作為書法家的吳熙載無疑是成功的，尤其是在篆隸上立下了豐碑，成為後世書法愛好者臨習的範本。但一生孤苦，在戰亂中漂泊浪蕩若無根的浮萍，讓人唏噓不已。用他自己的話說是“有子有孫，鰥寡孤獨，無家無室，柴米油鹽。” 一日三餐不缺是最大願望可謂是“但使殘年飽吃飯，只願無事常相見。”雖然在極端動盪的年代，物質條件貧乏到無以復加。吳熙載依舊在書法史上寫下了光輝的一筆。
吳熙載早年就拜入包世臣門下，包世臣口傳心授，在吳熙載的學書路上助力頗多。包世臣自認為是“右軍後一人”，對自己的行草書頗為自信，但包世臣不善篆隸，在他的《國朝書品》中將鄧石如推為唯一“神品”。雖然自幼跟隨包世臣學書，吳熙載最為精到的是篆，成就最大的也是篆書。而吳熙載的篆書多取法於鄧石如。越過自己的師父，直接傳承師爺的藝業，也算是取法乎上了。
吳熙載寫篆用長峰羊毫，聚墨量大，中鋒行筆，如錐畫沙，使線條顯得勁挺有力，但在轉折處筆鋒略微扁側，使得在勁健中又含有婉媚。在筆畫的接筆處也獨具巧思的處理成不一樣的形態。其收筆，爽快勁力，像刀子般鋒利的尖尾，而這尖尾又恰恰是安在弧形的長筆畫上的，形成了一種獨特的“吳帶當風”形態，寓剛健於婀娜多姿中。每根線條都包含了輕、重、疾、澀、頓、挫等變化，具有豐富的姿態感。充分展示了吳熙載的才情。
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