《黃金三鏢客》（The Good， the Bad， and the Ugly，1966）是賽爾喬·萊昂內導演的"鏢客三部曲"（《荒野大鏢客》、《黃昏雙鏢客》和《黃金三鏢客》）中最負盛名的一部西部片。
《黃金三鏢客》講述了美國南北戰爭時期的一個追逐寶藏的故事，一個好傢伙、一個壞傢伙和一個醜傢伙為了一筆寶藏，上演了一出勾心鬥角的大戲，將亂世中的生存困境表現得淋漓盡致。
美國著名學者皮特·罕密爾指出："萊昂內像那些前輩的意大利藝術家一樣，他已經把西部片發展到它的巴洛克時期，使得這個樣式沒有什麼發展的餘地了。"
確實，電影超脫了鏢客系列前兩部簡單的是非善惡主題，深入開掘人性並對戰爭進行了深度反思，達到了極高的藝術成就。
一、亂世困境：要麼當土匪，要麼當神父
西部片描繪的是一個沒有法律只有槍炮、沒有秩序只有強權的西部社會，本質上是對美國西部開發史的神話，從而反映出美國人民的民族性格和精神傾向。
萊昂內的"通心粉西部片"以其獨特的敘事風格、風格化的聲音（配樂）處理和爆發式的暴力表現，獨樹一幟。他憑藉自己獨特的理解消解了傳統西部片的神話。
電影譯名為"鏢客"，雖然比較切合中國人的思維，便於理解，但這樣的翻譯在某種程度上又不太準確。其實，整個三部曲都是關於"賞金獵人"的故事。
1.賞金獵人出現之時，正是惡人當道之時
賞金獵人是美國西部的一種特殊的職業，他們通過追捕逃犯以獲得賞金。賞金獵人是美國司法系統不可或缺的一部分，在某種程度上成為法律的代言人。
"當生命毫無價值時，死亡就有其報酬，這也是賞金獵人出現的原因。"
電影中的西部世界是一個秩序混亂的社會，各種犯罪層出不窮，罪犯們往往逍遙法外，當地警察對此無能為力。
影片中的"醜傢伙"是一個賞格2000美元的人，在宣判其死刑前，光宣讀的罪名就有殺人、搶劫、拐賣等10多項。
這樣的罪犯還有很多很多，賞金獵人完全不愁沒有活幹，當然這樣一份高收入的工作也是風險係數極高，隨時都有喪命的危險。
2.普通人有什麼選擇？
像"醜傢伙"這樣的人被絞死，並不能引起人們的同情，但隨著劇情發展，當"醜傢伙"與其兄弟見面時，卻讓我們對其有了更多的瞭解，也多了一份理解。
在亂世中，每個人都有自己的難言之隱。"醜傢伙"比較早的離開了家庭，九年來一直不曾回家，即使在父母過世時也沒有回去看望。他沒有盡到為人子的義務，但卻也有不得已的苦衷。
在惡劣的環境下，要想活命，要麼當土匪，要麼當神父。他選擇了更難的一條路——當土匪。
看到這裡，我想起經典名著《悲慘世界》中的冉阿讓，他也是為了不被餓死，偷了一條麵包，結果被永久烙上了"罪犯"的烙印。幸運的是，一位仁慈和寬厚的主教厚感化了冉阿讓，使其心靈得到淨化並最終轉化為一個樂於助人的好人。
"醜傢伙"沒有這樣的好運氣，他只能艱難地在死亡的邊緣遊走，他的土匪之路確實要比兄弟的神父之路要難得多。
當土匪，做神父，一個違法，一個合法，一個受人尊重，一個為人唾棄。但弔詭的地方在於，這竟然是亂世生存的一體兩面。普通人並沒有太多道路可以選擇，無論你選擇何種道路，都不過是為了生存的一個必然選擇。
二、亂世生存之道：好傢伙、壞傢伙和醜傢伙的三種選擇
在亂世，如何存活是頭等大事。影片通過三個主要人物的選擇為大家呈現了不同人的亂世生存之道。
1．好傢伙
"好傢伙"的飾演者是柯林特·伊斯特伍德，他被稱為"城市牛仔"，是美國影壇最受歡迎的硬漢明星，他從默默無聞到聲名鵲起，正是因為飾演了"鏢客三部曲"的這一主角。
好傢伙是一名賞金獵人，他的"好"體現在有原則、有底線。他在法律許可的框架下，按照西部牛仔傳統的價值原則行事，講信用，有溫度，不會為獨吞利益而趕盡殺絕。
在《荒野大鏢客》中，他憑一己之力將鎮上的兩大黑幫勢力剷除，解救了被拆散的家庭；在《黃昏雙鏢客》中，他追捕大盜獲取價值不菲的賞金；而《黃金三鏢客》中，他卻也與"醜傢伙"幹起了"詐騙"的勾當，通過反覆捕獲和搭救罪犯來"騙取"賞金。
為彌留之際的士兵蓋上外套，讓其吸最後一口煙，這是他的內心柔軟之處；在佔盡主動的情況下，依然保守信用給"醜傢伙"一半的寶藏，這是他講信重諾的地方；把控事件走向和整個大局，這是他聰明機智的表現。
2．壞傢伙
"壞傢伙"的飾演者是李·範·克里夫，他被IMDB評價為"最偉大的反派影星之一（One of the great movie villains）"。
壞傢伙也是一名賞金獵人，他的"壞"體現在無原則、無底線。
壞傢伙出場只用一樁殺人事件就將其形象完美刻畫出來。他以自己"只要收了錢就一定要完成任務"為理由，將僱殺手的人和殺人對象都給殺掉，把雙方的錢都給賺了，其心狠手辣可見一斑。
壞傢伙是一個完全沒有道德束縛的人，為了利益，他可以無視規則、情感和一切人。所以，當他的"朋友"好傢伙和醜傢伙擋了他的發財之路時，他毫不猶豫地決定除掉他們。
3．醜傢伙
"醜傢伙"的飾演者是埃裡·瓦拉赫，他是奧斯卡終身成就獎獲得者，他將醜傢伙表現得入木三分。
醜傢伙是一名十惡不赦的土匪，他的"醜"體現在格局小、不講究。
醜傢伙的出場是手拿一瓶酒、一塊肉骨頭破窗而出，這是一個為了生存並不優雅的小人。
醜傢伙既沒有好傢伙的道德原則，也沒有壞傢伙那麼心狠手辣。但他是一個地地道道的小人：他見錢眼開，為了金錢他耍各種小心思；他睚眥必報，為了報復好傢伙將其拋在荒漠，折磨得不成人樣；他忍辱負重，當自己處於弱勢時能忍受欺凌，情況反轉就會跟人算總賬。
三個人形成了一種穩定的三角結構，這種內在的三角結構也會在最後的決鬥時具體外化出來。因為比爾·卡森留下的寶藏，三人既相互合作，又互相猜忌，隨著情勢地位的不斷反轉推動劇情不斷向前，從而上演了一部爾虞我詐的奪寶大戲。
三、戰亂的困局：只有死亡，沒有贏家
影片雖然藉助一個傳統的西部奪寶外殼來講故事，但其中卻蘊含著深刻的人性探討和戰爭反思，極大昇華了影片的主題。
正是由於美國南北戰爭背景的存在，整部電影由單純的詼諧變得嚴肅，主題也由簡單的奪寶故事昇華為對戰爭的反思。
南北戰爭是美國曆史上一場最大規模的內戰，是北方新興資本主義與南方大奴隸主之間的鬥爭。戰爭造成75萬名士兵死亡，40萬名士兵傷殘，更有大量的平民受到波及。
電影多次呈現戰爭的意象，表達出戰爭的殘酷性。比如，當壞傢伙向失去雙腿的老兵詢問消息，按圖索驥來到軍營，卻發現這裡是一片廢墟，這些士兵苟活於此，只能吃一些沒有玉米粒的棒子來充飢，傷殘的士兵則只能聽天由命。
在戰俘營中，虐待戰俘是家常便飯。影片著力描寫了壞傢伙通過暴力手段向醜傢伙獲取情報時的場景。屋內是慘絕人寰的叫聲，屋外則是"有情感的"交響樂在演奏。
小提琴手的眼淚成為對戰爭最有力的控訴，是最溫暖的人性之光。這樣的表現手法被後來的電影借鑑併發揚光大，比如《辛德勒的名單》中，屋外是處決猶太人的槍聲，屋內則是納粹軍官優美的鋼琴聲，形成一種強有力的反諷，讓人印象深刻，久久回味。
炸橋是導演安排的重要情節，描繪出戰爭的荒謬。在一個如蒼蠅屎般微不足道的地方，南北雙方集結在橋兩側的陣地上，無數的青年士兵投身其中。那個總是喝得醉醺醺的上尉，其實是異常清醒的，他覺得這場戰爭毫無意義，讓手下的士兵們喪生於此更是沒有意義。
他的願望就是炸掉這座橋，拯救手下的士兵，當大橋炸燬的那一刻，他安然閉上了自己的雙眼。
影片結尾是電影的高潮之處，三個主角來到了藏寶處——公墓。這個決鬥場是非常有象徵意味的，這些或有名或無名的人都埋葬在這片土地上。
就像《紅樓夢》中的"好了歌"所唱的："世人都曉神仙好，只有功名忘不了。古來將相今何在，荒冢一堆草末了。世人都曉神仙好，只有金銀忘不了。終朝只恨聚無多，及到多時眼閉了。"這片公墓中的人成為戰爭的犧牲品，也成為功名富貴的犧牲品，後來人仍舊會為了這些東西喪生於此。
在一番異常緊張的角逐後，好傢伙憑藉智慧戰勝了壞傢伙和醜傢伙，壞傢伙付出了生命的代價，醜傢伙得到了訓誡，好傢伙贏得了最後的勝利。
從單個人的角度看，好傢伙獲勝了。而從整個社會的角度來看，南北戰爭造成巨大的傷害，無數普通民眾為之喪命，可以說是：只有死亡，沒有贏家。
結語
《黃金三鏢客》以精彩的配樂、完美的構圖和表現主義的敘事風格，塑造了一個獨特的西部世界，講述了一個亂世生存的悲壯故事。導演雖然在片名中有一定的褒貶指向，但更根本的是努力呈現一種生存困境，人物或好或壞都尤其可理解之處，他將最後的評判權交給每一位觀眾。
電影主題沒有《西部往事》那麼宏大，但它在人性開掘和戰爭反思方面做出了積極的探索，遠比一般的西部片來得立意深刻，可算是不折不扣的一部經典西部片。
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