昆汀·塔伦蒂诺是20世纪90年代世界影坛一位极具特色的鬼才导演，创立了一种独有的拍摄风格，他所导演的电影《低俗小说》是20世纪90年代后现代主义的代表作。对于昆汀的影迷来说，

电影由“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个故事以及影片首尾的序幕和尾声五个部分组成。《低俗小说》看似独立的小故事里面，却又有环环相扣的人和事。盗贼“小南瓜”和“小兔子”在早餐店里打劫，却遇上了黑社会成员朱尔斯和文森特在店内用餐，二人是否会放过两名小盗贼？黑帮大佬马沙派遣手下文森特陪伴他的妻子米娅，米娅不断向文森特献媚但他动也不敢动，怎料米娅吸入过量毒品昏迷不醒，吓得文森特手忙脚乱。

文森特的故事还没完，拳击手布奇的出现将令他的人生从此改变。布奇有一块祖传金表，就是因为这块金表，他和马沙分享了一个耻辱的秘密。故事环状结构，回到开端。朱尔斯在小盗贼面前诵读圣经，表示对杀人的厌倦和感悟。什么事件令他如此转变？“邦妮的处境”中就有答案。

1994年于美国上映的《低俗小说》在第47届戛纳电影节中夺得桂冠获金棕榈奖，同时也在第67届奥斯卡金像奖上获得了最佳原创剧本奖，在第52届美国金球奖上获得最佳编剧奖， 昆汀也就此获得了世界性的声誉，受到了大量影迷的追捧。

《低俗小说》的成功向世界宣布一个崭新的电影时代的到来。影片里，昆汀用其开创性的格局和叙事手法，颠覆了传统电影里人物主角的主体性，以贯穿全片的黑色幽默与暴力相结合来达到美学感受，同时还运用“仿戏”的手法对一些经典作品致敬，完美的展示了他非常规的个人风格。本文就从叙事特征、暴力美学、“戏仿”运用三个方面来解读这部影片的特别之处。

01、后现代主义的叙事特征让影片在时空乱序中呈现出特殊的美感

后现代主义，是一种以反传统哲学为标志的社会与文化思潮，兴起于20 世纪六七十年代。导演昆汀便出生于后现代主义泛滥的20世纪60年代，其成长历程深受后现代主义文化思潮的影响，《低俗小说》在叙事结构上便布满了后现代主义的特征，电影在时空乱序中呈现出一种特殊的美感，从而展现出后现代生活状态所特有的混乱感、复杂感。

①非线性叙事结构的运用

电影由3个相互独立又紧密联系的故事组成：“文森特与马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”。又由 8 个段落构成，按照被讲述事件的时间性进行梳理，可归结为:1、杀手文森特与朱尔斯前往公寓抢回装满黄金的钱箱；2、文森特与朱尔斯被隐藏在洗手间的对手连续射击，却枪枪未中安然无恙，二人回去交差途中文森特失手杀死线人；3、快餐店内，强盗情侣临时起意打劫并立即采取了行动；4、朱尔斯制伏正在抢劫的情侣；

5、昏暗的酒吧内马沙以金钱诱惑拳击手布奇同意打假拳；6、文森特购买毒品并注射；7、文森特陪同马沙的女人米娅玩乐，米娅将文森特的海洛因当作可卡因吸食险致命，后被文森特与兰斯救回；8、布奇为了更高的酬金违反与马沙的约定赢得比赛，逃跑途中与马沙偶然相遇，两人打斗过程中无意闯进一间杂货店，遭到杂货店老板的关押与性虐待。

然而，电影在实际呈现时却打破了事件发生的时间性，按照2、7、1、8、3、4、5、6的顺序来呈现，使电影故事在倒叙与嵌套叙事中娓娓展开，影片看似杂乱无章实则展示了事物发展的必然性。非线性叙事结构下，电影故事不再是现实生活的复原，使观众摆脱了惯性思维，不自觉地对跳跃的情节进行分析，享受一种参与的快感。

②环型叙事结构的运用

除了故事与故事之间的设计精巧外，看似随意的故事碎片也有独到的设计。片段3中，在强盗情侣举枪射击的紧张时刻，影像跳入片段1; 片段 2 中，当文森特和朱斯特莫名其妙地躲过暗枪，观众正待弄明白突袭者的情况时，影像跳入片段5。每当影片中出现紧张或暴力时刻，镜头就会跳转到下一个情节，然后不知何时又跳转回来。

昆汀对影像节奏的精准把握让这种跳转恰到好处，每当悬念提到顶点，观众的情绪提到最高时，影像就突然跳转，将剧情发展引向意想不到的方向。段落与段落之间看似杂乱，其间又不乏提示性的细节。当影片接近尾声，影片却戛然而止，只留下开头的两个片段，开篇与结尾相呼应，又形成了环型叙事结构。

影片的环型叙事结构为故事的讲解带来意想不到的效果，昆汀也在用《低俗小说》传递的混乱之感来俯瞰世人。世事就像一个个随意拼接的片段，每个人都是故事的配角，彼此影响、共同决定故事的发展走向。每个人都身处自己的故事中，却受到视野的局限，当下无法想明白的事情，或许就在下一个际遇中得到解答，有一种柳暗花明又一村的人生暗示。

02、昆汀在独特的“浪漫暴力”风格之下传达着关于人性的思考

在《低俗小说》中，导演昆汀开创了别具一格的电影暴力美学，有学者曾指出昆汀的暴力是 “浪漫暴力”。既有戏谑与仪式感，又有现实与残酷性，用黑色幽默与风格化场面引导观众更多地关注暴力之下的隐喻含义。

①暴力情节的减弱

《低俗小说》有意识地回避了酣战、血拼等传统暴力元素，少有大幅度的打斗动作，取而代之的是一系列细节性描写，削弱了影片的暴力行为。

影片通过交代人物的日常生活、设置人物相处的温情桥段极大地缓和了人物身上的嗜杀性， 文森特与米娅的相处、蹩脚强盗情侣的你侬我侬都是证例。昆汀让喋喋不休的废话消磨了黑道人物许多执行血腥任务的时间。另外，影片中虽有死人的镜头，但也有多人获救的场景，如文森特和朱尔斯就离奇躲过了乱枪扫射、朱尔斯为此萌生了弃恶从善的念头、米娅吸毒后被救活、布奇救下受虐的马沙等等，这些情节展示的是电影对暴力行为量的减弱。

电影中昆汀用许多无厘头元素对暴力的严肃性进行了消解。布奇在解释祖传金表曾在父亲和上尉肛门中保存多年的离奇经历时，那一脸正经的表情充满了调侃意味，消解了此后为寻金表所引发的暴力血腥; 米娅吸毒濒危时，两个男人搞笑地研究起注射器的用法，毒贩还在紧张关头四处找寻医学指南。这些引人发笑的情景缓和了紧张氛围，

对于影片中多处不可缺少的暴力情节，昆汀尽量采取了巧妙回避的手法。例如，布奇打死另一名拳击手是通过收音机交代的; 公寓中小混混被杀死时，镜头恰好对准了文森特和朱尔斯。片中的直接暴力镜头少了很多，同时高密度的台词增强了影片的荒诞气氛，也削弱了暴力效果。

②暴力元素的增强

影片每到矛盾激化的紧张时刻，镜头会马上切换到下一个相对缓和的情境中，同时，影片也会在一段平静的叙述，或一段啰嗦的对话中突然加快节奏，猛地掀起一段流血冲突。昆汀对影片在这种处理推迟了暴力的发生，延长了暴力的等待时间，加剧了暴力的冲击力

同时在影片荒诞、随意的整体氛围中，昆汀对人性凶残与冷漠进行了刻画，凸显出人性的暴力。文森特和朱斯特能在杀人之前毫不在意地讨论汉堡，能面不改色地杀死与之闲聊的小混混，能状似无聊地争论谁去清洗车内的脑浆。

在影片结尾的暴力戏码中，朱尔斯拒绝庞普金打开皮箱的命令，却遭到一个顾客的强烈阻止，原因是生怕祸殃己身，从而被朱尔斯严加斥责。正是人们的纵容和忍让才浇灌出暴力之花，而滋生暴力的土壤比暴力本身还要可怕。

《低俗小说》中的暴力并没有强烈的情绪线索，影片中的几起杀人事件盲目而随意，暴力似乎是片中人物的生活消遣。昆汀的暴力美学是日常化的，人人都可能成为暴力事件的主角， 任何地点都可能成为暴力的发生地，暴力不再是严肃的。昆汀借此表达出后工业化社会的生活虽然物质丰盈、表象繁荣，却满空虚、寂寞和无意义。

03、“戏仿”手法的运用，是后现代主义风格的创新，也是对经典的致敬

在这部电影中除了“浪漫暴力”美学，还包含了许多美国甚至世界的流行文化，昆汀将一些流行元素大胆地运用在自己的作品中，这种“戏仿”的手法是昆汀后现代主义风格的创新所在，也是其对经典的致敬。

①致敬经典电影

《低俗小说》对很多经典电影进行重新表现，两个盗贼在餐馆里抢劫对一堆人挨个搜查的场景来自于《火车大劫案》；文森特吸毒时开车的镜头、窗外的场景都来自于电影《爱人谋杀》；影片三个故事的结构来源于1963年的《黑色安息日》；黑帮老大转头看见坐在车里的布奇镜头直接从希区柯克的《惊魂记》照搬过来；“金表”情节则来源于电影《莉莉》中莉莉对过世父亲金怀表的珍视。

②致敬流行偶像

《低俗小说》中提及了许多四五十年代的流行偶像，

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影片还通过对一系列五六十年代的流行文化的致敬，营造出怀旧的气息。影片中的经典舞蹈片段也借鉴了当年流行的舞蹈，这些舞蹈在《不法之徒》《八部半》《蝙蝠侠》《猫儿历险记》中都有体现，《低俗小说》中这段舞蹈场景无论是舞蹈动作还是镜头的拍摄手法都与《八部半》极其相似。

这段舞蹈是6 0 年代流行的被称为“兔子舞”的舞蹈，随着摇滚风的流行而广受欢迎，米娅刚开始的舞蹈动作模仿的是《猫儿历险记》里的猫，所以这段舞也称为“猫儿舞”，但其实直接来源于当时流行的扭扭舞。除了扭扭舞，文森特还重现了摇摆舞，米娅模仿了游泳舞中捏鼻子抬手的动作，正是多种流行舞蹈的组合才形成了这段经典的跳舞片段。

昆汀曾经坦言自己电影创作的“ 抄袭”：“我每部戏都是东抄西抄，抄来抄去然后把它们混在一起，我就是要到处抄袭，伟大的艺术家总要抄袭。”昆汀对经典的再现并非简单地重组，而是透过多重叙事方式的运用、充满巧思的台词、黑色幽默等等完成创新，他的电影像是一块剪切板，在电影中对经典致敬是昆汀的一大特色。加上无意义的荒诞情节和繁琐的叙述方式，成就了影片后现代主义创新和对经典的重新书写。

总结一下

《低俗小说》是美国后现代主义电影中里程碑式的作品，话唠式的台词对白、难以掩饰的黑色幽默、充满视觉快感的暴力让观众在观看影片时完全猜不到导演的套路，只能紧随情节的发展专注于电影本身。电影以多元素的融合和创新为大众提供了一种另类的审美体验，创造了一个充满后现代主义的文化模式。同时，昆汀又用人物间荒谬的对话，反复讨论着美国人无法避免的虚无主义精神，用跳脱的叙事情节传达出关于人生的暗示。

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