羊鳳霞
看到這個問題，最納悶的是，問題提了大約快一年了，也只有寥寥幾人回答這個非常重要的書法愛好者關心的要點。
其實，以我個人體會來說，洋洋灑灑寫出長篇大論的教科書式的套話，對於疑惑著仍然是迷惑一團。關鍵就一句話，對帖的理解能力。
大部分書法愛好者，被老師的強制性訓練出了凡事都有依賴症的病態習慣。，照貓畫虎，亦步亦趨，不停地臨帖，臨帖，再臨帖，日復一日，年復一年，幾乎每個學習書法的人都要成為模仿秀才能成大器，彷彿成為模仿秀歌星才有出路，請問，這樣的學習如何才能脫離母乳餵養般的灌輸，如何才能走出自己的創作之路。
愚以為，要想放下帖寫好字，就做好一件事，那就是，一邊努力汲取古帖的精華，一邊進行創作練習，這樣，互為補充，反覆琢磨，不愁寫不出有自己風格的好字來。
有一句成語叫“墨守成規”，還有一句成語叫“推陳出新”。我是這樣理解的，臨帖謂之墨守成規，創作謂之推陳出新。
附，本人創作的書法習作，與大家互勉，共同提高。
石河子侯軍強在安陽
對於初學書法的朋友來說，這個問題相當普遍，對著帖子來臨是有感覺的，寫得也很是有模有樣，一旦丟開字帖，突然無感了，筆不聽使喚，字也難達意，彷彿喝了“忘情水”一樣，瞬間“失憶”。有的朋友禁不住會產生疑問，到底發生了什麼？是不是白學了？
但凡出現這種情況，不外乎以下原因：一是臨摩的時間短，量度積累還不夠，手還不熟，還沒有達到背臨的程度。二是臨摩不得法，沒有走心，只見樹木不見森林，只見線條不見筆法字法，壓根就是在畫字而非寫字。三是有些朋友屬於慢熱型，量度達到了，筆法字法也清楚了，但從眼到手、從心到筆還需要一個醞釀消化的過程。
背臨的能力需要大量的對臨實踐累積，這樣才能字在心中、法在筆下，如果丟開字帖就不知所措，原因肯定是出在了對臨，解決的辦法就是沉下心來再回爐去對臨，熟能生巧，這是規律。同時，也要增加去帖背臨的頻度，有些技能技巧，要靠在“練手”中去固化生成，比如書寫的速度和節奏，可能會整個改變書法作品的氣韻和風采。心領神會未必就可以手到擒來，就是這個道理。
抱庸淺談。
抱庸詩書
很多練習書法的朋友都會遇到這樣一個問題，臨帖還可以，但是離開字帖就不會寫字了，這是初學書法一個很正常的現象，不必為之擔憂，之所以就這樣，原因其實也很簡單，一個是你練習的太少了，對於字帖不熟悉，另一個原因就是練習的太雜，不夠專一。
解決的辦法有以下幾種：
1、多練是關鍵
練習書法寫的少肯定是不行的，對於字帖、字體的結構、章法不熟悉，放下字帖當然就腦中一篇空白了，這其實和背誦課文是一樣的，沒有背會，放下課本當然不能自然流暢的背誦。
所以一定要多寫、多練，能夠把字帖上的字都背下來，印在腦子裡，反覆的去重複、不斷的去強化，知道能夠自然的表達、隨手就可以寫出來為止。
2、練字要專一
所謂練字要專一，就是要選擇一種書體、一個書法家的作品去練習，不要朝三暮四，今天學楷書、明天寫隸書、後天寫草書，要至少在三到五年內專心的練習一種書體、一幅經典作品，這樣才能達到深入學習的目的，才能更加熟悉作品，才能隨手創作，不至於放下字帖就不會寫了。
總之，專一和多練是學會創作的關鍵。
不二齋
網上看過一個插圖，是龐中華關於硬筆練字方法的論述，是不是老生常談我不知道，
但我知道，很多人“放下字貼，就寫不好字”很多都有這個原因：
沒有做到學以致用，龐中華老師強調的就是學以致用！
學以致用，是提高練字水平的一個重要方法，不要貪多，可以由少到多，由點及面。
學行書的結構，用於工作學習，很簡單的道理，很多人做不到，倘若知行不能合一，也只能如此了！
我剛上大學時，五筆打得很溜，一分鐘盲打100字以上很輕鬆，不少人開始跟我學五筆，最終又迴歸到拼音了，原因同上：
一遇到不好打的字，就又切換成拼音了，久而久之，不了了之！
所以，一旦你學一個行書結構，工作學習，你就學以致用，若是條件反射還寫原始結構――很簡單，給自己個懲罰：先臨抄個１００多遍就長記性了！
再講第二個事情：
群裡有個朋友，也常發自己的日常練字圖片，從字的結構上看，他是明顯練古貼的，比較有功夫，但描字畫字之感很強，不是很流暢，線條有凝滯感！
某日，這位朋友群裡感嘆：怎麼才能寫得又好又快呀？
我當然不可能好為人師，我只能在心裡說：學古是對的，倘若完全按照毛筆的筆法寫硬筆結構，怕是難以又快又好的自然書寫！ 
就說這個“春”為例：
王羲之寫的，練過字的都知道，硬筆字日常行書，我沒見過下面的“日”這樣寫的，包括硬筆書法家。
學行書結構，尊重硬筆特性，只要是寫字，不是畫字，表現出來的美註定是硬筆的美。
一硬一軟，一大一小，甚至有的貼是古代刻的碑文，能過筆勢看出個大概結構就行了！結構有相通，筆勢上卻大同而小異！
若要尊重硬筆的特性，你首先要確定有些結構適合硬筆日常書寫，好吧！
以上兩點，分享與大家，謝謝你的點贊與關注――
行書一點通
這種只會臨摹不會寫的現象是很多人都有的通病，就像數學課上老師問:"我剛才講的題你們都會做了嗎?"你說:"會!"但是課後，就總是做不出來一樣。
所以，當你再有類似"放下書貼就不會寫字、寫不好字"的問題時，你可以先在心裡問自己下面幾個問題:
1.你真的臨貼了嗎?你臨了多久?
有的人只是臨了很短的一段時間，就放下貼子，以為自己多了不起似的開始寫，結果總是寫得不滿意，甚至是一塌糊塗。這事我以前也幹過，但是想象都是美好的，現實卻總是太骨感，所以還得接著臨貼。
2.在臨貼時，你是否有意識的練習筆法?
就像練劍的人有劍法、練槍的有槍法、練拳的有拳法，同樣的，練書法有筆法。筆法即是用筆之法，宋黃庭堅說:"心能轉腕，手能轉筆，書字便如人意。古人工書無他異，但能用筆耳。"筆法是從有漢字開始，經過無數書者的書寫研究，不斷摸索出來的運筆之法，包括毛筆在書寫過程中的中~側、提~按、轉~折、順~逆、疾~澀、連~斷、虛~實、藏~露、方~圓、疏 ~密、曲~直等等方面。
3.練習時，你做到身心合一了嗎?
在筆法練習熟練的同時，還要注重心的錘鍊，就是說我們在臨摹先賢的書法作品時，要用心去感悟，在心裡想這個字要怎麼寫好的同時，手要跟著心動。
就像元代書法理論家盛熙明所說的:"翰墨之秒，通於神明，故必積學累功，心手相忘，當其揮運之際，自有成書與胸中，乃能精神融會，悉寓於書，或遲或速，動合規矩，變化無常而風神超速，是非高明之資孰克然耶!"
4.你有寫字的天賦嗎?
如果有寫字的天賦，那麼你可能事半功倍，你只需要花很少的時間，就能掌握別人花很長時間才能掌握的東西。如果沒有天賦，那還等什麼，練習去!
業愉懶魔
放下字帖，為什麼就寫不好字？其實這個問題普遍存在，特別是一些初學書法的朋友。
主要原因主要是學習方法的問題。首先要解決的是思維上的一個誤區，因為意識決定行為。
很多學習書法的朋友都陷入到了一個誤區，就是以寫得像為能事。然後就搬出了古代人的一個理論作為支撐：察之者尚精，擬之者貴似。
那麼這個理論到底正不正確呢？我認為是對的。但是像不是我們最終的目的，而有些人往往把其作為最終的目的，所以在學習過程中，達到了像的地步就停止了，缺少了學以致用的過程。
而要做到學以致用，首先一開始就要學習書法中的法，而不是單純的外形。因為同一個字在同一個字帖裡面都不是完全相同的。但是呢，他們都存在著一定的共性。這個共性實際就是書法中的法。看看古人的臨摹作品就明白了，其實沒有我們想象中那麼像，但他主要特點抓得很準，用筆很流暢，並不像我們現在的臨摹那樣容不得分毫的誤差，而慢慢的描著寫！這就是當今臨摹的謬誤！
另外我們在學習書法的時候要多看看書家們總結的經驗，再加上自己的思考和練習，因為只有借力用力，你才能夠更快的達到目的。
同時還要會舉一反三。比如你掌握了一個“大”字的書寫要點，那麼你就可以以此類推寫出“天”字、“夫”字、“夾”字等，這樣學習效率就大大提高了。
弘揚傳統文化，專注書法教學
小寶的思考
拋開傳統書法的臨帖與出貼路徑，放下字帖就寫不好字，更高的層面則是“心”與“手”無法統一的表現。
寫不好字的一個內在原因是心中無字!
自己對於書法字體的審美還沒有具象到具體的字體，所以一旦拋開字帖，突然失去了參照物，心裡立即就無所依據，而無從下手。要想做到心中有字，胸藏筆墨，除去讀帖之外，更需要自己書法審美的提高，知道什麼才是自己的審美追求。而自身審美的提高，傳統經典書籍的閱讀和修身則必不可少。書法是筆墨線條氣韻貫通的“技”，而氣韻貫通需要對應內在氣韻，如果自己無有浩然正氣、文氣、君子之氣的養成，在書法上自然無從下筆，氣韻流失，線條滯懈。
寫不好字的另一原因是手上無字！
心中有所感，有氣要發時，不知道如何讓字承其氣，承其意，發其情。這就需要大量的臨帖，特別是意臨，以自己的氣韻貫通整個書法作品。所有的書法大家最後臨帖都是意臨，就是要承接自己的氣韻，然後比對先聖的氣韻。這個需要自己去悟，如果你的書法可以承接自己的氣韻，則你就走出了自己的路，這就是書法的“法”。
雲隱
寫字這個事情真不是你練兩天字帖就能寫好的。如果你之前沒有什麼寫字的功底，現在想寫出一手好字還真不是一時半會就能寫出來的，要一直堅持練習基本功，然後慢慢的去練習你想寫成那種字體，還有你之前上學的時候，可能習慣性的筆鋒都需要改正一下，不然的話，你練習字帖的時候多多少少都會有一些你以前寫字的筆鋒習慣。所以得慢慢來練習，堅持下去是可以寫出你自己想要的結果的，
說到寫字相信大多數人都會有這樣有點習慣，就是當你拿起筆的那一刻原本想寫的字，既然寫不出來了，哪怕是一個很簡單的字也寫不出來，有沒有這種感覺。但是當你拿起手機的時候，那打字的速度還挺快的。
這種情況，大多數人都有。只是現在大家都在忙工作忙事業了，在加上現在科技這麼發達。不會打的字發語音就可以了嗎，
時代在變化，同時也導致了很多傳統文化和手藝都在慢慢的流失。
田陽
您好！
對著字帖臨摹還可以，放下字帖就感覺寫不好字，這個應該是大多數書法愛好者面臨的一個共同問題，那麼原因何在呢？墨客認為原因無外乎以下幾點：
首先：筆法不太熟練。趙孟頫曾說過“結字因時相傳，用筆千古不易”，可見用筆的重要性。有些書法愛好者雖然練了很久，但依然不知如何用筆，或者是自學過程中形成了大量的用筆習氣。臨貼的時候還可以，對著筆畫一筆一畫的寫，但脫離了字帖，又回到了我行我素的方面，信手下筆，運筆速度把控不住，這些都是用筆不熟或者不自信的表現。
其次，字體的間架結構沒有做到很好的分析，沒有很好的讀帖。臨貼的時候依葫蘆畫瓢，能寫的幾分像，但是，只是知其然而不知其所以然，沒有分析古人為什麼要這樣佈置結構，而不是換成另一種方式，所以換成自己寫，就有點不知所措了。這就要求我們臨貼過程中要多思考，多揣摩，真正做到與古人對話，才能體會到碑貼的真正內涵。
最後，太過浮躁，急於求成，換貼太勤，不能做到腳踏實地，一步一個腳印的去臨摹一本字帖。所以，墨客建議，先臨摹一種字帖，等用筆和結構熟練了，再去換其它字帖。最後才能廣徵博取，融匯貫通。
想了解更多書法知識，請關注梁園墨客書法，謝謝。
梁園墨客書法
經常臨帖的朋友平時應該利用帖裡面學習的字和章法進行創作，比如利用王羲之手札裡面的章法和字的粗細大小對比進行創作，比如行書聖教序裡的字都是可以拿來利用的，另外還可以用集字的方式來彌補平時沒有練習到的字，創作的時候不要看字帖，利用平時練習的記憶進行，另外節奏也可以進行變換，總之就是多利用臨習的字進行創作即可，比如我最近臨聖教就用聖教的風格進行寫作練習。
