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查拉图斯特拉说过：刘慈欣的电影都是粉碎性改编。谁说的不重要，话糙理不糙。
郭导给吴京拍了一个大号版的飞驰人生。宁导给黄渤拍了一个另类版的西游降魔。
前者以一己之力将国产特效片带进世界商业片行列，在有限的资源里做到了极致。
后者以一己之心将国产商业片带进民族特色片行列，在无数的方向里做到了唯一。
我怀疑能以同样性价比、做出同样重工业的中国导演不会很多。打个比方，换个人几个亿，估计做个阿修罗，或者三体一。
也怀疑疯狂外星人只有宁浩能弄出来，换了其他任何导演，都不能同时兼顾喜剧、票房、荒诞和如此强烈的中国市井性。如果，毕志飞导演能拿到票房，或许他能兼顾。
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俩片的最大特点是苦。
地球群演工钱都不要就跑了。抗不住造。
小杭老师剧本写了六年。如果用毛笔写的话，说不定已成一代书法家。古有王羲之练字蘸了十八缸水，今有孙老师码字摔了百八键盘。当然这都是可信度不高的传说。谁说的不重要，话糙理不糙。
3俩片的最大优点是独。
中国视效电影年年都有，问题在于CG和剧情的脱节。一四年大闹天宫的开篇布局、一五年钟馗伏魔的背景环境、一六年白骨军团的片尾大战、一八年的捉妖记2，要么更像游戏、要么更像抄袭、要么可以删减、要么整体出戏。视效不是关键，关键在于贴切，如果要看眩目，手机屏保即可。而地球大部分的特效对剧情有用，这靠想法，不靠体力。
疯狂的困境在于无路可走。按原作来，不能春节档，猴子不能欢喜。靠大制作，太好莱坞。网状叙事，又炒冷饭，不思进取。其实宁浩已是一步险棋，百尺竿头，无处可去，一不小心就被人摆渡了。幸好最终落进酒和火锅里，虽然表面不复锐利，但仍找到了东西差异的奇点，摸到了俗雅之外的脉门，让冰总多了几层辗转腾挪的空间。
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如果仅从剧本的口味，还是更偏爱芦苇述平老师的人文、钟伟张冀先生的现实、程耳魏德圣导演的风格。
但若把国产电影视作整体，在经历了投资和税收寒冬之后，能够出现好莱坞级别的制片团队和民族性的风格，是好事。何必以调性盖过优点。如果一定要以物理学和文学奖的标准来判定商业幻想片和喜剧贺岁片的价值高低，那更像是花店里面买棺材，读论文找错地方了。
所以很理解流浪为了节日所做的妥协，外星人为了下沉所做的桥段。两者和暗黑版一出好戏一样，只是放弃了可以提高豆瓣好评、或者提高文化思辨的方向。易地而处，如果你能得到同样投资和团队，是否也会优先考虑给辛苦付出的团队予回报，而非首要考虑谁不压谁。绛树两歌，一声在鼻，一声在喉。商业的归商业，恺撒的归恺撒。吴京是中国，黄渤也是中国。但神探蒲松龄不算。人妖混杂，那算泰国。
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