董希文（1914-1973年），浙江紹興人，受毛主席讚譽的油畫大師，是國家文物局規定的“作品一律不得出境”的六位大師之一。著名油畫家、美術教育家。曾任中央美術學院教授，開設油畫工作室培育人才。曾創作過《春到西藏》、《哈薩克牧羊女》、《苗女趕場》、《百萬雄師過大江》等主題性繪畫。董希文早年入蘇州美術專科學校、杭州美術專科學校西畫系、上海美術專科學校學習。1939年去法國留學，後回國。1943年赴西北敦煌藝術研究院並投入對敦煌壁畫的研究。，並運用於油畫創作之中，使畫風發生了轉換，於1946年舉辦了"董希文敦煌壁畫臨摹創作展覽"。他最喜愛北魏的畫風，《哈薩克牧羊女》中就吸收了北魏藝術中剛健奔放的線與形的表現，基本上用冷色線和平塗的淡色塊作裝飾性處理，為中國現代美術史留下了這一淡雅俊逸的作品。1946年後在北平藝術專科學校任教。歷任中央美術學院教授、預科主任、油畫教研室主任、油畫系第三工作室主任教師，中國美協創作委員會委員，第二屆全國政協委員。
20世紀40年代，董希文在重慶
董希文1932年考入杭州浙江大學土木系，次年考入蘇州美術專科學校。1939年到越南，同年回國。1942年赴重慶，次年去敦煌藝術研究所臨摹壁畫。1946年在蘭州舉辦“董希文敦煌壁畫臨摹創作展覽”，同年到國立北平藝術專科學校任教。後任中央美術學院教授。1952-53年任人民英雄紀念碑浮雕起稿組組長。中國美術家協會會員、第2屆全國政協委員。逝後在中國美術館及拉薩舉辦遺作展。出版有《長征路線寫生集》、《董希文畫輯》、《董希文畫集》等。發表論文《從中國繪畫的表現方法談到油畫中國風》、《素描基本練習對於彩墨畫教學的關係》等。
董希文-蘇聯人民演員涅雪香-77x55cm-高麗紙水墨-1957年
董希文藝術特點
董希文很重視藝術的表現力，同時也十分重視深入生活。他說：“即使很有藝術經驗的人，一旦關起門來，繪畫上總是很快地走下坡路。”1948年他創作了《哈薩克牧羊女》，可以看出作者創作取材於親身經歷過的生活感受，而對形式的探求完全是出於對生活誠摯的感情。看了這幅既富麗、又柔和，極具裝飾美的作品，沒有把古代壁畫生搬硬套的痕跡，倒是把兄弟民族地區風情形象地表達了出來，十分感人。
董希文 開國大典 草圖 18.5x30.5cm 紙本鉛筆 1952年
董希文 開國大典 230×400cm 布面油彩 1952年（1971年版） 中國國家博物館藏
1949年1月，董希文創作了大型水粉畫《北平解放》，其表現手法近於傳統壁畫，目的是把人民獲得解放的無限歡欣的情景敘事詩般地表達出來，構圖飽滿、情緒熱烈。這年底，董希文加入了中國共產黨，開始進一步學習毛澤東文藝思想，參加土改鬥爭，創作了《解放區生產自救》。這幅畫和他數年後到西藏體驗生活並創作的《千年土地翻了身》，可以看出藝術家對土改後的農民和翻身農奴，有共命運的感情，其喜悅是何等真摯。作品畫風樸素，充滿了藝術家對勞動人民的深情。
春到西藏
另一幅以藏民新生為題材的傑作《春到西藏》，畫面上既是自然界景色之春，更洋溢著翻身農奴心中之春。董希文以翻土耕地作為揭示主題的契入點，對勞苦人眾的翻身解放，傾注了深厚的感情。1971年尼克松訪華時，周總理指示在接待室懸掛董希文的油畫《春到西藏》，其影響可見一斑。
董希文 百萬雄師下江南 200x420cm 布面油彩 1959年 中國國家博物館藏
1952年，38歲的董希文在北京西總布衚衕一間普通的房間裡，以高昂的熱情，精湛的藝術技巧，只用了兩個月時間就獨立創作出了革命歷史油畫《開國大典》，這幅熱情謳歌人民革命的世紀傑作，受到廣大人民群眾由衷的喜愛，當印成年畫後，發行量達100多萬張。他在談到這幅畫的創作時說：“在帶有裝飾性處理的這幅畫裡，盡力表現出富麗堂皇，把風和日麗的日子裡的一個莊嚴而熱烈的場面描繪出來。”他沒有侷限於人眼看到的實際場面，而是採取了從天安門城樓向南看的角度，使得天安門廣場和大片藍天展現在觀眾面前。為了開闊視野，他把按一般透視規律應該看到的一根廊柱抽去，使畫面頓覺敞亮起來，展現真正的泱泱大國的氣象。畫面上只有毛主席站在中央，其他人都在偏左方。在構圖上的成功創造，把“中國人民從此站起來了！”的莊嚴宣言，形象地表現了出來。在色彩運用上大膽地用碧藍、大紅、金黃組成基調，用藍、棕、綠調和。按中國民族傳統的審美習慣用對比色，又統一協調，這需要很深的藝術功力。《開國大典》在色彩構思上卓有成效地達到了他孜孜以求的民族氣派，為油畫的民族化走出了一條新路，影響深遠。
董希文 百萬雄師下江南 200×466cm 布面油彩 1960年 中國國家博物館藏
董希文還滿懷激情地創作了《百萬雄師下江南》。為此他曾畫過蓄勢待發、表現部隊整裝待命的構圖稿。但最後採取了這個乘風破浪即將登岸的畫現。他說，這幅畫必須採用火紅的調子，達到大快人心的目的。另一幅十分感人的作品是《紅軍不怕遠征難》，他寫道：“我創作這幅畫有明確的主題是：紅軍過草地時那種最困若的物質生活同樂觀的精神的對比，在色彩上也追求困難和堅毅的配合。他的這種追求，是反對概念化、一般化的成功的探索。
董希文 紅軍過草地 260 x 400cm 布面油彩 1956年 中國人民革命軍事博物館藏
董希文藝術特色和個人風格的形成，首先在於藝術功力的深厚紮實。油畫家艾中信說，董希文的素描稱得上穩、準、狠。整體觀念強，又畫得很活，全在於他深入的觀察和分析。所謂札實，不僅在於能把對象準確地畫下來，還在於“富於感情去表現，有才感染力。”“形要有感情的形，色要有感情的色。”董希文的油畫色彩見解是強調對象的固有色，減弱條件色，在素描上強調不變的形，減弱可變的光。但他並不排斥光的作用，對西歐油畫傳統、探索走中西結合之路，都下過功夫，甚至發現“塞尚在分析畫面色彩冷暖對比和中間色的推移，對於他追求形體的堅實感是很有力量的。”
董希文 解放區生產自救-100x195cm-布面油彩-1950年
董希文以自己的創作，積極參與社會變革，推動了社會前進的步伐，做出了卓越的貢獻。董希文對中國民族藝術充滿自信，不僅表現在對敦煌壁畫的深入研究，對油畫民族化卓有成效的探索，而且早在1956年就指出：“目前還有些美術家不重視中國畫，這種思想實質是缺乏民族自尊心。”（引自1956年2月11日光明日報2版）這種分析，是何等入木三分。他對創作十分嚴肅，深入生活不辭勞苦，曾三下西 藏。他說“一筆下去幾乎是要負千年責任。”他對祖國、對人民、對藝術的赤誠將永世流芳！
董希文 抗美援朝-233x378cm-布面油彩-1951年-中國國家博物館藏
董希文藝術成就
毛澤東主席看了油畫《開國大典》說：“我們的畫，拿到國際間去，別人是比不過我們的，因為我們有獨特的民族形式。”
董希文 苗女趕場 72x100cm 布面油彩 1942年
1942年創作了油畫《苗女趕場》，可以窺見他對中外藝術傳統的深入研究和勇於探索藝術表現力的勇氣。1943年夏去敦煌，潛心研究民族傳統壁畫藝術近三年。他臨摹的敦煌壁畫量很大，包括北魏時期的壁畫和不少與原作等大的盛唐時期的作品，他對古代無名畫師表現人物運用勾勒和設色的精微入化深有心得，認為敦煌壁畫上的人物雙色不依靠明暗法塑造形體及質感，其效果可與歐洲文藝復興時期大師的傑作媲美。其藝術手法是東方藝術的特色，是獨一無二的。他對敦煌壁畫的臨摹和深入研究，對他以後的油畫創作，無論是造型手段還是色彩裝飾的獨到之處，都是不可割斷的因果關係的。
董希文 哈薩克牧羊女 160×127 布面油畫
作為教育家和畫家的董希文，一生貢獻良多。他以正直、廉潔的人品和廣博的學識，培養了大批優秀的美術人才。上世紀40年代，他和妻子張林英從重慶遠赴敦煌，在常書鴻的領導下，在條件十分艱苦的莫高窟臨摹壁畫數百幅，保存了大量的、十分珍貴的敦煌學資料。後人研究敦煌學，許多敦煌畫作的原作已不可尋，而只有藉助常書鴻、董希文等人的摹本來研究了。單憑此一大貢獻，董希文就曾被周恩來和學界高度讚譽。新中國成立後，董希文還與建築學家梁思成、雕塑家劉開渠等人一起參加建設人民英雄紀念碑的工作，董擔任人民英雄紀念碑浮雕起稿組組長，親自起草了“武昌起義”等畫稿，這些新中國傑出人士的才華與熱忱，還有他們為新中國的建設所做出的貢獻，永遠地鐫刻在紀念碑上。
董希文 沙貝像 39.7x27.8cm 紙本鉛筆 20世紀50年代
1952年初，董希文懷著滿腔熱情，只用兩個多月時間，創作出油畫《開國大典》。1954年，此畫發表後，僅作為年畫發行的印刷品的數量，即已超過一百萬份，畫作受到人民群眾的廣泛歡迎並影響至今。1953年，毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德、董必武等領導人在中南海集體觀賞此畫並接見作者董希文時，曾給予很高評價。毛澤東看過畫後曾說，“是大國，是中國。”“我們的畫拿到國際上去，別人是比不過我們的，因為我們有獨特的民族形式。”這幅畫還曾作為國家郵票，金、銀幣圖案，並廣泛用在教科書中。
董希文 沙雷像 71.3x45.5cm 宣紙彩墨 1954年
董希文代表作品
開國大典、春到西藏 哈薩克牧羊女 苗女趕場 百萬雄師過大江 哈薩克牧羊女 北平解放 解放區生產自救、千年土地翻了身、紅軍不怕遠征難 紅軍過草地 地道戰 毛主席延安整風 強奪瀘定橋 北平入城式
畫展作品欣賞：
董希文 父親董萼清像-67.5x55cm-布面油彩-1946年
董希文 母親馮秋鴻像-67.5x55cm-布面油彩-1946年
董希文 織毛衣的張林英-61.8x48cm-布面油彩-20世紀30年代
董希文 千年土地翻了身 77x143cm 布面油彩 1963年 中國美術館藏
董希文 牧笛 55x81cm 布面油彩 1961年
董希文 喜馬拉雅山頌 40x53cm 布面油彩 1963年
董希文 戈壁駝影 84x132cm 布面油彩 1947年
董希文 瀚海（新疆公路運水隊） 133x195cm 布面油彩 1948年
董希文 大渡河瀘定鐵索橋-40x53cm-木板油彩-1955年
董希文 毛兒蓋黑水姑娘- 53x40cm-木板油彩-1955年
董希文 山歌 53x40cm 木板油彩 1961年
董希文 藏女阿管 53x40cm 木板油彩 1955年
董希文 村姑 53x40cm 木板油彩 1961年
董希文 牧歌 81x60cm布面油彩 1961年
董希文-冬賬房前的欽米卓朵-81x60cm-布面油彩-1961年-有框
董希文-翻身奴隸-53x40cm-木板油彩-1961年
董希文-拉薩河邊-53x40cm-木板油彩-1961年
董希文-江孜街頭-54x81cm-布面油彩-1961年
董希文-慶豐收-望果節-54x84cm-布面油彩-1961年
董希文-日喀則人民市場-40x53cm-木板油彩-1961年
董希文-日喀則小景-40x53cm-木板油彩-1961年
董希文 蘆花青稞豐收 40x53cm 木板油彩 1955年
董希文-班佑河畔高草地-40x53cm-木板油彩-1955年
董希文 班佑河畔 31.5x44cm 紙本水粉 1955年
董希文 格魯吉亞共和國功勳演員契蒼娜澤·陶陶 73.5x48cm 宣紙彩墨 1957年
董希文 觀音菩薩（唐） 62×165cm 紙本彩墨 1943
董希文 苗民跳月（苗家笙歌） 113x332cm 紙本水粉 1945年 敦煌研究院藏
董希文 人民演員娜拉西澤 51x37cm 紙本鉛筆 1957年
董希文 山路上的馬隊-26x35cm-紙本鉛筆水彩-1939年
董希文 山水-107x160cm-紙本彩墨-1944年--敦煌研究院藏
董希文 亞美尼亞民間獨舞演員愛德 70x47cm 高麗紙彩墨 1957年
董希文-不空絹素觀音(中唐)-193.5×118cm-紙本彩墨--1943-1945年-中央美術學院美術館藏
董希文-得眼林故事(西魏)1-625×85cm-紙本彩墨-1943-1945-中央美術學院美術館藏
董希文-得眼林故事(西魏)2-625×85cm-紙本彩墨-墨-1943-1945-中央美術學院美術館藏
董希文-供養菩薩（唐）104×47cm-紙本彩墨--1943-1945年-朱文印董希文摹敦煌古佛畫-中央美術學院美術館藏
董希文-女演員-51x37cm-紙本鉛筆-1957年
董希文-人民英雄紀念碑武昌起義圖稿2-27.5x65.5cm-紙本鉛筆水粉-1953年
董希文-山間的農田-9.5x26.5cm-紙本鉛筆水彩-1939年
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