罗伯特·德尼罗 、阿尔·帕西诺 、乔·佩西，当一部电影由三个殿堂级人物与
导演斯科塞斯来奉献时，影迷很难不心怀期待。果然，它也不负众望，豆瓣评分9.1，是今年唯一上9的电影。《小丑》没有做到、《寄生虫》也没有。
虽然颇负盛名，但知道它的人并不多，看过的更是寥寥无几，因为它长达三个半小时，因为没能顺利地登陆院线，更因为，它似乎太过朴实而琐碎——
《爱尔兰人》
影片伴着抒情的爵士老歌开始，镜头穿梭于温暖的养老院中，最后定格在一个老人的特写，老人开口，略显轻松地回忆他的人生。
一切都显得那么惬意，直到那个杀人的镜头出现，观众们可能才会意识到，这绝不是一部简单有关老人生活的电影。
随着弗兰克的回忆，故事开始了。
斯科塞斯采用两重倒叙。
第一重倒叙即刚刚弗兰克的回忆——两对老年夫妇自驾前往一处目的地。
途中，罗素与弗兰克路过一座加油站时，他们的回忆被勾起，而这则是电影的第二重倒叙。
影片高潮前的所有内容，便是在这两个倒叙中展现。
前者是段旅程，后者是段人生。一个缓慢，一个迅速。斯科塞斯熟练地把控着两种节奏推动影片进行。
第二重倒叙的线索是主角的上升之路，弗兰克从一个司机成为了最为有权势的人物，有人评价这是黑帮版的《阿甘正传》，也是也些道理。
如何来叙述这么长段人生呢？即使电影时长三个半小时，但在一段人生面前，也是微不足道的。
斯科塞斯的办法是让观众站在故事之外。
不同于以往大多黑帮电影的做法——观众随着主角代入于环境，在《爱尔兰人》中，观众却始终是一个游离于情节外的看客。
开头走出黑暗的“镜框”；老人的回忆叙事；人物出场停滞的死亡日期。都给观众一个感觉：我们在读报纸上的老故事。
但这有着第二个难题，在高潮开始之前的两个半小时，如何能将这些主人公的经历交代清楚，同时又不显得琐碎、无聊呢？
斯科塞斯对这些的处理展现了他伟大的导演手法——
不仅做到交代清楚、不显琐碎，还是以一种“美感”的方式做到。这让蜂叔观影时不断赞叹。
01音乐
电影由两个东西传达情节：一个是画面、一个是配乐。
《爱尔兰人》贯穿始终的爵士风格，营造了故事的年代感。此外，也很好地调动了观众情感。
“Theme for The Irishman”是全片出现频率最多的配乐。紧张的鼓点节奏、凄凉单薄的口琴音乐、低沉压抑的大提琴，塑造了危险、恐怖、紧促的氛围。
多个场景都有这个配乐，而这个配乐就是黑帮生活的缩写。
02镜头推进
镜头从理发店出来，配着轻快的音乐“The Fat Man” 镜头不断向前移动，最后定格在一束鲜艳的花上，枪声响起，一声尖叫。接着，画面切换为黑白的死亡场面，对比强烈。
只言片语，一桩轰动一时的“教父Albert Anastasia被杀”已被优雅地传递给了观众。
03慢镜头
影片多次使用慢镜头的艺术手法。
最特别的当属金发乔杀人的场景，一首"sleep walk"，鼓点与节奏吉他匀速推进，电吉他摇曳其中，勾勒了出缓慢浪漫的场景。
画面上，被击杀的人缓缓倒下、人群逐渐慌张的神态、夺枪的手臂的青筋、汗毛，清晰地呈现于观众眼前。
04第三人称叙述
作为一个倒叙的电影，使用好语言艺术很关键。
弗兰克简单几段话便将罗素呼风唤雨的黑老大形象展现的淋漓尽致：
“你想贿赂一个法官，就去问罗素，不知道要给多少钱，罗素肯定能告诉你；你想提拔一个人，罗素会告诉你行与否；你想让某个人永远消失，得先征求罗素的意见。”
05注重细节
作为一个涉及生活的黑帮电影，对于杀人场面的展现，斯科塞斯走了和《杀死比尔》中暴力美学完全不同的方向。他采用了含蓄晦涩的表达方式——
规避、消解了暴力，能让观众从中觉察美感，也使少有的暴力镜头刻骨铭心。
在线索推进上也不例外，斯科塞斯用两次洗礼场面，说明了弗兰克地位的上升。
影片前两个半小时，剧情就是这样，伴着两重倒叙切换，逐渐推进。
但到最后一小时，手法都消失了，两条故事线也终于重合。
而电影，才真正开始...
杰米不见了，作为美国工会的传奇首领，他的消失引起了轩然大波。几年间，他从未出现，因此人们断定，他一定被杀了。
但究竟是谁杀了他呢？这成了一个未解之谜。
直到多年后，弗兰克在他临终前的回忆录中承认，凶手就是他。
《爱尔兰人》这部电影就改编于这个真实事件。
杰米在影片第一次出现是在弗兰克去替他执行任务时。
凭借自己的魅力，杰米在当时赢得了工会所有人的追随——
有着英俊的五官和自信的神态，他铿锵有力的演讲、激昂的动作，总能使台下观众沸腾。难怪弗兰克评价他说：“在50年代他和猫王一样出名、而60年代，他和披头士一样出名。”
比起之前提到的弗兰克、罗素，杰米显得更加浪漫和真性情。
他会因为手下的失误大发牢骚，也会因弗兰克不满离开时，急忙拉下脸面道歉；他能只因自己字句的游戏不亦乐乎，也能宁愿损害利益也不愿求助厌恶的普格。
而罗素作为黑帮大人物则非常沉稳、甚至说话语气都没有起伏。对他来说，最重要的只有利益。“我们因为利益放弃了他，”他这样向弗兰克解释杀人。
在两人中，弗兰克的女儿喜欢杰米，她不愿多靠近罗素一步、甚至不愿理会自己的亲生父亲弗兰克；
得到罗素的礼物，她不情愿道出声谢谢；可对于杰米的礼物，她欣喜若狂地感激。
杰米与罗素，是两个完全不同的人，他们注定会分道扬镳。
在高潮前的最后一幕，那个晚宴中：罗素、普格等三人盯着杰米谈论着什么、弗兰克眼神忧愁，这暗示了杰米不幸的结局。
但当时的杰米无忧无虑，他向罗素示威：“杰米霍法不会被吓到”，接着兴致勃勃地叫上佩琪跳舞......
我们能猜到杰米的死，只是没有想到杀死他的人是弗兰克——杰米最信任的朋友。
当弗兰克答应当工会地区主席时，杰米长长舒了口气，重复说道“我终于可以呼吸了”；当弗兰克怀着被拒绝的心情邀请他为自己颁奖，他答应得毫不犹豫“没人能阻止我给最好的朋友颁奖。”
即使是罗素的命令，弗兰克也不愿意杀死自己的好朋友。除了，家人的生命遭到威胁时。
推动弗兰克决心的是罗素的那句话：“但你和妮琳不会有事，因为你是我的人。”
这话是保护，同样是威胁。
弗兰克去杀杰米是全片最平静的情节，罕见的没有任何的配乐，斯科塞斯意在刻实展现弗兰克的痛苦心路——
得知自己任务时绝望地向天仰视、路上时不时瞟一眼杰米送给自己的那块金表、进门前抱着最后的希望看一眼门口的车。（如果不在，则行动取消）
弗兰克见到杰米了，杰米第一件事就是拥抱他的好友。我们能猜出弗兰克多么地痛苦，当他看到杰米对他毫无保留的笑容。
两人一起进入小木屋时，杰米第一反应是不对劲，说道：“弗兰克，我们走！”
但他再也出不去了，弗兰克朝杰米开了两枪，杰米倒在了地上。镜头停格了三秒钟——安静的三秒，躺在血泊中的杰米。
浪漫的老歌再次响起，一切归于正轨。
他们的侄女结婚了，在婚礼场面，导演通过慢镜头，展现了每个人的欢乐；但镜头到弗兰克时，速率正常——以此凸显出弗兰克杀死好友后的内心悲痛。
杰米消失的消息传开了，佩琪猜到是谁杀了他。从此，女儿就从弗兰克的世界里消失了——她永远不能原谅父亲的行为。
弗兰克去安慰杰米的妻子，面对痛哭流涕的杰米妻子，他支支吾吾地说不出话来。
挂断前，杰米妻子请求道：“请您明天再打给我好吗？”电话挂断了，弗兰克仿佛逃出了监狱，他长长地叹了口气，那是苦涩的...
影片从这加快节奏，这群黑帮人物受到起诉，尽管一致地保持沉默而免于被追责，他们依然因为其他原因进入了监狱。
在狱中，除了罗素，伙伴们一个个都死了。
罗素在生命的最后阶段去了教堂，他告诉弗兰克：“别笑我，有一天你会明白的。”
现在，只剩下弗兰克一人了。
也许是在翻完一张张老照片后，也许是身边的护士表示自己不知道杰米时，也许是警官告知他律师死于癌症的消息后。弗兰克终于意识到，一切也抵不过时间。
他想念自己的亲人了，于是他请求佩琪的原谅，但佩琪依然不理他；他找其他女儿帮忙，而这里两人有了一段对话——
“我为了你们做了很多，你们都不知道。”
“爸，你不知道吗？我们有事从不敢找你，因为你每次都会做出可怕的事。”女儿苦笑地说。
时空仿佛回到了几十年前，当弗兰克得知佩琪被店老板推搡了，他去踩断了店老板的手。
弗兰克也许才意识到，黑帮的作风并不该存在于生活；也许他才意识到，他在黑帮里呼风唤雨时，也就离家人们越来越远。
弗兰克最后的日子在养老院里度过，他也像罗素一样，选择忏悔。我们很难理解，这个对杀人已经麻木的老人，究竟担心什么？
在一个墓园中，他对陪伴的人说：“一个人总是要留下点什么，如果被埋在土下就全完了；但如果在一个金属建筑中，那就还没有。”
在最后一幕牧师离开时，弗兰克请求他：“请不要把门关上，我不习惯，留一条缝。”
这条门缝，杰米曾经为他留过；佩琪也通过她看到他的离去。然而，弗兰克背叛了家人与挚友。
最后的镜头定格在那条门缝中的老人。
这是曾经打拼一生的爱尔兰人落寞的结局。
不同于《教父》所营造的坚韧男人形象与残酷的厮杀环境；
《爱尔兰人》始终关切着硬汉们的生活，我想我们能够明白斯科塞斯聚焦在琐碎的细节上的原因了。
还记得开头的那一幕吗？
罗素说：“亲爱的，你知道吗？我发过誓的（不让车里有烟味）。”
而他的太太则说：“所以我也不能抽烟了，所以我也不能了。”然后发着脾气点燃了烟，罗素无奈地停下了车。
即使是令人闻风丧胆的黑帮人物，他们也是鲜活的人物，他们会爱、会恨、会开怀大笑、也会泣不成声，他们的生活有着常人不能理解的辛酸、也缺少常人容易得到的幸福。
三个半小时很长，但用来品味这样一部电影，也很值得。
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