小張講普洱
網絡小說作為當代文學中新興的文學類目，因其通俗易懂的特點很快被大眾接受。近年隨著互聯網傳媒的迅猛發展，網絡小說的發展勢頭更為迅猛，也有越來越多的人從不同角度開始關注網絡小說的發展。與傳統文學相比，網絡小說與市場經濟的契合度更為緊密，網絡小說的衍生價值也隨之顯現。
小說憑藉豐滿的劇情和人物設定，天然是改編成劇本的良好材料。網絡小說較好的文章質量、良好的口碑以及龐大的讀者粉絲群體，更為其改編成一部成功的影視劇提供了基礎和優勢。今年湧現的一批網絡小說改編的電視劇中，既有成功的例子，也有一些失敗的例子。
目前網絡的發展和普及可謂是為網絡小說的蓬勃發展提供了時代基礎，將網絡小說的文本轉變為可視化圖像的影視劇是開發和實現網絡小說衍生價值的重要模式。實際上，觀看網絡小說、網劇和參與網遊的人群存在很大交集，熱門網絡小說和影視劇在網遊玩家群體中普遍擁有很高的認知度；從另一個角度來看，網絡小說也先天具有改編為遊戲的優勢，比如富有想象力的穿越、盜墓、魔幻等題材，打破了空間、時間等條件限制，天馬行空的情節容易被運用在遊戲架構中，主配角形象、關係、技能、道具、過關和升級等要素已基本由原著作者大致設定，使製作方大大節省了開發成本。時下依據網絡小說改編而來的遊戲不斷推出，促使原著的影響力延伸至新的領域，其市場規模僅次於影視劇。
互聯網思維天然地滲透到網絡小說產業鏈的每一個環節，阿里巴巴、騰訊、百度等巨頭公司尤其重視版權戰略上的佈局，如在2015年12月底，阿里文學宣佈推出“光合計劃”，打造以IP為核心的產品衍生模式，此外還聯合阿里影業、北京電視藝術中心、咪咕閱讀等各環節力量，在網絡小說的傳播、IP培育即衍生開發方面給予全面支持。在網絡經濟和移動傳媒快速發展的今天，網絡小說已成為開發跨媒介產品的最大IP源頭。
但是就目前市場情況來說，網絡小說版權的保護、產業鏈的規模還不夠完善成熟，只有讓國產網絡小說的跨媒介商業價值循環實現良性運轉，網絡小說的衍生價值才能得到最大程度的體現和發掘。
孤丨亟
從某種程度上講，“下筆”寫作的人確實是越來越多了。
近些年來，網絡文學的興起，從早期的博客到如今的微博，頭條等等自媒體創作平臺，讓懷揣著文字夢的人燃起了創作慾望，無論是出於對文字的熱愛，還是想要搞副業有些收入，寫小說無疑是很好的選擇，那麼，寫小說究竟有沒有前途可言呢？
第一，網絡小說
唐家三少、天蠶土豆等人獲得的巨大成功，讓所有人的眼光都集中在了網絡文學上面，這一選擇門檻低，只要提筆就能寫，各種類型的小說如雨後春筍般湧現，深深地紮根在互聯網平臺上，動則上百萬，日更七八千的要求讓人瞠目結舌，這對於剛剛進行網絡文學創作的人是極其不友好的，對於大部分人寫作者而言，寫出來才是最為重要的，而且在網絡文學市場已經飽和的今天，如果作者文筆不足，小說不能夠另闢蹊徑，想靠寫小說養活自己是非常難的。
第二，苦咖啡文學
如果你有了一定的生活經驗和閱讀經驗，就會發現我們當下流行的文學作品的形式是怎樣的。“當我們討論文學時，提到的作家都是托爾斯泰，陀思妥耶夫斯基，而我們寫出來的卻都是村上春樹，卡佛(閻連科）”。現在市場上比較受歡迎的就是這種文學類型，溫暖中帶有寒冷，凜冬裡又似乎有一絲暖意。這類的作品一般都被稱作“爆文”，抓住當下年輕人的生活困苦和生活中的小確幸來進行創作。
如果你真的打算開始寫作，請堅持下去，請用心去寫，更重要的是有一份固定的工作，希望你能實現自己的文字夢。
江霂
第一個問題：中國寫小說的人很多。全國省級作協會員有十萬人，中國作協大約有一萬一千人，大部分作協會員都在寫小說。網絡寫手更多，每天有幾十萬人更新小說。你算算，一年有多少篇小說？
全國每年正規出版的長篇小說大約7000部。寫得很好的小說不太多。
第二個問題：要看看你說的“前途”怎麼定義？如果指的是成名成家，那就很難！這需要天賦、勤奮、機遇。如果是指賺錢養家的話，也不容易。唐家三少寫網絡小說，每年收入過億。我也寫長篇小說，不但沒有收入，還要貼錢！
祝你早日成為大作家
萬松堂主
寫作究竟有沒有前途，可能對於很多人來說答案是否定的。如果想通過寫網絡小說贏得一定的名利，這需要非常大的努力，只有通過不斷的努力才有可能寫的一部網絡小說。寫小說到底賺不賺錢？為什麼網上寫小說的人那麼多，到最後成為大神的人卻寥寥無幾？我在這邊簡單一說，畢竟不是專業幹這一行的，如果有人想入這一行的話，可以找前輩諮詢下。在這裡友情提醒一下，入行需謹慎，當你自給自足的時候，再來這一行比較好，否則最後你可能會餓死。
易梵八字
中國作家協會從建國一直到現在，七十多年了，才一萬出頭的會員，能成為中國作協會員從比例上來說，比當一個大學教授要難多了！(正高職稱大概五萬人，副高十五萬人)
而且作協裡頭，其實也分寫小說，寫散文，寫詩歌，寫紀實文學等，也就是說真正活著的，中國作協寫小說的，我估計就是五千人。
中國這麼大，這種出過兩本書(入會門檻）以上的小說家算鳳毛麟角！
當然，鄭淵潔這種童話作家(實際也是小說家）退出作協，屬於個例。
以上說的是官方認可的情況，屬於正統，較有實力的小說家。
從網絡文學來說，寫小說的網絡寫手那至少是千萬級別(再算上馬甲），也就是一百個人就有一個網絡小說家。
因為上網寫小說的門檻太低太低了，可以說只要小學畢業，有點想象力就可以寫。而且很多都是太監文，挖了坑不填。(寫了開頭，沒法結尾)
然後說下前途的問題，其實你可能問的是錢途。
如果你不是太能寫(至少一天寫五千字），或者很有天賦，我不建議你從事這行！
像唐家三少這樣年幾億的高收入，是一將功成萬骨枯。
據統計，只有百分之一的網絡作家月收入能過萬。但哪怕是開饅頭店，收入過萬的比例都高得多。
最後，我是一家文學網站的股東，現在站內大概有一萬個作者在寫書，實際能賺錢就是三五十個，其他小說寫手或者是業餘愛好，或者是改行當編劇，寫廣告，或者做自媒體。
純粹寫文謀生，極難！
筆者為中國作協會員，出版過三十多本書，以一個過來人的身份勸告文學青年:寫文需謹慎，小心萬丈坑！！！
莫爭Moz
中國現在寫傳統嚴肅文學的人越來越少了，但是寫網絡小說的人卻是越來越多了。
現在全中國寫網絡小說的人數已經達到了1000萬人之上，可想而知這是一個多麼龐大的群體，雖然說在寫網絡小說的這些作家裡面，在金字塔上面的這些作家收入十分的令人羨慕，但是這只是少部分。
因為大多數的網絡作家現在收入還是相當的可憐的，一個月能有幾千塊錢都是相當的優秀了，大多數人還是處於領低保一個月幾百塊錢的情況下的。
這也就證明了哪一行都是不容易的，只有不斷的堅持才能夠有更大的收穫與進步。
晚日熱點
當下，中國寫小說的人確實不多了。除了已經知名的作家還在堅持，新手幾乎是廖廖無幾。進入網絡時代，快餐文化盛行，動輒幾萬幾十萬文字的小說，能看得下去的人也實在太少了。寫小說耗時費力，在快節奏的生活狀態下，有幾人能坐得住冷板櫈、忍得住寂寞呢。如果沒有特殊的文學天賦，寫小說幾乎是毫無前途可言。當然了，歷朝歷代能寫出好小說的都是極少數人，曹雪芹、吳承恩、羅貫中、施耐庵都是終其一生的寫作，才給我們留下了四大名著。所以，現在社會上寫小說的人不多，也不奇怪。致於說前途嗎，因為能寫出好小說對人的才能要求太高了，如果不具備這樣的素質和條件，非要去寫小說，那肯定是沒有任何前途。
萬年中醫百歲人
隨著網絡的普及，寫小說的人是越來越多了。
文藝青年是客觀存在的一個群體，即使老去，情節亦存。小說創作是一個出口，關係文學夢想、人性掙扎、命運思考，寫作者一旦開始小說創作，便習慣觀察、構思，樂此不彼。
當前寫小說的除了專業作家，大致可以分為兩類。一類以網絡創作為主，通過各大寫作平臺推出自己的作品，比如起點、晉江、豆瓣等就不一一列舉了，頭條也有小說專欄。平臺基本以流量為王，各有自己的運營機制，題材多以暢銷熱點為勝。寫作者如能精準定位讀者群體，筆耕不輟，通過簽約實現收益，優質作品從線上到線下，實現實體書出版、影視劇版權都是可能的。近年來通過網絡平臺爆紅的小說作者也不在少數。
另一類的小說作者更趨向於文學創作。他們往往有豐厚的文字功底，對社會現象有深度的思考，他們不求新、奇、巧，往往數年磨一劍，因此作品相對厚重，有濃郁的生活氣息和時代氣象。作品能在專業的文學期刊發表是他們追求的認可，所以必須潛心打磨，守得了清貧，耐得住寂寞。
無論是哪一種小說創作，成功者終是少數，一舉成名者更加寥寥，在成功之前有很長的學習和摸索過程。不忘初衷，端正心態，磨練意志，提高技巧，享受創作的快樂，功夫自不負有心人。
信筆由韁
如果只是單純寫網絡小說，前途還是很大的。比如寫男頻的天蠶土豆，女頻的唐七公子都發展的不錯。只要你有腦洞，會點修辭，能迎合大眾（什麼瑪麗蘇人人都愛我，本大爺天才第一）口味，就算出不了電視劇，只要你寫得多，怎麼也能賺點錢。
如果寫言情小說，只要文筆好就行，基本能被編輯看上，但發展前途肯定不如寫網絡小說好。
如果是寫像八月長安、安意如（抱歉我無法歸類她們的...作品），.......迎合了一定人群的口味就行。
如果是寫幻想類小說，比如說以前九州那樣的，比較難。首先你的想象力和筆力都要夠老練才行。除了作品好，還要看機運。能達到江南那種高度說實話要“天，地，人合一“。現在寫幻想類也要做好長期沒人關注的準備，畢竟現在像小說繪這類雜誌發展的並不很好。前景很大，發展很難。
如果是寫文學作品，那真的....沒前途。現在中國的文圈不比以前，不說拿個國外的獎，就在國內拿個魯迅，茅盾都很難，好多都被”文二代“包了，難出頭。現在看實體書的人也少了，真的是不好發展。沒有背景的人想有發展就難了。純屬各人意見！
小視頻趕集
寫的人一定很多，好作品必定很少。所以，只有少部分人有前途，大部分人沒有前途，只能當炮灰。就像北影和橫店都有很多的演員，大部分人永遠都只是群眾演員。
現代經濟條件好，有空閒時間的人很多，百分之一的人搞寫作，就有幾百萬人在寫。
作品展現的是作者自己的內在。作者的內在越有料，展現出的作品內容就越有料。文學作品主要是刻畫人性，描寫社會也是刻畫人性。所以，思想功底越深厚，刻劃出來的心性內容越深刻，作品內容也就越精彩。
故事情節的曲折婉轉，是以人的內心變化為依託的，對人的心性領悟的越深刻，對於故事情節的曲折婉轉的捏拿安排也就能夠越精妙，同時對於故事情節的細節的捏拿刻劃能夠越精準、精細。這還只是故事情節的安排和細節的捏拿把握的力度和準確細緻度。更重要的是思想家的思想深度決定著內容的深度。最最重要的是，傑出的思想家有領悟出前人都還沒有領悟出來的思想智慧的成果。把全新的思想智慧的成果放入到精美的故事情節裡面，故事的價值萬年不朽，所在當時必定是光芒萬丈的。你說有沒有前（錢）途？？？
寫了這麼多，給我自己推銷一下。鄙人十餘年前就已經是傑出的思想家了。我要是有寫作能力的話，十年前就已經大名鼎鼎了，當然智慧也就到不了現在的高度。有較好的寫作功底的人，願意與我合作的話，我們一起拿諾貝爾文學獎。
