残，更有大量的平民受到波及。
电影多次呈现战争的意象，表达出战争的残酷性。比如，当坏家伙向失去双腿的老兵询问消息，按图索骥来到军营，却发现这里是一片废墟，这些士兵苟活于此，只能吃一些没有玉米粒的棒子来充饥，伤残的士兵则只能听天由命。
在战俘营中，虐待战俘是家常便饭。影片着力描写了坏家伙通过暴力手段向丑家伙获取情报时的场景。屋内是惨绝人寰的叫声，屋外则是"有情感的"交响乐在演奏。
小提琴手的眼泪成为对战争最有力的控诉，是最温暖的人性之光。这样的表现手法被后来的电影借鉴并发扬光大，比如《辛德勒的名单》中，屋外是处决犹太人的枪声，屋内则是纳粹军官优美的钢琴声，形成一种强有力的反讽，让人印象深刻，久久回味。
炸桥是导演安排的重要情节，描绘出战争的荒谬。在一个如苍蝇屎般微不足道的地方，南北双方集结在桥两侧的阵地上，无数的青年士兵投身其中。那个总是喝得醉醺醺的上尉，其实是异常清醒的，他觉得这场战争毫无意义，让手下的士兵们丧生于此更是没有意义。
他的愿望就是炸掉这座桥，拯救手下的士兵，当大桥炸毁的那一刻，他安然闭上了自己的双眼。
影片结尾是电影的高潮之处，三个主角来到了藏宝处——公墓。这个决斗场是非常有象征意味的，这些或有名或无名的人都埋葬在这片土地上。
就像《红楼梦》中的"好了歌"所唱的："世人都晓神仙好，只有功名忘不了。古来将相今何在，荒冢一堆草末了。世人都晓神仙好，只有金银忘不了。终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。"这片公墓中的人成为战争的牺牲品，也成为功名富贵的牺牲品，后来人仍旧会为了这些东西丧生于此。
在一番异常紧张的角逐后，好家伙凭借智慧战胜了坏家伙和丑家伙，坏家伙付出了生命的代价，丑家伙得到了训诫，好家伙赢得了最后的胜利。
从单个人的角度看，好家伙获胜了。而从整个社会的角度来看，南北战争造成巨大的伤害，无数普通民众为之丧命，可以说是：只有死亡，没有赢家。
结语
《黄金三镖客》以精彩的配乐、完美的构图和表现主义的叙事风格，塑造了一个独特的西部世界，讲述了一个乱世生存的悲壮故事。导演虽然在片名中有一定的褒贬指向，但更根本的是努力呈现一种生存困境，人物或好或坏都尤其可理解之处，他将最后的评判权交给每一位观众。
电影主题没有《西部往事》那么宏大，但它在人性开掘和战争反思方面做出了积极的探索，远比一般的西部片来得立意深刻，可算是不折不扣的一部经典西部片。
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