一聲“媽”，對大多數人來說是遇到困難時的救命稻草；而對有的人來說，是壓垮他們的最後一根稻草。
新劇《安家》中，孫儷飾演的女主房似錦，工作上雷厲風行，業務能力超群。
可在她媽媽眼中，無論她做了多少、能力多強，依然是“房家要扔在井裡頭沒死成的老四”，房四井。
一滴淚，一抹笑，身處其中的絕望，讓旁觀者都倍感心痛。
原生家庭對人的影響，不僅在成長過程中深植於心，更可怕的是成年後依舊如跗骨之蛆，無法逃離。
來，回想一下——
國產影視作品裡那些“狼人媽媽”，哪位最令你窒息？
房似錦媽媽，潘桂雨
她一出場，觀眾就知道這是個不好惹的.
開口就要一百萬，語氣理所當然，明晃晃地威脅：
“躲得了初一，躲得了十五嗎？”
這對話哪裡像是母女？仇家要債也不過如此。
當聽到房似錦說自己沒錢時，注意這個挑眉↓
要是面對面，估計早一巴掌抽過去了。
遠程要錢不成，她還真殺到了房似錦的工作單位。
不通知、不找人，直接就在店門口破口大罵，故意施加輿論壓力。
明明是她伸手要錢，卻大喊房似錦借錢不還；明明知道這樣鬧會影響房似錦工作，卻非要用這點來威脅。
最親近的人，最知道怎麼傷害你。
剛出生時，想剝奪你的生命；再長大點，就拳腳相加讓你毫無安全感；唸書時，她不讓你繼續上學；工作了，她一邊要錢一邊不想讓你好好工作。
打不得、罵不過、避不了、逃不脫。
房似錦最觸動我的地方，不是接完電話後迷茫的紅了眼，也不是回憶童年認命的落淚，而是她坦白一切之前先問的：
“你們都議論我了吧？”
平日那麼優秀好強的人，突然成了被人津津樂道的笑話，何其屈辱和無力。
任你再怎麼努力全副武裝穿上鎧甲，也抵不過軟肋自己往外跑爭著當箭靶子。
問完這句，她就做好了準備——
放下酒杯，雙手背到椅子後面。
從無所不能的房似錦，被打回那個不被愛著的房四井。
這種像被審判的彆扭姿態，是會給她一點安全感？還是會讓她更能逼自己面對過去？
無論哪一種，都足夠讓人心疼。
樊勝美媽媽，劉美蘭
房似錦的經歷很容易讓人想起樊勝美的媽媽。
只是，樊媽和房媽風格不一樣——潘桂雨走撒潑威脅路線，樊媽走眼淚攻勢路線。
一口一個“小美啊，你幫幫家裡吧”，“小美啊，你救救哥哥吧”……
如同緊箍咒，讓所有人聽了都頭疼。
即使電視劇播完很久，還有人看到這個名字就忍不住過去罵。
身為母親，一切以老公、兒子為上。
絲毫沒有考慮過，家裡這個無底洞，女兒一個人夠不夠填。
反正，先把她推下去就對了。
無獨有偶，《我的真朋友》裡店長也是同樣處境。
辛苦掙錢補貼家裡，最後全拿去給弟弟買了房。
蘇明玉媽媽，趙美蘭
即使正片裡趙美蘭已經離世，但她留下的影響依舊深遠。
從小蘇明玉的成績更好，她卻只想讓兩個哥哥上大學。
家裡男孩上學，她情願賣一間房交學費，到了蘇明玉，她卻只有一句話：
上那麼好的大學有什麼用？上個師範就行了，還不用交學費。
沒錢給蘇明玉交學費，卻有錢補貼蘇明成吃喝玩樂。
兩個哥哥從小好吃好喝伺候著，蘇明玉學習再好也要包攬家務，一切為哥哥讓道。
這些媽媽的共性只有一個——
重男輕女。
只要兒子過得好了，女兒在外面過得有多苦都無所謂，在他們眼裡，只有兒子才是獨苗，女兒再多也只是提款機、“扶弟魔”。
每當出現類似劇情，總會看到有彈幕嗤之以鼻，覺得世上沒有這樣的媽媽。
還真有。
就拿房四井的名字來說，真有人給自己女兒取這種隨意又屈辱的名，招娣盼娣之類名字早已爛大街，表達的不過是對下一胎是男孩兒的巨大渴望。
甚至還有直接拿大姐、二姐取名的。
彷彿女孩從一出生，就只為弟弟而活，連屬於自己的名字都不配擁有。
這種只為兒子好的媽媽，看著就讓人窒息。
還有一種媽媽，是每個人或多或少都能感同身受的窒息，她們最常打出的絕招，叫做：為你好。
比如——
喬英子的媽媽，宋倩
《小歡喜》中，喬英子本來就是學霸，可媽媽宋倩還覺得不夠。
把英子的房間做成隔音室，從此日常只有：走進房間，關上門，學習。
不僅嚴格制定學習計劃表，精確到每科每天每小時，還專門在牆上打了個窗戶，以便隨時觀察女兒在房間裡做什麼，沒有絲毫隱私可言。
在家如坐牢，上學如上刑。
你要想不聽話？立馬開始語重心長。
把自己的人生夢想寄託在孩子身上，以愛之名把孩子禁錮在她打造的牢籠。
你愛的究竟是你的孩子？還是一個聽話的傀儡？
英子的媽媽是逼著孩子學習，《半個喜劇》裡孫同的媽媽是逼著兒子留在北京——
復讀三年只為考去北京，留在富二代身邊百般討好，只為搞到一份工作和北京戶口。
耳提面命，不能得罪富二代，不能想做什麼就做什麼，哪怕是低聲下氣留在他身邊當條狗，也要當條好狗。
一聲不吭就把老家房子賣了，要給兒子在北京買房。至於自己住哪兒？那以後再說。
孫同談了戀愛得罪了富二代，那必須馬上分手。
不分手，她就哭就鬧、就病入膏肓馬上要死了。
為了兒子留在北京，她能犧牲她自己的幸福，也能逼著孫同犧牲自己的幸福。
愛情、骨氣、尊嚴，在她眼中都不值一提，沒有什麼能比留在北京更加重要。
想盡辦法嚴防死守，不允許你偏離一點點她設想的人生道路。
美其名曰：為你好。
羅子君的媽媽，薛甄珠
她倒是不坑女兒，她專坑別人。
《我的前半生》裡，薛甄珠把女婿當長期飯票，張口要錢伸手要包，為了不失去這個金龜婿，要女兒一再容忍。
後來知道賀涵條件更好，又立馬調轉方向主攻賀涵。
甚至跑去賀涵的正牌女友、自己女兒的好友，唐晶面前求情，希望唐晶能把賀涵“讓”給她女兒。
媽媽，原本是最溫暖的稱呼，卻成了有些人一生的夢魘。
其實我很慶幸，在母慈子孝的傳統家庭觀念之外，國產劇在一步步揭開家庭生活更現實的一面——
沒到“父母皆禍害”的程度，也不一味認定“天下無不是的父母”。
過去如果有人說家長哪裡做得不對，會被罵不孝，現在終於能夠聊聊，為人父母怎麼做才更好。
其樂融融的親情“樣板間”自然值得羨慕，但也不能為了抬高母愛，就忽視有些行為帶給孩子的傷害。
正視原生家庭帶來的傷害，才能避免我們把傷害又轉嫁給下一代。
國產家庭劇如果能做到這一點，就足夠讓人欣慰了。
不過，看了這麼多奇葩媽媽，我不禁又有個問題：
爸爸去哪兒了？
家庭劇裡出彩的總是媽媽角色，卻少見亮眼的爸爸們。
是像蘇大強一樣，面對母女紛爭選擇神隱了？還是影視劇裡也開始喪偶式育兒了？
期待下一部大熱國產劇裡，引發話題的不再只是媽媽們，也要讓爸爸們有一席之地。
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