1993年《霸王别姬》在韩国首映，2017年重映，今年的4月1日，韩国再次重映这部经典电影。全片依然选用171分钟的版本，以此来纪念哥哥逝世17周年。韩国公布的4K修复版海报采用渐变动态黑白色，海报旁边用韩语写着"再见.......我的爱"，在韩语的含义中，这款海报还可以理解为"你好......我的爱"。
两种含义，两种爱。风华绝代的张国荣，同样也是韩国人心中的记忆。
《霸王别姬》到底多好看？
《霸王别姬》被称为华语电影的巅峰之作，亚洲之光，豆瓣评分9.6分。
第46届法国戛纳电影节金棕榈大奖
第46届法国戛纳国际电影节国际影评人联盟大奖
波兰国际电影节金蛙奖
日本影评人协会最佳外语片
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这是一部拿奖拿到手软的影片。
1969年，看完电影《报仇》的李碧华对京剧产生了浓厚的兴趣。电影里面狄龙、姜大卫中两人似有若无的感情成了她年少时的一场梦。为了纪念自己年少时期的懵懂感情，李碧华写了一篇文章《霸》。1991年，徐枫买下了《霸》的电影版权开始筹拍电影版《霸王别姬》。当时自荐演员特别多，还有当时被推荐出演霸王的姜文，结果一眼就看上了程蝶衣这个角色。“谁说程蝶衣不能是我这样的？”最终角色花落哥哥张国荣。
在经历了一系列的波折之后，徐枫带着花了200个小时劝说的陈凯歌，总算跌跌撞撞完成了这部电影的拍摄。1993年，陈凯歌的《霸王别姬》是中国唯一荣获戛纳电影节金棕榈奖的影片。
中国解禁后播放《霸王别姬》的剧院可以说是万人空巷。
不成魔不成活的程蝶衣
这是一部非常沉重的电影，但也是一部艺术性非常高的电影。
《霸王别姬》讲的是楚汉相争的故事，霸王是一位盖世英雄，在垓下之战中，只有虞姬和乌骓马陪着他。霸王让乌骓马逃命，乌骓马不走，霸王让虞姬走人，虞姬不肯。虞姬最后一次为霸王斟酒，最后一次为霸王舞剑，而后拔剑自刎，从一而终。
影片中的程蝶衣“不疯魔，不成活”，一路坎坷波折，是一个悲剧性的人物。他的一生都在“舍”中度过。
1924年9岁的小豆子被母亲送入关家戏班学戏，可惜，天生六指的他被认为有缺陷，无奈的母亲切掉了他右手上的第六指，这是他的第一次“舍”，换来了戏班从艺的“得”。
“我本是男儿郎，又不是女娇娥”这是程蝶衣本身男性意识的觉醒。本是男儿身，偏偏生的一副好皮囊。就算师傅严打责骂，《思凡》中的戏词他一直无法改口，是对师傅的一种反抗。
为了得到张宅演出的机会，大师兄用烟斗捅破了蝶衣的嘴巴逼迫他改口。大师兄是蝶衣离开母亲之后唯一的感情寄托，也是推进蝶衣改变的必经之路。这一次改口，蝶衣彻底“舍”了男性身份，是在精神上的一种“得”。
蝶衣的彻底改变是从给张公公唱完堂戏之后。张公公对小豆子的侮辱让他彻底明白“终敌不过天命”的现实。经历过这些的蝶衣才算是真正的“全舍”。
- 一次是身体的切割，一次是精神的成全。张公公则是成就了一个真正的程蝶衣。
程蝶衣的“舍”，换来的是他已经到了人戏不分、雌雄同在的境界。他最幸福的时刻就是跟师哥一起唱戏的时候。虞姬对霸王，始终都有一种“爱慕”。小豆子对小石头，始终都有一种“依赖”和“霸占”。
程蝶衣对师兄的感情其是一种畸形的产物，在师兄娶了菊仙之后，程蝶衣感情上的空虚表现的更加明显。程蝶衣对师兄的感情其实是一种寄托，是虞姬对霸王的“爱慕”。可惜，不成魔，不成活的始终只有虞姬一人。
旧时代的折子戏
两个京剧伶人、一个风尘女子。三个人的一生，贯穿了将近半个世纪的悲伤离合，人心凉薄。就像一段段折子戏，说尽了人世间的欢乐悲喜。
在兵荒马乱的年代，菊仙是非常有反抗精神的女子。都说“婊子无情，戏子无义。”菊仙对段小楼就是太过于用情，源于“情”，终于“情”。菊仙是无畏的、无惧的、就像她从楼下跳下一样，带着果敢和洒脱。
菊仙为自己赎了身。义无反顾离开花满楼，面对老鸨的冷嘲热讽：“那窑姐儿永远都是窑姐儿。”菊仙自有风骨：“成，回见了您呐”真真正正的坦坦荡荡。
菊仙是聪慧的。她看人看事通透彻底。同时菊仙真的是爱惨了段小楼，为了段小楼她可以付出一切。她爱着段小楼，也能明白程蝶衣对段小楼的心思。她对程蝶衣起初是有恨的，如果不是因为程蝶衣，她就不会失去自己的孩子，再大度的女子都有记仇的时候。菊仙这个形象是立体的、有血有肉的。
两个人爱着同一个男人，是最能了解对方的感受的。当看到丈夫揭发程蝶衣的时候，她内心是纠结的、痛苦的。当程蝶衣被批斗时，所有人都不了解程蝶衣，只有她明白了这个男人的痛楚，奋不顾身的帮他把剑捡了回来。真正让她彻底心碎的是小楼的那一句：“从未爱过”。“从未爱过，爱而不得”。菊仙临走前给蝶衣的两个回眸，欲言又止。她最终还是明白了，两个“真虞姬”最终还是遇上了一个“假霸王”。
- 菊仙是一个勇敢的革命者，她敢于同现实对抗，敢于同爱情竞争。菊仙只是一个普通女子，却是社会的多棱镜，折射出浮华美梦中的那一抹残影。三人的一生只是这繁华尘世中的匆匆过客，但是却留下了浓墨重彩的一笔。
为何电影市场再无第二部《霸王别姬》？
陈凯歌在《开讲啦》中讲到：时代不再给我拍摄另一部《霸王别姬》的条件。
《霸王别姬》是一个什么样的时代呢？是一个敢于面对的年代。在拍摄这部电影的时候，因为涉及到“禁忌”题材，哥哥有些担忧，陈凯歌掷地有声的说：“这是92年，不是29年，我们应当直面它”
是一个敢于思考的年代。老北京的戏班早已没有以前的模样，旧社会那种对人的压迫、禁锢已不再。现代社会也没有了那么多的沉重色彩。艺术来源于生活 ，如果没有当时“勇于思考、多思考”的时代风气，就没有陈凯歌的第一部电影《黄土地》。如果没有拥有对社会、对时代的探索，那就不会有深刻的作品出现。
那是一个全员疯魔的年代。 为了演好程蝶衣，张国荣提前四个月就来了北京，手、眼、身、法、步。一板一眼，一招一式都认认真真自己学。每天都要学习四个小时。
为了演好年青小豆子听完《霸王别姬》故事之后的变化，小演员真的把自己打到出血，剧组人员十分心疼。
为了能够真正还原老北京的真实面貌，陈凯歌找到著名的“建筑业制图法”第一人杨占家，经过多方的查证，终于画出了100多张场景图。
戏园子
程蝶衣家
祖师爷家的园子
老北京街景
“无疯魔，不成活”。时代是非常强大的，时代所有的进步意义都是从"疑问"开始的。每个年代都有年代的时代特色，那个年代成就了最好的中国电影。
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