引言
日本直視，一是太陽，二是人心。在人性面前，人們總是渺小的存在。”
導演善於剖析人性，審視人性，在他的作品中，不管是人性的陰暗面還是光明面都體現的淋漓盡致。
小偷家族》中所有家族形態的刻畫和呈現指涉日本的社會問題，偷盜、騙保、誘拐、援交、啃老等，或許是日本現實生活中真實事件的縮影，有關社會問題的表現也令該片更具現實主義意義
《小偷家族》講敘了毫無血緣關係的六個人，因為“偷東西”聚在了一起，他們組成了一個臨時家庭，互相抱團取暖，其實每個人心中都隱藏著自己的秘密。
- 人性的本質“善與惡”
著名的編劇羅伯特·麥基在《故事》中寫道：“人物性格真相，在人處在壓力之下做出選擇的時候才得以揭露。壓力越大，揭示越深，選擇性越能夠真實的體現出人物本性。”
小偷家族》並沒有明確的歌頌善和抨擊惡，但是導演最終還是親手拆毀了自己一手創造的小偷家族，表明了他對惡不縱容的立場，即便這種惡是夾雜著善意的惡。影片中每一個角色充滿了複雜性，他們總是在善與惡來回的切換。
信代作為這個家的女主人，先有和老公出於正當防偽殺死前夫，再有經常性偷竊行為，在家暴環境下成長的她，恨透了有血緣關係的原始家庭，於是後來她選擇了無血親的家庭，因為這種家庭是可以選擇家人的，由於她不能生育的原因，她收養了的第一個孩子，筆者看到她在監獄的落淚，推測祥太肯定是她處於私心收養的，以來彌補情感上的缺失，所以她的淚水是愧疚的，最終也告訴了孩子真實家庭的
她的偷竊、誘拐兒童、縱容小孩偷盜。以她自己的視角去看，是無傷大雅，但是從社會角度看，這些本就是一種不可原諒的惡，縱使我們對她的惡是同情的，她甘願丟失工作，保護尤里不再回到那個充斥暴力的家，她選擇了讓祥太回到原本的家，選擇了替丈夫扛下所有的罪行，這段鏡頭我們能看出她的惡是私藏了一份善，是枝裕和鏡頭下的信代最終還是選擇了救贖。
結局這家人被拆解的支離破碎，正如他們當初組建在一起那樣不牢固，因為他們的連接是利益，而一切相互取暖的情感是建立在謊言之上，拆分這家人是最正確、最無奈的方法，但這種狠毒的拆分相比以前的拼湊是更好的結局，因為以前他們學到的知識是扭曲的，他們的世界觀是變質的，夢裡的家族總是舒適的，但這種舒適付出的代價太大，並不是所有的舒適都值得犧牲，成長總是要付出傷痛的代價，所以是枝裕和為他們選擇更殘酷的一條路，手臂上的傷痕會癒合，但是皮膚是有記憶的，記憶在心靈的創傷是無法癒合的。
寫在最後
《小偷家族》導演應該是在探討正義與非正義的道德模糊性。犯罪的家庭遊走在社會邊緣卻釋放很多溫暖與感動；法律無瑕疵的父母卻在精神上虐待孩子。拍攝“負面”人物時導演全用暖色調，“正義”人物時畫面卻處理的異常冰冷。電影一如繼往的平靜不渲染不煽情不說教，但不自覺地會引發觀眾自己去思考。
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