《魔戒》三部曲是唯一一個豆瓣評分一部比一部高的系列影片，這點連《教父》三部曲都沒能做到。
雖然是件喜大普奔的事，但粉絲不免覺得奇怪。
與《魔戒》《霍比特人》一母所生、被稱讚是“一本嚴酷、悲傷、構思細密而又美麗不已的書”、講述了中土世界一切起源的《精靈寶鑽》，為什麼至今無緣影視化改編？
難道那些電影公司和媒體巨頭不知道另闢蹊徑？非要可著《魔戒》這一隻羊薅毛？
《魔戒》是史詩，《霍比特人》是童話，《精靈寶鑽》是神話
該如何介紹《精靈寶鑽The Silmarillion》呢？
簡而言之，這是一本傾盡了作者J.R.R.托爾金畢生心血的鉅著。
托爾金創作《精靈寶鑽》共花費了60年時間——從1917年初稿至1973年托爾金去世仍未完成，直到其身故後四年（1977年）才由其子小托爾金整理出版。
《精靈寶鑽》講述了費諾眾子為了奪回被魔苟斯竊取的三顆精靈寶鑽，與其在中土大陸發生了漫長戰爭的神話故事。
托爾金認為，閱讀和撰寫神話是對生命中最重要的真理的沉思。因此，他用這本書描繪了一個浩瀚壯美的宏觀世界，和一段纏綿悱惻的浪漫傳說，他稱之為“Legendarium（神話故事集）”型史詩。
全書共分為五部分：《埃努的大樂章》《維拉本紀》《精靈寶鑽爭戰史》《努曼諾爾淪亡史》《魔戒及第三紀元》，時間軸比《魔戒》和《霍比特人》更早，類似於中土大陸的創世紀，包含了神的創世和各個種族祖先的故事。
應該說，對於剛剛涉足託老幻想世界的讀者來說，《精靈寶鑽》或許過於艱深。但如果你已經為《魔戒》的魅力所傾倒，那麼閱讀《精靈寶鑽》無疑是你對這個神奇世界設定加深瞭解的必經之路。
在技術關卡已經幾乎不成為難題的今天，繼《魔戒》三部曲和《霍比特人》三部曲之後，若能目睹《精靈寶鑽》亮相大銀幕（特別是Imax巨幕），那真是想一想就叫人熱血沸騰。
作為一切的起源，而且還是高魔設定，倘若有朝一日真的有人能不計成本將《精靈寶鑽》投拍，打破《魔戒》系列的票房紀錄當然是板上釘釘，成為影史上坐三望二的經典也絕非不可能。
為什麼《精靈寶鑽》遲遲無法影視化？
1、嫡系深表抗拒
歸根結底，這一長期遺留的歷史問題，主要原因在於一個人：克里斯托弗·托爾金。
被稱為“小托爾金”的克里斯托弗，是托爾金基金會在托爾金文學上的主要繼承人，也是《精靈寶鑽》《未完的傳說》《胡林的故事》《中土歷史》等作的整理者。
與《魔戒》和《霍比特人》的情況不同（這兩本書的版權在老托爾金在世的時候已經賣出），《精靈寶鑽》的版權在小托爾金手上。
眾所周知，小托爾金對於父親著作的影視化改編非常抗拒，即使是被封為影史經典的彼得·傑克遜版《魔戒》三部曲他也不滿意。他認為《魔戒》是一部相對比較嚴肅的作品，但影視化改編卻使得《魔戒》太過娛樂化。
彼得·傑克遜版的《魔戒》系列無疑是名留影史的經典。
小托爾金在一次接受採訪時表示：“《魔戒》系列電影並沒能將我父親的書完美還原，書中的美學、哲學性被剝離了很多。”
所以從目前的情況來看，小托爾金還在世期間，基本是不可能再放任何版權了。而托爾金遺產基金會最有可能的繼承人，小託的兒子小小託（亞當·托爾金，今年48歲），也對改編電影，尤其是《霍比特人》系列的意見很大。
反倒是《魔戒》三部曲的導演彼得·傑克遜，對繼續拍攝中土世界的故事滿懷熱忱。
對於托爾金後人鐵板一塊的態度，彼得·傑克遜曾在接受採訪時表示：“《精靈寶鑽》是很多故事的合集，也許能做成很多不同的小影片，但目前我們只有《霍比特人》和《魔戒》的版權，作為一名導演，我還是去思考一些能拍的電影吧。”他也認為，托爾金文學基金會以後說不定會開放《精靈寶鑽》的版權，並對此躍躍欲試，“也許（我的）情況也會在未來發生變化。”
但就《霍比特人》最終呈現的效果來看，似乎印證了小托爾金的擔憂：觀眾只是在為情懷買單，而並非電影本身。
對於很多粉絲來說，顯然《霍比特人》還不夠好。
好，托爾金家不賣，那有沒有可能等到著作權保護失效、作品進入公共領域呢？
根據美國版權法的相關條款，托爾金的主要作品進入公有領域，不再受到托爾金遺產基金會管轄的時間分別為：《霍比特人》2032年，《魔戒》2050年，《精靈寶鑽》2072年！
……希望熱愛這一系列的朋友們好好鍛鍊身體，爭取等到那一天。
2、有多少錢都扛不住《寶鑽》的大場面
在亞馬遜宣佈拿下《魔戒》的美劇改編權，並且隱隱透露出要接棒《權遊》的野心之初，就有人質疑：《權力的遊戲》可能已經是電視劇大場面的極限了，美劇版《魔戒》真的能再現電影版的盛世嗎？
《權力的遊戲》S7E4中怒火燎原一場戲，場面非常震撼，這一集播出當天，豆瓣評分就衝到了9.8，國外網站甚至打出了滿分。
即使是現在重拍《魔戒》電影版，又真的能迎合挑剔的粉絲和更加挑剔的托爾金家族後人嗎？
從這一點來看，《精靈寶鑽》的影視化就更加無法想象——要知道如果它投拍，那個拍攝量會是《魔戒》的不知道多少倍！
（1）版圖既長且寬，拍到地老天荒
說到這兒就要先講一講“精靈寶鑽”這個名字的來歷。
本書的原名“Silmarillion”在昆雅語中是“茜瑪麗爾（Silmaril）”的複數屬格，茜瑪麗爾是由精靈打造的三顆美麗的紅寶石，在昆雅語中意為“純淨光芒的光輝”。所以原標題可以理解為“關於眾茜瑪麗爾的故事”。
《精靈寶鑽》的主線故事，就是圍繞被打造和奪走的寶鑽，講述了諾多族的叛逃和抗爭。
這段故事自開天闢地開始，主要發生在第一和第二紀元。
《精靈寶鑽》插圖，由泰德·納史密斯所繪。
這個時間跨度有多大，我們設置一個參照量來助消化：整部《魔戒》，厚厚的三大本，敘述的僅僅是第三紀元末的故事。
而《精靈寶鑽》可以看做是一部中土編年史，超多角色的介紹與多重故事穿插，框架龐大，人物種族關係錯綜複雜。
若是拍成電影或是電視劇，光是介紹這些種族與人物，都需要大量篇幅用作鋪墊。
想當初《霍比特人1：意外之旅》，僅用了一個小時做鋪墊，關於圖克家族、夏爾河道另一邊的霍比特人、五巫、邁雅等等都沒有進行介紹，就已經讓很多人覺得無趣了。
試想《寶鑽》如果投拍，這樣複雜的前戲、橫跨兩個紀元多個種族的歷史長度與寬度，究竟該怎麼在有限的時長中呈現，實在叫人無法想象。
《精靈寶鑽》內頁地圖
（2）大場面繁密，每分每秒都是高潮
《精靈寶鑽》描述了多場諾多精靈和魔苟斯的戰事。為了寶鑽之光，引發了無數關於血親相殘、背叛和痛苦的黑暗故事，這些故事將中土大陸的精靈、稍晚到來的人類都捲入其中。
在《精靈寶鑽》中，史詩級的大場面多不勝數，像《魔戒2：雙塔奇兵》中聖盔谷級別的戰役，簡直每隔兩三頁就有一次。
由1萬名強獸人組成的薩魯曼大軍強襲聖盔谷要塞，可以說是大銀幕上名垂青史的一場團戰了。
光是第一紀元的貝爾蘭戰役和第二紀元入侵伊利雅德（精靈與索倫之戰）就夠劇組喝一壺了，更別提還有高潮中的高潮——憤怒之戰，這一突破人類想象力極限的終極戰事。
“憤怒之戰”示意圖
這場發生在第一紀元末、對抗魔苟斯的最終一戰足足打了42年（545-587），捲入其中的維林諾大軍超過10W，全軍覆沒的魔苟斯大軍至少有50W，最終以維林諾大軍的勝利告終。
但這場曠日持久的戰事也導致了西瑞安河被破壞，伊瑞德隆以西的北部地區荒廢陸沉，貝爾蘭被嚴重摧毀。
在這樣的大戰面前，像“甘道夫獨自對抗炎魔”之類小打小鬧的場面當然被比沒了。
《魔戒》電影中的高魔瞬間：甘道夫對抗炎魔。
除此之外，作為教科書式的High Fantasy，《魔戒》與《霍比特人》當中出現了許多驚豔的魔法元素，但這些魔法元素放在《精靈寶鑽》裡就不夠瞧了。
比如《霍比特人》中的巨龍史矛革，在《精靈寶鑽》裡只是個寶寶。
史矛革寶寶。
託老在《精靈寶鑽》中塑造了一個經典的反派形象——噴火巨龍格勞龍（上圖左4），它是中土大陸最古老的噴火巨龍，也是著名的欺詐者和貪婪之蟲。它最得意的戰績是玩弄了圖林兄妹的記憶，並最終導致大英雄圖林自殺。
499年，圖林單槍匹馬挑戰格勞龍。
HBO和彼得·傑克遜為了打造《權遊》中龍母的三條巨龍和《霍比特人》裡的史矛革，都已經費了天大的勁，真要興師動眾地介紹這條“巨龍之父”，究竟要花費多少人力物力，呈現出的效果又能達到書中描寫的幾分，有誰能做出保證？
（3）好看之上是美，美之上是？
回想當年，飾演精靈女王蓋拉德麗爾的凱特·布蘭切特尚且有人嫌不夠美，飾演伊歐玟的米蘭達·奧圖也被嫌顯老。只有奧蘭多·布魯姆飾演的精靈王子萊戈拉斯和麗芙·泰勒飾演的公主阿爾溫，被影迷和書迷共同認可，多年來唸茲在茲。
奧蘭多·布魯姆之後再無“萊戈拉斯·綠葉”。
如今重看《魔戒》三部曲，只覺得當初飾演精靈的演員們已經是美的極限。
但在《精靈寶鑽》裡，更美的精靈層出不窮。
在這其中，尤以第一紀多瑞亞斯王國國王、灰袍辛格爾之女露西恩的美最驚人，書中甚至有專門讚頌她美貌的詩歌《露西恩之歌》，稱她是“精靈中的星斗”。
而精靈露西安與人類貝倫的愛情故事也成為了《精靈寶鑽》的重要部分，也正是因為這場盛大的愛情，才有了之後關於寶鑽的一系列紛爭和連綿戰事，托爾金更稱這段愛情是“神話的核心”（托爾金的信件第165號）。
這樣一個有著足以左右歷史、其美貌甚至能夠傾覆整個世界的女性精靈形象，縱觀當今影壇，有哪個女演員有膽量並且夠資格出演呢？
麗芙·泰勒飾演的精靈公主，彷彿從天而降的“暮星”。
現在回頭去看2001-2003年的《魔戒》三部曲，當時覺得驚為天人的大場面，如今已無法滿足書粉的要求。而《精靈寶鑽》的內容決定了，想要在銀幕上達到滿意的效果，每一幀都必須加大量特效，對這樣驚人的成本，只怕即使是作為流媒體巨頭的亞馬遜也無力承受。
此外，《精靈寶鑽》中還有大量只存在於幻想中的描述，這些描述涉及宗教哲學各個方面，如何呈現，無從想象。
可如果敷衍了事，或者像《魔獸》電影版那樣草率地拿出一小部分劇情消費粉絲情懷，無疑是對偉大的作品犯罪。
這樣沉重的擔子對於主創的要求何其之高。要拍攝這樣一部各方面都超出當年的三部曲不止一個量級的作品，不光演員可遇不可求，隨著彼得·傑克遜的年紀逐年增長，連導演的人選也空缺下來。
也許，《精靈寶鑽》就不是一部適合搬上銀幕的作品。
故事尤未結束……
幾個月前，小托爾金宣佈從托爾金基金會辭職。
正如我們所知道的那樣，由於他一直是托爾金基金會中，對於賣出改編權和商業開發持反對態度的主要力量，所以，theonering.net（粉絲網站）撰文時稱“這（小託辭職）改變了一切。”
作為粉絲，當然希望看到《精靈寶鑽》出現在銀幕上。
或是像《權力的遊戲》那樣，只保留重大節點戰爭，有愛情有冒險，既激動人心，也催人淚下；
或是像漫威系那樣，花十年的時間，用多部獨立電影搭建一個龐大的宇宙，彼此聯動，互有穿插……
實現粉絲的心願，同時大掙一筆當然好。
可這世界上，總有一些死守自己準則的人。
或許對於93歲的克里斯托弗來說，中土是父親每晚給他講的那個睡前故事中最絢麗的世界，而那個世界已經隨老托爾金一起走了。
在theonering.net的文章中，作者這樣寫道：
“克里斯托弗毫無疑問是最偉大的‘託學家’。得知他離開基金會，就像是讀到了《魔戒》的結尾，愛隆、蓋拉德麗爾和甘道夫等人從灰港揚帆，離開了中土，讓人感到強烈的傷感和令人欽讚的美。”
也許，這就是史詩該有的終章。
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